从《新概念三册》谈诗不可译

　　歌界流派众多，其中有一派被称为抒情诗(lyric)。抒情诗抒发情感的方式多样。有一类被称为视觉诗的作者认为，诗歌中的单词本身就代表着一种品位、形态甚至声音。所以他们通常比一般的诗人更加敏感，对于他们而言，不仅韵律、意向和修辞手法可以作为诗歌的表现手法，单词和单词的排列本身也可以作为诗意的一种展开形式。以下三首是最富代表性的三首视觉诗：
　　Mountain Graveyard
　　By Robert Morgan
　　For the author of Slow Owls
　　Spore Prose
　　Stone notes
　　Slate tales
　　Sacred cedars
　　Heart earth
　　Asleep please
　　Hated death
　　L
　　one
　　l
　　iness
　　Fog
　　By Carl Sandburg
　　The fog comes
　　on little cat feet
　　It sits looking
　　over harbour and city
　　on silent haunches
　　and then moves on
　　第一首诗歌的形式被称为anagrams。这是字母文字特有的一类修辞手法。比如integral与triangle就是anagrams的一种方式。这两个单词的字母是同样的，但是由于字母的排列顺序不一样就组成了两个意思截然不同的单词。诗人通过这种方式展示单词本身包含的美感。正如中文经常调侃的 琵琶琴瑟八大王，王王在上;魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼靠边 这样古代文人特别偏好的文字游戏一般。
　　第二首诗歌其诗人卡明斯本人就如他的诗歌一样备受争议。有人将他成为城市第一诗人，也有人认为他的诗歌只是一种游戏毫无任何思想而言。从这首L oneliness。那么全诗表达的意思也就是，叶子飘落下来，我孓然一生。
　　至于第三首诗歌，意思上也非常一般，标题起为雾，全诗说的是，当浓雾到来，落到小猫的指尖。它就这样安静的蹲着，遥望城市和港湾，然后转身离开。就意境本身已经精致到无可挑剔，但是再看诗歌本身，词句组合也正形如一只蹲着的小猫。
　　诗不可译，诗歌是文学形式中，最灵活多边的形式。唐诗宋词都讲究意境，恐怕对于歌也是这样。兼具信达雅的翻译虽然不是不可能但是确实是难上加难。中文和英文本身的差异不是一朝一日形成的。正如荷尔德琳说的，如何开端便如何保持(As we start, shall we remain)。所以作为另外一种语言的学习，必要的积累相对而言是非常必须的。这里的积累包括，多读多听多写，进入英文使用者的日常语境。这样才能更好的掌握另外一个文化系统中的语言。正如钱钟书先生随口就可以把 吃一堑，长一智 翻译成 a loss in pit, a gain in wit 。钱先生的信口是建立了在对英文多年的积累和使用中。诗不可译，但是不代表不能被理解。而理解诗歌正是建立在扎实的硬功夫上的。但凡外语有所成者都会感叹，语言学习除了勤学好思，没有任何捷径可走。
 
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