广播电视大学主要面向范例(3篇)
广播电视大学主要面向范文
电视转型
近几年转型和重组一直是广电产业的主要议题，2013年又新增了一个牵引力：大数据。于是，电视转型的讨论更加全面与集中。大数据迫使广电产业模式面临着整体转型。有学者认为，全球范围内已显现出“云资源，多终端”的发展趋势，电视业由原来单一的电视节目内容生产、制作和传输的平台，逐渐转变为复合型的“云媒体平台”，具体包括“云媒体资产平台”“有线数字电视服务平台”“IP电视集成播控平台”“手机电视集成播控平台”“互联网电视集成播控平台”等；传统电视平台向“内容集成平台”和“内容播控平台”外延。①
对于中国电视来说，重要的是明确大数据的现实冲击和应对路径。有学者认为，大数据对广电业最现实的冲击主要体现在：一是改良数据采集方式，由小范围取样改为全样本智能回传数据，由电视单一终端改为PC、平板、手机等全媒体终端；二是扩大采集的数据范围，包括明确的用户信息，精确的用户消费行为（浏览、搜索、存储、分享等），甚至包括VOD点播及其他增值业务数据等。这样的大数据对于广电行业切准用户需求，对于广告主实现精准营销都具备真正的价值。②2013年2月，佛山传媒集团举办“大数据时代下的媒体转型研讨会”，与尼尔森市场研究公司在数据管理的基础上共同梳理核心资源，就此有学者认为，国内电视机构应对大数据时代，并不一定要建立专门的机构，或者聘用多少分析师，比较现实的选择是，紧密追踪世界动态，一步一步向新媒体靠拢。③
OTTTV（OverTheTopTV）
“OverTheTopTV”是指基于开放互联网的视频服务，终端可以是电视机、电脑、机顶盒、PAD、智能手机等。电视节目通过互联网上传，意味着互联网从人们的手掌、书房进入到了客厅，因此，它是对电视产业的颠覆。④2013年1月原国家广电总局下发《关于促进主流媒体发展网络广播电视的意见》，鼓励各台运用OTTTV。这个政策背景引发学界对于OTTTV的关注。目前拥有互联网电视牌照的七家企业，分别为央视国际CNTV、上海新闻传媒集团、华数传媒、南方传媒、湖南广播电视台、中国国际广播电台CIBN以及中央人民广播电台。还有9家准入的互联网电视内容服务机构，负责提供互联网电视内容。
有学者将这种趋势直白地表述为电视的互联网化，对此深表担忧：看起来人们还是坐在电视机前，但却不再用有线网看电视频道，而是在公共互联网上点播节目、使用各种应用服务，广电被互联网彻底抄了家底，形势变得异常严峻起来。⑤另有学者认为，这种严峻形势未必已经引起了传统电视人的高度关注。传统电视人从其职业构成上来说，缺少对于互联网科技的敏感度，他们的精力大多被耗在了卫视之间的残酷竞争上。⑥
传统广电该如何面对OTTTV？有学者指出：目前各地网络电视台为应对OTT模式而分别创建自己的播出平台和CDN网络，结果只会成本高、效率低。考虑到目前我国还没有大规模成熟的公有云平台服务，自建数据中心/IaaS云平台的方案是可以考虑的。⑦
融合广播
广播是最具有移动互联网特征的传统媒体。有学者认为，从传播学角度看，广播具有伴随性、移动性、地域性等特征，而移动互联网具有SOLOMO特征，即social、local、mobile（社交化、地域化和移动化），二者的传播学特征最具有趋同性；移动互联网时代，音频是最容易进入移动互联网的应用，音频和移动互联网的融合，具有成本低、商业模式和营利模式清晰、易操作等优势。因此，融合广播为广播这一媒介形态提供了发展的机遇。⑧有学者关注到广播与智能手机的联姻，一方面，手机与广播从终端来说具有天然的嫁接功能；另一方面，广播的音频非常适合数字化与网络化转换，一些传统广播电台应需开发了应用程序（APP），网络电台APP也受到了用户的欢迎。⑨还有学者关注到广播与微博的结合——微电台，认为它成为传统广播适应新媒体挑战的变身形态，打破传统广播地域和终端的限制，改变传统广播线性的单向传播模式，实现了边听边聊的交互传播，而且借助微博平台，实现了声音、图片、文字并茂的传播方式。广播电台不再只是听得见，而且变成了看得见的广播、互动性强的广播，增强了年轻受众对广播的黏性。⑩
也有学者冷静地研究了融合广播可能遇到的问题，指出：综合的信息平台挑战信息的真实性；网络不良信息向传统媒体蔓延；过度依赖微博容易带来惰性，甚至会偏离广播的本质。？輥？輯？訛
电视剧
在新媒体冲击下，中国电视剧的生产创作、收视播出、营销模式等方面都呈现出种种新变化，使得其成为2013年的热议话题之一。目前我国的定制剧已经占到了省级电视台电视剧生产总量的三成。而电视台自己出资制作、享有独家版权的自制剧也成为一大热点。？輥？輰？訛在我国电视剧市场中，也存在电视剧购剧联盟，形成了诸如城市电视台协作体、卫视“首四家”、卫视加地面台的“4+X”以及一些发行企业之间的联盟等。？輥？輱？訛
由于越来越多观众通过视频网站观看电视剧，电视剧与网站的台网资源整合就显得尤为重要。有学者研究了网络上的电视剧编播策略，提醒调动观看前的观众想象、观看中利用多位交流平台、观看后延伸电视剧内容的三个阶段，尽可能满足观众收看电视时产生的各种积极需求。？輥？輲？訛有学者认为，网络播出的电视剧在内容和形式上与电视台播出的要有一定差别。电视上播出的内容在艺术表达上理应权威化，计算机网络上的内容理应互动化。这就要求电视剧的内容和剧集长度，因播出平台的不同而做相应的调整。另外，要注意电视剧的台网融合带来的新问题，如网络版权虚高引发制作价格攀升、视频网站互相侵害版权造成国产剧制作者的利益受损等问题。？輥？輳？訛
关于电视剧目前的营销机制，有学者指出，新媒体时代电视剧制作机构与网络进行资源整合，从生产到播出全过程联动，双方既是利益的竞争者，同时也是利益的共谋者，因而资源整合、优势互补应该是共谋利益的最好策略。网民规模的扩大使网络成为电视剧收益的一个重要来源，网络对内容的迫切需要，也急需与电视制作机构合作。随着网络基础资源的日益发达，二者基于利益最大化的目的，整合网络营销成为电视剧的重要策略。？輥？輴？訛
大部制改革
2013年3月，国家新闻出版总署和广电总局合并，组建新闻出版广电总局，这是1982年以来我国中央新闻传媒管理部门最大的一次调整。于是，“大部制改革”成为广电业热议的话题之一。有学者强调本次合并的动因，既非政治运动需要，亦非领导人意志推动，而是顺应新闻传媒业跨媒介发展的趋势。也有学者认为，这预示着传媒改革的一个新起点：一个“大传媒时代”已经到来。？輥？輵？訛
“大部制”对于广播、电视、出版等相关产业可能带来比较大的影响。有学者认为，通过两局的合并，电视媒体有望打破传统的“内生发展”的模式，转为“资源融合”的方式，并构建现代传播体系，提高文化传播能力。也有学者认为，广电与出版整合给广电产业带来更大改革压力。目前的现实是，新闻出版业的改革已走在前面，所以业界人士大多认为，广电与出版的整合最直接受益的是新闻出版业。？輥？輶？訛
有学者冷静指出，即使有政策上的扶持，现实中的困难也不小，具体表现为：首先，我国传媒业“事业单位企业化管理”这一过渡性体制至今没有根本性变化，阻碍着媒介产业化的转型发展。其次，如何打破多年来在传媒业界形成的“刚性”既得利益局面，防范新组建的大部门形成更大更高垄断的集团利益，将是“新广总局”面临的一个棘手问题。第三，我国传媒产业化程度依旧低迷，盈利模式单一，投融资通行渠道狭窄，市场吸附能力有限。最后，传媒产权主体虚置化是一个更重要的关键问题。？輥？輷？訛
微电影
2013年微电影的话题持续发热，但何谓“微电影”，其实学界并没有形成明确概念。有学者指出，微电影本质上具有广告属性，不仅表现为微电影的产生是广告促使的，如《老男孩》和《一触即发》就是这样；微电影的成长也是广告推进的，许多优秀的微电影有专业团队打造，其投资方就是某品牌赞助商。？輦？輮？訛有学者提出，微电影在三方面区别于传统电影：多元主体参与生产，多渠道流通与分享，全民参与的交流与互动。因而，微电影颠覆了传统电影“单向传导”的传播模式，弥补了传统电影在时间、空间和互动方面的不足，其传播模式更为深入和有效。？輦？輯？訛
基于“微电影”本体特性的多元化，其影响也是多面的。有学者指出，微电影为广大的青年电影导演提供了绝好的锻炼机会，但其传播要受制于网络的传播规则。另外，微电影摆脱不了广告的桎梏，不可避免地被背后强大的商业逻辑所操纵，有可能失去电影艺术应有的自主性。？輦？輰？訛
还有学者关注微电影的创作实践。作者认为，由于目前微电影创作在拍摄设备上产生分流，高端微电影创作以各类高端全画幅数字摄影机为主，中低端微电影创作以具备视频功能的全画幅单反相机和小型数字摄影机为主。因此，低成本微电影摄制技艺提升的核心问题，在于如何使低端设备拍摄能呈现出电影级画面的品质。？輦？輱？訛
围绕微电影的人才培养讨论也开始出现。有学者强调微电影是以新媒体为主要的播出渠道，相应的，微电影人应该具有跨文化传播的意识和能力；微电影的课程设置，要强调开展国际课堂和国内外院校合作拍片。？輦？輲？訛
纪录片
2013年，纪录片依然是一个很重要的关键词。有学者讨论了纪录片的理论建构，认为纪录片不能陷入意识形态的漩涡，要回归作品、回归创作过程、回归观众的接受行为。？輦？輳？訛有学者从产业化角度切入分析纪录片，认为现阶段我国纪录片市场一是缺乏市场主体，二是缺乏市场规则，这些都阻碍了纪录片的发展。而央视的纪录片频道是推动纪录片产业化进程的有益尝试。？輦？輴？訛不少学者从不同角度探讨纪录片的内容，如饮食文化纪录片的国家认同、野生动物纪录片的类型和流变、外交纪录片的外交纪实表达和中国主张、戏曲文化纪录片的本土化和特色化战略等。
关于纪录片的真实性，有学者认为，若要拍摄某些在现实生活中已不存在但对于纪录片又必不可少的场景，应该尽量将其砝码移向客观这一方。？輦？輵？訛有学者通过分析纪录片人拍摄的经验与困境，讨论了拍摄中的窃取与伤害问题，作者倡导对拍摄者尤其是弱势群体的同情与尊重。？輦？輶？訛还有学者通过对英国Sky电视台纪录片《傻瓜游记》（Anidiotabroad）系列的分析，认为在纪录片中应用娱乐元素已经成为一种发展潮流，符合受众需求并能够拥有广泛的受众市场，并希望中国纪录片人创作出符合观众需求的集娱乐资讯于一身的纪录片。？輦？輷？訛
真人秀
2013年，真人秀节目再度火爆荧屏，有学者将中国真人秀节目火爆的原因归结为两点：一是媒体面对激烈竞争的凤凰涅磐，二是受众“梦想”代偿式满足，两者的契合让真人秀突破节目本身，成为中国当下重要的社会文化表征和心理想象事件。？輧？輮？訛
2013年10月11日亲子真人秀《爸爸去哪儿》开播后，评价毁誉参半。有学者认为，该节目为爸爸和孩子提供了快乐生活与相互教育的机会，其社会示范意义是其核心价值所在。但随着节目的推进，透过成人制造的娱乐“卖点”和“看点”“以猎奇为动机、以窥视为目的、以隐私为依托、以儿童为”的嫌疑越来越明显。批评性言论增多，呼吁把安静、游戏、成长还给孩子。作者们的意见是：节目的制作者以娱乐化、消遣的态度对待儿童，缺乏对儿童隐私和尊严的尊重，滥用媒体权力，对儿童进行肆意摆布，让明星宝贝时时处于“围观”状态。这种“围观”破坏了孩子正常成长的生态环境，给他们的日常生活和身心持续带来或隐或显的负面影响。？輧？輯？訛
也有学者讨论了真人秀节目传播的社会心理，研究将表演者装扮成“熟悉的陌生人”产生的传播效果，利用表演者日常生活与影视表演的差异满足受众的心理预期和诉求。？輧？輰？訛还有学者认为，受众观看真人秀节目时不自觉地参与了文本再生产，从而使受众的主体性获得了更为宽广的发展空间；同时受众学会了以多种形式分析、评估媒体的能力，展现自我主体性的需求。？輧？輱？訛
本土化
继“模式引进”成为2012年广播电视研究关键词之后，学界2013年内对模式引进之后的本土化表现出很大兴趣。关于本土化的研究，可以分为两派，一派感到担忧，一派却很乐观。担忧派认为，过度依赖引进海外电视节目模式版权现象在我国电视业界普遍存在，已成为制约我国电视业整体发展的一个突出问题。电视选秀节目不仅原创性缺失，而且已经不懂得如何把文化品格、社会责任意识等非市场化的标准放在重要位置。？輧？輲？訛乐观者明确表示，模式引进给中国电视制作业带来的意义是重大的。首先，它使电视行业面对微博、微信等新媒体强势冲击，仍能在2013年的前三季度保持比较高的开机率和一定比例的广告增长，为电视媒体的转型赢得了时间和空间；其次，这场模式引进将大大提升中国电视人的综艺节目尤其是真人秀节目的制作水准，2013年可以看成一次中国电视人的集训，中国一定会产生对节目、对人性有深刻理解的原创综艺节目。？輧？輳？訛
虽然每一个引进的模式都配套“制作宝典”，节目编排前后都会有专人指导，但节目能最后获得成功都经过了节目组前期的“本土化”改造。有学者以《开门大吉》为例加以论证，该节目除了保留按门铃猜歌和开门模仿秀这两个元素外，从规则制定、选手选拔、舞美灯光、道具设计等多方面，都对原版节目进行彻底改造。关键是怎样本地化？有学者认为，不能仅靠电视台和栏目组的力量，调动市场和社会因素也很关键。作者以《舌尖上的中国》为例，其主创人员有相当一部分是社会公司的制作力量，这些高水准的“雇佣军”为纪录片增添了多元视角。有学者认为，本土化改造总体上比原版更偏重故事性，情感元素更充足，展现的核心是当代中国人的生命自强和文化自信。？輧？輶？訛
后娱乐时代
继2011年10月24日原广电总局下发《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》（俗称的“限娱令”）之后，2013年10月12日国家新闻出版广电总局再次下发《关于做好2014年电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》（俗称“加强版限娱令”）。学界对“两令”褒贬不一，有学者认为，过度的行政干预会成为电视媒体发展的“裹脚布”，也有学者关注“限娱令”出台后带来的正向引导作用。通过对省级卫视18点档新闻节目盘点，作者发现省级卫视体现出巨大的节目创新能力，在新闻节目中有着不错的表现。？輧？輷？訛以“两令”出台为界，国内真人秀节目进入后娱乐时代，“后娱乐时代”也成为2013年广播电视研究关注的话题之一。
有学者指出，“限娱令”的下达实为某种提醒，即电视节目的意识形态属性理应摆在商品属性的前面，但是，想要在社会效益和经济效益之间保持平衡并非易事。《天天向上》一向被认为以有别于以往的“后娱乐”模式，实现了传媒文化责任与经济效益的统一，然而，该节目近年在其中掺入了更多纯粹娱乐及商业推广的成分，失去礼仪文化的特色，实际上从“后娱乐时代”向“娱乐时代”退化。这个实例从反面给电视娱乐节目的文化出路留下了思考。？輨？輮？訛另有学者认为，后娱乐时代的社会责任和商业利益可以兼而得之。《中国好声音》和《中国梦想秀》的节目创作，不仅在宏观上示范了一种电视生态模式，掀起了正能量文化旋风，而且其精准的工业化设计和生产效率，也开启了国内电视综艺栏目大片制作运营的先河。？輨？輯？訛
目前我国广播电视业的发展面临的风险与机遇并存，一切处于矛盾中，等待着我们抉择和妥善处理。这是2013年我国广电学界对形势的基本共识。（本文为国家社科基金重大项目（批准号：13&ZD182）研究成果）
（陈力丹为中国人民大学新闻与社会发展研究中心教授，廖金英为该校新闻学院博士生、副教授）
栏目责编：邵满春
注释：
①高红波：《大数据时代电视平台的战略转型》，《南方电视学刊》，2013（3）。
②王建磊：《大数据带给广电行业的本质变革》，《声屏世界》，2013（9）。
③梁刚建：《大数据时代的媒体变革》，《南方电视学刊》，2013（3）。
④薛敏芝：《电视媒体应对0TTTV：占领空间还是屏幕？》，《广告大观》（综合版），2013（8）。
⑤黄升民，刘珊：《大数据时代，电视如何作为？》，《南方电视学刊》，2013（3）。
⑥本刊编辑部：《OTTTV，谁在过顶？》，《广告大观》（综合版），2013（8）。
⑦侯自强：《OTTTV和云》，《中国传媒科技》，2013（4）。
⑧李静：《“微”时代，广播的转型和升级》，《中国广播》，2013（7）。
⑨隋欣，顿海龙：《从广播类APP看移动互联网时代广播的发展》，《当代传播》，2013（2）。
⑩陈力丹，陈慧茹：《微博多级传播路径下传统广播的新突破》，《中国广播》，2013（6）。
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广播电视大学主要面向范文篇2
我国内地的电视新闻研究是改革开放以后迅速兴盛起来的。全国实行中央、省、有条件的地市和县“四级办广播、四级办电视、四级混合覆盖”的建设方针，促进了广播电视事业的蓬勃发展，为学术研究提供了素材和样本；学术研究机构和学术研究阵地大幅度增加，北京广播学院等高校陆续设立了广播电视新闻学专业，教学和科研活动大为丰富，为国内广播电视研究提供了坚实的阵地；广播电视研究刊物逐渐增加，1984年底全国已有地方性广播电视研究刊物54种，还有相当一部分的新闻期刊也辟有电视专栏。本文以各阶段出版的学术论著为线索，简单分析其发展历程和特点，并试图对电视新闻研究的未来提出展望。
20世纪80年代：电视新闻研究开始起步
电视是中国改革开放以后发展最快的媒介，它在我国内地广泛普及是20世纪80年代以后的事情，实践对于学术研究的推动作用在这个时期开始体现出来，这个阶段有关电视和电视新闻的研究处于起步阶段。当时出版的一些论著把主要篇幅用于介绍基础性的知识，如叶家铮的《电视传播艺术》（北京广播学院出版社1988年版）。该书主要章节包括：电视具有大众传播的共性，电视传播的特性，电视观众的“角色”心理，电视节目是电视传播的基本单元，电视节目编排的艺术，电视传播优势，防止耗损排除噪音提高传播效益，努力缩短电视与观众之间的心理距离等。从其篇章结构中人们不难感觉到，这部论著更强调向读者传递电视的有关常识，帮助人们理解电视新闻传播的基本特点。
1986年10月，中国广播电视学会在北京成立，该学会成立后确立的一项重点课题，便是编纂《中国广播电视学》，1990年9月中国广播电视出版社出版了阎玉主编的《中国广播电视学》。该书力求从理论上阐述广播电视的传播规律，注重在科学性、学术性、系统性、稳定性和实践性上突出特色。中国广播电视协会自律维权部主任赵德全后来撰文高度评价此书：“从内容上看，该书既有基础理论研究，又有应用研究；既有传播者研究，又有受众研究……可以说，《中国广播电视学》是我国第一部全面、系统地论述广播电视学的理论专著，是广播电视学这门新兴学科的奠基之作。”这个时期的重要标志还有许多，北京广播学院有关系所主编的第一代原创性广播电视教材于1986年推出，第一部广播电视专业辞典也在1989年问世，由北京广播学院、广电部政研室主编的首卷《中国广播电视年鉴》（1986年版）于1987年出版等。
中国传媒大学教授赵玉明在分析我国广播电视研究和广播电视学科建设的发展历程时，曾将我国广播电视的发展划分为四个阶段，其中1949年前为“缓慢起步”阶段，而1949―1978年则是“曲折前进”阶段，从改革开放到20世纪80年代末期为“恢复成长”阶段。①其实，按照赵玉明教授列举的相关数据和事实，广播电视学作为独立学科是在改革开放后才被社会认可的，而且几乎所有的广播电视学基础及应用理论类论著均是20世纪80年代以后陆续出版的。此外，现在中国广播电视理论的主要阵地《现代传播》《电视研究》《中国广播电视学刊》《声屏世界》等广播电视学术期刊的创刊时间均在改革开放以后。根据这些实际情形，笔者认为将这一时期定为学术研究的起步阶段应该更为确切。
20世纪90年代：电视新闻研究初步成熟
20世纪90年代，我国内地电视新闻研究逐渐走向成熟。在这个阶段，国内开始出现一批对自己的研究领域有意识进行细分的学者，这些研究者的工作促使电视新闻研究从基础性知识介绍逐渐进展到专业化的理论体系建构层面。
暨南大学黄匡宇教授专注于研究电视新闻，尤其钟情于电视新闻语言，其第一部专著《电视新闻学》1990年由华东师范大学出版社推出，此书在我国内地率先将语言符号学引入电视学，设计出“语言符号叙述达义、非语言符号证实表意”的电视语言“双主体”结构理论。《电视新闻学》被《中国新闻年鉴》1991年版介绍为“我国第一本系统研究中国电视新闻节目的学术专著”。十年后，黄匡宇教授的又一力作《电视新闻语言学》推出，在此书中他对电视新闻语言符号构成系统进行了修正，将电视新闻语言的符号系统分成抽象语言系统和具象语言系统两大类。由此，黄匡宇教授初步构建了有鲜明个性特色的电视传播语言框架与模式。
北京广播学院陆锡初教授则推动了国内节目主持人的研究，其专著《节目主持人概论》除了介绍有关节目主持人的知识性资料外，还论述了主持人的策划创新能力、互动意识与互动主持、采访艺术、点评艺术、有声语言、体态语言、主持能力等方面的学理问题。1998年末，陆锡初教授承担的国家教委“九五”人文社会研究专项任务――《节目主持艺术通论》一书再度由中国广播电视出版社出版发行，该书侧重研究了新闻、专题、综艺板块和直播节目主持艺术的规律，对主持艺术的特性、美学内涵、节目策划和采访、评论、语言传播艺术等问题的论述有一定深度。播音是电视新闻的有机组成部分。中国传媒大学张颂教授认为，1994年10月，《中国播音学》的出版是中国播音学理论体系形成并开始走向成熟的重要标志。《中国播音学》不仅明确了本身的学科定位，而且在理论、方法、指导思想和实践性等方面都具有较高的起点，初步建立起了中国播音学理论的严整体系。
在这个阶段，研究电视新闻的研究生论文也层出不穷，其中复旦大学陆晔博士的学位论文《电视时代――中国电视新闻传播》（1994年答辩，1997年复旦大学出版社出版）就对新中国电视新闻传播的历程进行了系统的勾勒，对电视新闻传播中的若干理论问题和现实矛盾进行了细致深入的剖析。
21世纪初叶：电视新闻研究深入发展
进入21世纪以后，我国内地电视新闻研究进一步走向成熟，学术研究走向深入，其理由主要有两点：一是学术研究更加深入细化，许多学术成果尤其是专著朝着“开口小、求深度”的方向发展。
北京广播学院叶子（叶凤英）所著的《电视新闻节目研究》，2004年4月由北京师范大学出版社推出。此书对各类新闻性节目，各类新闻题材报道、创作方法进行了具体分析与探讨，既有国内优秀电视新闻报道、节目的实例，又有国外电视新闻节目的参照。理论与实践相结合的写作特点，使该书既有扎实、系统的理论框架，又有较强的实用性和可操作性。
雷跃捷、张彩主编的《电视新闻频道研究》，由中国广播电视出版社在2003年出版。该书对美、英、日三国的电视新闻频道及中国台湾、香港、福建等地的电视新闻频道作了初步的分析研究，涉及了各家新闻频道开办的背景、发展过程、组织结构、经费来源、频道特点、节目编排手法等内容。吴乐B、唐泽的《解构深度――中外电视调查性报道研究》，2007年由湖南人民出版社出版。该书的主要内容为电视调查性报道的起源及发展，亚洲的电视调查性报道，英美澳电视调查性报道，中外电视调查性报道的选题策划等，其中突出分析了我国中央电视台的《新闻调查》等电视深度报道的特点，并对我国电视调查性节目发展中遇到的阻力、电视调查性栏目如何参与重大突发事故报道、调查内容的创新和调查方式的探索等问题提出了自己的见解。李水仙的《电视新闻语体研究》把电视新闻语体作为一个独立存在的语体系统明确地提出来，对其进行了全方位、多层面的立体研究。根据电视新闻传播的特点，主要从文本和有声语言表达两个部分，对其进行了较为细致的研究，并对二者之间的关系进行了有益的探讨。
展望与建议：专业化与协作促进繁荣
目前，我国电视新闻实践活动蓬勃发展，我国内地电视新闻教育事业也迅速兴起。2002年，中国教育在线网上提供的“开设新闻传播学类广播电视新闻学专业的院校名单”上只有36所高校，而2008年我国内地开设广播电视新闻学本科专业的高校已经剧增到132所，相关的学术研究机构也在不断壮大。如此局面，为我国内地电视新闻研究“更上一层楼”提供了基础性的物质条件，学术研究方面取得更多成果值得期待。
从过去的发展历程来看，学术研究的专业化是一个不争的事实。从最初全面研究电视新闻的理论与实践，逐步进展到对于节目、语言、频道等具体问题展开研究，学术研究的切入点迅速缩小，使得学术研究的深度得以不断提升。这是符合学术研究发展规律的事情，在今后我国内地的电视新闻研究活动中值得继续发扬，大而无当的“概述”、“导论”等理应逐步退出学术研究舞台，深刻阐释具体问题、有独特创见的论著应该大量涌现。
此外，随着学术研究队伍的迅速扩大，研究者之间的协作显得更加重要，就内地的研究现状而言，许多研究工作明显具有重复性。例如，“广播电视新闻学”的教材版本便非常多，仅复旦大学出版社就在过去几年里先后出版了多部同类型的著作，有张骏德主编的《当代广播电视新闻学》（2001年）、吴信训的《新编广播电视新闻学》（2006年）和蔡尚伟等著的《广播电视新闻学》（2006年）等。“电视新闻编辑”的教材也是屡见不鲜。大量学者密集地推出研究领域、读者对象均相同的教材，难免会造成资源的浪费。其实，参与同一领域研究的学者多了，更应该强调学者们发挥其学术专长，各自分工展开研究，增强各自领域的理论积淀，促进电视新闻学术研究的深化。可以通过重大课题招标、系列教材和学术著作编纂等形式，促使各地学者联合起来，按照各自的学术专长，对某一两个具体的学术问题进行深入、详尽的研究和探索。
广播电视大学主要面向范文
广播电视技术离不开信息技术、电子技术、计算机技术、空间技术等的支持。广播电视的信息交流主要依靠现代化传播手段。在声音与图像方面，都需要先进的技术进行支持。随着大众的需求量不断扩大，广播电视行业的节目种类也越来越多，规模越来越大，层次越来越清晰，内容更加丰富多彩。有线传输与无线传输都保障着广播电视行业的飞速发展。数字化使得广播电视走向了一个新的时代，促使广播电视行业发生着深刻的变革。在广播电视中引进新技术，是推动改革的动力。
一、广播电视的新技术
在广播电视行业中，传输技术是广播电视最为关键的技术之一。广播电视的传输技术非常丰富，主要有波分复用技术、光纤技术、微波技术、SDH数字技术、GPRS技术、动态IP技术等等。在广播电视中运用这些技术，对其发展与改革起到了推动作用。
波分复用技术在广播电视中的应用。波分复用技术是一种有线传输技术，可以在一根光纤中进行多个信道的传输，在传输过程中，根据实际的业务需要，可以对这些信道进行自由的组合。在广播电视中，可以利用波分复用技术技术来扩大网络的宽带业务提升通信速度波分复用技术拥有良好的兼容性和系统保留性。能实现信号的双向回传。波分复用技术能降低网络建设的成本有助于广播电视领域网络升级。
光纤传输技术在广播电视中的应用。光纤传输的原理是利用光纤纤心的折射率进行信号的传导，可以分为单模光纤和多磨光纤。利用光纤技术，能提高传输的效率。广播电视信号在光纤传输过程中不会受到任何阻碍，任何波长的信号都可以通过光纤进行传输。通过光纤传输广播电视信号，能保证信号的稳定性与质量。
GPRS技术与微波技术在广播电视中的应用。GPRS技术与微波技术都是无线数据传输方式。无线传播技术在广播电视技术中有着重要的地位。可以实现信息的远程控制，同时无线传播技术具有良好的保密特性，应用于广播电视领域也有着十分重要的意义。利用微波技术，可以拓展更多的增值业务。微波技术应用于广播电视行业，不需要依靠线路，可以实现信号的大范围覆盖，使广播电视的传输向着简单化、快捷化的方向发展，同时能节省广播电视维护方面的资源。
二、广播电视的改革
广播电视改革结合三网融合的推行。三网融合对于广播电视的发展既是机遇，又是挑战。根据国务院部署，2013年到2015年是三网融合的全面推广阶段。互联网电视、手机电视等相关相关领域都在三网融合中取得了新的进展，互联网电视的管理政策对IPTV、互联网电视、手机电视等业务的融合与发展进行了规范，使得三网融合进程的方向更加明确。该文原载于中国社会科学院文献信息中心主办的《环球市场信息导报》杂志http：//总第547期2014年第15期-----转载须注名来源在推行三网融合的过程中，也存着很多问题，第一，三网融合主要是提供直播频道服务的业务，与有线电视网的服务性质非常相似，容易形成替代性竞争的局面；第二，通过对组织形式的创新改革，转变广播电视与电信的体外合作经营为体内融合经营，使得融合体制更为完善，对IPTV广播电视与电信进行公司化联营进行探索，使得用户系统与计费系统能够实现共享。
广播电视改革中建立健康的发展机制。广播电视行业需要重视创新创优工作，加强宏观调控，对低俗媚俗的节目内容坚决抵制，对荧屏的声频进行净化，调整节目结构，使之更为合理，导向更为明确。首先，对综合频道节目进行重点整治，重点针对卫视频道的节目，治理过度娱乐化与低俗化的问题；其次，需要最广播电视广告进行治理。电台、电视台的主要财源是广告。由于创收压力大，很多电视台对广告的播出率进行了提高，还有个别的违规情况出现。广播电视改革过程中，需要严格控制广告的播放，这样的举措能有效引导广播电视台进行节目的创新；再次，需要对节目的综合评价体系进行完善。在广播电视台中建立科学的节目综合评价体系，能有效地对管理进行改进，对广播电视节目创新创优活动起到引导作用。
广播电视改革按照市场需求推进制度转变。现阶段广播电视产业改革的主要领域为经营性资产剥离转企以及经营性事业单位转企。这些改革使得广播电视产业板块基本成型，并且随着发展在逐渐强大。但是，广播电视产业的改革需要保持着务实的态度，并且需要科学的计划。目前，广播电视产业还面临着许多问题，需要进行进一步的改革与创新。第一，要加快转制的步伐，建立起合格的市场主体。不断加强市场意识，建立现代化的器乐制度，加快形成能够面向市场的广播电视产业体制机制；第二，促使广播电视产业向集约化、规模化、专业化的方向发展，加快产业发展的速率，促进广播电视产业在改革中更好、更快的发展；第三，对广播电视产业制度进行完善，进一步开放广播电视产业，使之面向社会资本，并且以国企为龙头导向，以民企为主要力量，形成新的广播电视产业发展格局。
