不同建筑材料的典型建筑范例(12篇)
不同建筑材料的典型建筑范文篇1
（1.南京大学建筑与城市规划设计研究院江苏南京210001；
2.江苏恒生建设集团有限公司江苏大丰224100）
【摘要】现代建筑视觉造型元素分别由建筑出入口、墙体、门窗、楼梯、转角、阳台、廊道、立柱、屋顶等组合。其中墙体起到围护、分隔建筑空间的作用。本文从墙体造型与建筑结构的关系；墙体材质、色彩与视觉艺术的表现手法；墙体形态与设计创意；现代技术对墙体形态的影响等，来探索墙体造型设计的基本手法。
关键词现代建筑；墙体造型；墙体材料；视觉艺术；设计手法
Designofthevisualdesignelementsofmodernarchitecture
ChenYao1，ChenCun-cai2
（1.NanjingUniversityofArchitectureandUrbanPlanningandDesignInstituteNanjingJiangsu210001；
2.HangSengJiangsuConstructionGroupCo，ltdDafengJiangsu224100）
【Abstract】Modernarchitecturebybuildingacombinationofvisualdesignelementsentrances，walls，doors，windows，stairs，corners，balconies，corridors，columns，roof，respectively.Retainingwallswhichplaysseparatedtheroleofarchitecturalspace.Inthispaper，therelationshipbetweentheshapeofthewallandthebuildingstructure；performancepracticesofthewallmaterial，colorandvisualarts；wallshapeanddesigncreativity；theimpactofmoderntechnologyonthewallforms，etc.，toexplorethebasictechniquesofwalldesign.
【Keywords】Modernbuilding；Wallmolding；Wallmaterials；Visualarts；Designtechniques
1.概述
墙体作为围护、分隔建筑空间的主要构件，是建筑“面”与“体”转换的介质。墙体将“面”的设计创意。形态构思等意象具体化、形象化、技术化、同时塑造了建筑的体积感。使人们可从远处去品评墙体所围合而成的建筑形体，在近处可以直观的感受到墙体的细部、局部的做法。建筑墙体的设计手法呈多种多样性，大可不必拘泥于某种定式，但也并非毫无规律可循。墙体造型设计与设计立意、形态构思、建筑结构、墙体材料等密切关联。本文从影响墙体造型、设计等几个方面，结合建筑视觉造型元素，来探讨墙体造型的设计基本手法。
2.墙体造型与建筑结构的关系
（1）在东、西方古典建筑中，墙体多为砖、石结构，建筑墙体往往作为承重结构而存在，其布置受承重体系的约束，其形态与内部结构密切相关。墙体厚重而封闭，门窗洞口的设置受到较多的限制。墙面单一，较多地采用线脚、分格、雕刻等来辅以装饰。
（2）以形式美学为核心的古典建筑理论往往是建筑外立面——墙体造型具有自成一体的完整性。例如：明清建筑典范的北京故宫、长城、承德避暑山庄等砖、石砌筑的外墙，除设置极少的城门、洞口外，其外墙表面均有规律地交错排列条石，古城砖砌筑并以线条、分格、线脚为装饰，使厚重古老的墙体呈现一种古朴的自然美感或历史的承载，而不至于呆板。
（3）十九世纪晚期兴起的钢筋混凝土框架结构，对于建筑墙体摆脱承重功能的束缚起到了决定性作用。随着钢筋混凝土框架结构的引入，墙体从承重构件转变成非承重构件，使人们对建筑墙体的审美观也发生了变化。由于现代建筑遵循工业社会化的技术生产过程，因而附加其上的装饰被认为是虚伪，而且没有必要的。
（4）现代建筑先驱们认为：建筑材料拥有自身的形式语言，建筑时去除装饰手段，主张探索墙体在现代建筑作为纯粹空间围护的可能性。在这一时期，以欧洲的格罗皮.乌斯设计的包豪斯校舍为代表的现代主义建，。突出地表现了墙体在建筑中的解放，外墙上所有细部处理都被简化了，所有装饰都被去除掉。在去除承重功能与装饰功能后，墙体变成门框架间的填充物，墙体可变得更轻、更薄等。
（5）建筑承重结构的进步，为工业化大规模生产的需要和现代建筑材料的大量推广使用，繁琐的装饰被抛弃，建筑墙体的立面造型发生了很大变化，经历了从古典建筑立面到现代建筑外观的转型。建筑师对建筑空间的观念也发生了彻底的转变。除了钢筋混凝土框架结构外，现代建筑中的钢结构建筑使建筑外墙的处理具有了更多的灵活性，不但使建筑的围护墙体在造型上得以更自由的发挥，还可将内部的结构提升到建筑的外观进行表现，充分展示新型建筑物结构的美感。使建筑立面在一定程度上反映了建筑内部的结构，从而达到建筑形式与结构的一致性。
（6）例：1986年诺曼.褔斯特在香港设计的汇丰银行总部大楼，采用的巨型钢结构与悬挑结构相结合的独特设计形式在建筑立面上充分暴露钢柱与桁架，使建筑的围护外墙和内部结构被同时得以向外界展现，使整个建筑就是一个结构与技术的统一，没有涂饰和装扮，只有充满自信的技术表演。
2.墙体材质、色彩与视觉艺术的表现
2.1墙体材料随着科学技术的发展呈多种多样，现代墙体材料的发展为建筑师的设计提供例如更多的选择。
（1）墙体材料如：砖、石、砌块、膜、玻璃、金属板、塑料、混凝土等制成的轻质墙面。不同的材料有不同的质地、色彩，通过合理选用与搭配，可传达建筑师的建筑文化意境。墙体材料光洁的表面给人以简洁、清纯和洁净之美；而墙体粗糙的立面给人以敦厚、粗犷、朴实、大方之美。在建筑墙面的处理上，对立面简洁的建筑，可采用不同质地或不同色彩的装饰材料，以达到有节奏感的分隔与断开，给人以美感，又能使立面产生变化，打破单调感；相反，对于建筑立面丰富的墙体，配色尽量趋于简单，给丰富多样的立面充分表露的机会。砖石是古代建筑最常用材料，在人类建筑史上，它体现的建筑美感不但不会随时间的流逝而消失，反而见证其经历的悠久岁月，并凝聚着厚重的历史文化记载。如古代的万里长城、西安的古城墙、北京的故宫等等。凡具有历史价值和纪念性的建筑墙体基本上都保留着原有砖、石砌体质朴的外表与深厚的文化内涵。
（2）另一方面由于砖、石砌块是直接取自大自然经简单加工的材料，材质的自身朴质美以及简洁的人工修饰美，使外露墙体质感让人产生回归自然的感觉。为了便于人工砌筑，砖石的个体尺度一般较小，便于搬运、制造、吊装、砌筑、修饰等。用砖石砌筑外墙体给人一种亲切感与自然美。如南大鼓楼校区内建于1912年的校长楼，砖石砌筑的外墙，不粉刷，无须装饰、朴实无华、厚重、大方、自然，经历了百年的洗礼后，更能营造出一种古老高等学府的求知、沉稳、静谧而又具庄严、纪念意义的标志性建筑。
2.2混凝土从诞生之日起就被认为是一种单调而冷漠的建筑材料。
（1）但是，如果建筑师把混凝土的可塑性与设计创意很好地结合起来，混凝土又会变得一种既坚固又多变的材料，其表面的原始质朴，粗犷豪放的素混凝土表皮，一点无需修饰；如表面稍加粉饰是其呈多彩表面，又可使建筑的视觉感产生某种情感因素。
（2）如：勒.柯布西耶设计的法国马赛公寓大楼（1946～1952）在大面积的墙体混凝土拆模后不作任何修饰，使墙面形成一个原始质朴，粗犷豪放的雕塑效果。但在该大楼的阳台、窗台凹凸处的表面，与人接近之处都刷有鲜亮的红、黄色彩，给年轻住户以生机勃勃之感，又如鲁道夫1963年设计的耶鲁大学建筑与艺术大楼，其极夸张的设计手法，使得厚重的混凝土大梁和“灯芯绒”式的外墙立面拉毛糙处理，给人一种简朴而又粗犷之美感，充分向人们展示出表现建筑材料与结构为准则的建筑美学观。而日本安藤忠雄在混凝土外墙表面的处理十分讲究细部尺度与装饰以及色彩、分格的搭配，讲究外墙表面光洁平整，并没有精确的分格线条与缝格，色彩搭配得体、淡雅。虽然看上去简单，却极大地改变了混凝土单调、冷漠之感。他的设计理念中更多地体现了人与自然及东方文化的审美观。现代建筑更多地是采用轻质墙面、轻质材料。
（3）如：膜材、玻璃、片木、铝板、钢板、薄大理石等现代材料所构成的悬浮轻质墙面，这种墙面基本上与结构分离的。作为建筑独立的护构件而存在，其装饰性和功能性都较明显且技术要求较高。1951年伦敦博览会上的水晶宫建筑，因其所用材料和技术使该建筑墙体在当时表现出了一种神奇的景象。建筑师密斯把玻璃幕墙从技术的高度上升到建筑艺术的美学高度，从而使全世界“玻璃盒子”式的摩天大楼如雨后春笋不断涌现。玻璃幕墙的推广使用给建筑师在建筑形体与空间创作带来了极大的想象空间与自由度。它可以拓展建筑的空间形态，让人们在视觉感观上将建筑外部空间和内部空间得以扩展与延续。又因幕墙玻璃在早、晚自然光的照射与反射条件下使墙面景观变化不一，又由于幕墙玻璃平整光滑，犹如一面巨大的镜子时刻反射周围的景色，展现昼夜的更替与四季的变化，给人以常见常新的感觉。
2.3由于外墙面在建筑围护构件中通常占有较大的面积，其色彩的选用与正确搭配会影响到整个建筑的形象与风格。因而墙体材料的选色的谨慎程度与智慧的程度是成正比的。在古代的中国建筑，喜欢在柱、廊、大厅等处粉刷大红色为喜庆；而皇家宫廷则以金黄色为主，以显庄严、富贵、富甲天下；而江南农家小屋则喜好青瓦白墙，小桥流水。在现代商业社会中，建筑外墙不只是具有围护构件和造型元素的功能，它还承载着商业广告的功能，这样一个充满二维商业符号和广告影像的平面在某种程度山冲淡了建筑本身三维形态效果。现代市区大多建筑立面都会被各式各样的商业广告所包围，建筑师原本很好地原创时反复推敲的整体建筑轮廓和细部、局部处理都不能够被人们很好地去观赏与品评。
3.墙体形态与设计创意
（1）一个建筑作品设计成功与否，有很多因素制约，但很大程度上取决于建筑师的创新立意和周密独到的构思。墙体的造型往往是人们对建筑物的第一感受，因而它对整个建筑的影响非常之重。为了充分展示设计作品的建筑个性化需求，建筑师对墙体的设计立意往往是其创作成功的源泉与成败的关键。优秀的建筑墙体造型设计可以表达出建筑师的文化内涵，反映出其对建筑外观独具匠心的立意和顺应时展的设计理念。
（2）墙体作为一种面的形态，可平直、可倾斜、可扭转、可加减切割等手法来产生多样性立面视觉造型与效果；连续而平直的墙体给人以稳重感；倾斜、不连续、扭曲的墙面则给人以动态与不稳定感；如在设计手法中运用得当，则可产生独特与震的视觉效果。例：北京的“鸟巢”，上海世博会的“中国馆”，南京大屠杀纪念馆等。墙体通常是建筑空间分隔的介质，而外墙与屋顶则是整个建筑内外空间的介面。在现代建筑设计中，这个介面作用的划分和形式构成愈来愈因其多样性而变得模糊。
（3）如FOA建筑事务所设计的英国广播公司音乐中心，设计师大胆创新的采用建筑墙体、楼板、屋顶这三个围护与划分空间的构件有机组合，组成了一个连续而又循环的建筑结构，使之成为一个新的建筑造型元素，建筑空间也因为拓扑学方法的运用，打破了空间界定的惯有模式。使得墙体作为内外空间分界的传统角色发生了根本的改变，使建筑空间不仅具有流动性，更具有一种可塑性和延展性。
4.现代科学技术对墙体形态的影响
（1）现代数学、物理学在分形学、拓扑学、相对论方面的探索对建立三维几何学上的现代主义空间观念造成了很大的冲击。分形几何学确立的是多维概念，而拓扑学的同构异形的观念帮助建筑师解除了欧氏几何学所带来的强形体观念。特别是近年来的高科技集成3D打印机的应用，使建筑形态在向塑性、多维、流动、无定形的方向拓展、为建筑师创造了更具想象力空间提供了强大的技术支撑。并催生了仿生学建筑的研究与探索。建筑师仿造自然界的某些动植物，如海螺、蜗牛、昆虫等来进行建筑立意与构思，如现在的“鸟巢”“巨轮”“帆船”“美人鱼”等抽象化的创意效果十分明显。“鸟巢”它打破了墙体立面三维上“面”的概念，呈现在世人面前的是多向度“线”形结构的开放造型，其表面看似杂乱无章，实际上是建筑结构技术与建筑视觉技术在空间结构网架上的重大突破。它淡化了建筑墙体作为“面”和“体”的概念，是建筑围护构件墙体形态的分解，给人们习惯的建筑视觉思维带来很大的冲击。建筑立面的墙体形态是根据现代物理技术和环境生态效应所决定的。
（2）随着人们节能环保意识的增强，建筑设计也更加注重于绿色建筑的综合效应，在强调建筑墙体围护结构节能、低碳、环保的同时，人们开始更加注重建筑的自然通风、采光、取暖和节能环保建筑材料的推广应用。尊重自然、回归自然、建筑师在进行设计创作时既要实现建筑本身的功能和技术要求，又要充分展示建筑地域文化特色和建筑合乎逻辑的技术之美。积极采用传统的地方材料，又经过科学严谨的设计创新，不但可以取得很好的节能效果，还可创造出富有特色的建筑造型。如：伦佐.皮亚诺设计的吉巴岛文化中心，它位于南太平洋群岛，当地气候炎热、潮湿、常年多风。皮亚诺采用当地传统薄板与不绣钢、钢化玻璃设计成十个大小不一的豆荚状，建筑结构形式，建筑造型非常独特，外墙面采用传统薄木板条，风吹过木板条就会发出轻柔悦耳的声音，似乎融入周围热带雨林之中。建筑物在下风处形成强大的负压，通过不同方向上的百叶窗的开合调节室内的气流，从而实现完全被动式的自然通风、降温、去湿的效果。
5.结束语
建筑视觉造型元素包括建筑出入口、墙体、门窗、楼梯、屋顶、转角、阳台、廊、柱等部件。其中墙体既是围护、分隔建筑空间的建筑构件，也是建筑造型中重要的元素。墙体造型设计应综合考虑建筑结构形式、墙体材料、设计立意等多种因素，并要结合现代科学技术及与周边其他建筑视觉造型元素一起合理组合考虑，使之相互协调，从而创造设计出既满足建筑功能的要求，有具有典型时代特征的建筑作品。
参考文献
［1］罗文媛等编著《建筑形式语言》北京中国建筑工业出版社2001.
［2］托伯特哈姆林著《建筑形式美的原则》北京中国建筑工业出版社1984.
不同建筑材料的典型建筑范文篇2
关键词：建筑风格；立面元素；窗；阳台；空调机位
Abstract:Buildingfacadeisthemostdirectformofarchitecturalstyle.ThispaperbrieflydescribestheprocessofmodernresidentialbuildingdevelopmentinChina,analysesseveralcommonarchitecturalstyleandresidentialcasereview.Throughtheanalysisofmajorelementsinresidential(window,balcony,airconditioningandsoon)thefacadedesignmodeandmethod,explainsthefacadedesignshouldbesuitableforthelocalnaturalclimate,culturalcustomsandhabits,andmeettheoccupantsoftheusefunctionandmeetthestructuralrequirements.
Keywords:architecturalstyle;thefacadeelements;window;balcony;airconditioning
中图分类号：TU113.6+41文献标识码：A文章编号：
建筑风格，可以理解为是建筑的一种个性和特征，是建筑艺术和审美价值的直接体现形式：也是一代人文思想的重要组成部分，深刻地体现出人类的价值观和美学观。它体现在：建筑的空间组合、立面形式、质感颜色、细部特征、外部环境。而建筑的外立面是建筑风格中最直接的表现形式。
每一种建筑风格的诞生都是人们对居住的思考和尝试创造创新。人类进入文明社会之后，在一些大的文明圈中，建筑艺术的发展呈现了异彩纷呈的态势，如古典建筑风格、新古典建筑风格、现代建筑风格和后现代建筑风格，这些建筑风格的出现在一定程度上反映了当时的社会生产力水平和人们的价值取向。
一、我国住宅建筑风格的发展概况
从改革开放至今，随着人们生活质量的改善，我国居住形式发生了巨大的变化。住宅，作为人类生活的主要活动空间，在建筑中充当着重要的角色。住宅建筑风格在适应人类活动和社会需求中不断演变。
从80年代至90年代，我国的居住条件不成熟，住宅建筑从经济节约型向使用经济型转化，住宅形式以平面功能出发，立面则要求简洁大方、经济牢固。此时的建筑没有明显的风格体系，住宅以多层及小高层为主。90年代至二十世纪末，我国的住宅建筑开始进入发展转变型，形式开始多样化，中高层、高层开始增多。随着商品房的出现，住宅立面开始追求形式美，立面色彩方面运用了美学色彩的相互搭配，打破了单一颜色的乏味。新材料新技术的出现给住宅建筑带来了新的尝试与应用。到了二十一世纪的十年间，随着居住需求的不断提高，住宅要求走向景观舒适型。居住者对住宅形式越来越重视，甚至向往并追求某种特定的建筑形态以表达自我的精神意识和提升生活品质的文化品味型。在社会的综合需求下，各种各样的立面风格应运而生，百花齐放。
二、浅谈我国几种常见的住宅建筑风格及实例
（一）新中式建筑风格
新中式建筑风格是我国近年来新兴起的建筑风格，是随着“中国风”热潮的掀起，唤起了世人对传统中式建筑与现代生活方式结合的探讨，而应运而生的建筑风格。新中式建筑继承了传统的“天人合一、浑然一体”居住理念，追求人与环境的和谐共生，讲究居住环境的稳定、安全和归属感，并结合现代的生活方式创现代造理想舒适的居住空间。
1.新中式建筑空间结构的特点
新中式风格建筑有意在空间结构上遵循了我国传统住宅的布局格式。表现为：北方派以四合院为例，空间结构上则是尽可能多地设计庭院空间，通过精心的排列，形成前院、内院、后院等空间层次；南方派则以其“天人合一”的造园理念、精致的景观和空间处理手法独步天下。亭、台、楼、阁、轩等多仿造苏州园林样式。新中式风格常以外庭院、架空门楼、连廊等来加强建筑中内外的公共空间联系，也符合现代建筑的功能要求，丰富空间的组织形式，从而令建筑更自然、更现代、更具生命力。如下图①、②“南京紫苑”项目——通过精心的排列组合，小区形成街坊、前院、后院等空间层次，体现中式风格中“院落”的居住空间理念。
2.新中式建筑对中国传统民居符号的运用
新中式建筑通过现代材料和手法修改了传统建筑中的元素符号，并在此基础上进行必要的演化和抽象化。外貌上不是全盘照搬，而是力求在整体风格上保留着中式住宅的神韵和精髓。立面外观运用中国传统民居的传统符号：马头墙、坡顶、镂花窗、青砖、灰瓦、白墙等符号元素，同时附加钢架、瓷砖等现代材质，使古朴的中式风格中有机地渗入现代元素，使得建筑外观更具韵律感。如下图③“南京紫苑”项目中，代表传统符号元素的马头墙、坡顶、镂花窗、青砖、灰瓦、白墙等在立面上的完美应用。
图①
图②
图③
（二）新古典主义建筑风格
新古典主义是古典与现代的结合物，它的精华来自古典主义，但不是仿古，更不是复古，而是追求神似。新古典主义建筑风格迎合了国人对华贵、高雅的品位的追求，在我国住宅建筑中曾风靡一时。
新古典主义建筑风格的由来
新古典主义的最早渊源是文艺复兴运动及其在建筑世界的反映和延续,是西方建筑艺术现代变革的产物。它对18世纪纤巧细腻浮华的洛可可艺术风尚的批判，旨在用古罗马文化来振兴当代艺术，推崇高尚质朴的思想。这个意义上的新古典主义提倡建筑要复兴古希腊和古罗马的建筑艺术装饰。在格式上与古典主义风格相仿，追求构图规整和经典而传统的建筑符号。
2.新古典主义建筑风格的建筑总体特征。新古典主义建筑风格的建筑“三段式”有着固化的模式：下层通常用重块石或画出仿古砌的线条，显得稳重而雄伟；中段是以古典的五种柱式与墙身、窗、装饰飘台的艺术结合体；上段则为檐口、退台四坡顶。主体分段以装饰线脚划分，正面檐口或门柱上往往以三角形山花装饰，与底层重块石取得互相呼应的效果。有的还在屋顶沿街或转角部位加穹隆顶阁楼亭来强化建筑的个性和标志性。
3.新古典主义建筑风格的经典元素。在建筑学层面，新古典主义是从古典主义中提炼出的经典元素，包括线脚、檐口、栅花、圆柱等，加以简化或局部利用，配以大面积墙及玻璃或简单线脚构架，在色彩上以大面积浅色为主，柔和艳丽、崇尚自然。装饰味相对简化，追求一种简洁大气、浪漫典雅的气氛；在社会人文层面，新古典主义的经典、优雅、庄重、人性、理性的部分成为人民对生活阅历的体验与理解而广泛的受群体喜爱。
图④
如图④图⑤“韶关御龙湾商住小区”——立面通过运用不同的材料，表现了高
层住宅中的新古典主义的基本形式：下段为建筑基座；中段为建筑主体，上段为
屋顶。立面中配以线脚、檐口、栅花、柱式等经典元素，刻画了新古典主义风格的主要特点。立面色彩柔和、淡雅，赋予建筑典雅、大气。
图⑤
（三）东南亚建筑风格
东南亚风格的建筑继承了自然、健康和休闲的特质，大到空间打造，小到细节装饰，都体现了对自然的尊重、人文的追求和手工艺制作的崇尚。近年来，东南亚住宅建筑风格在我国华南地区备受青睐，有大行其道之势。
东南亚建筑风格的特色功能
建筑最大的特色是强调对遮阳、通风、采光等条件的关注。如运用泰色尖顶的建筑元素，独特的造型除了装饰作用外，其最大用途在于利用温度差，形成天然的风口，将外面的新鲜空气抽进建筑内部，从而令建筑内部的空气流通，既遮阳又通风。类似有相同作用的构件还有回廊、阳台、木亭等。
2、东南亚建筑风格的标志元素
以下将以“南沙棕榈水岸”项目为例（如下图⑥、⑦、⑧）进行论述
①回廊——为了适热带与亚热带的多雨气候，通过回廊将建筑与建筑间的架空层串联在一起，方便居住者在下雨的日子里从容自如地回家，或是进行户外活动。
②木制百页窗——不但避免过度的照射，加强室内的通风；同时更重要对排水管、煤气管、空调机等凌乱的东西进行遮挡，保证外立面的完整美观。
③带有装饰性的风情小阳台——适应地域气候条件，有效地遮住了炽热的太阳，使相互贯通的室内外空间加强了通风，同时也表达地域风情的人文情怀。
④实木与石材——建筑中木和石材、竹藤植物花纹的装饰构件等自然材质都体现了建筑归于自然的特色，使居住建筑与自然更加亲近。
⑤水景——建筑内部的水景，为了给居住者欣赏外，还能更好的改善建筑内部空气流动、增加自然风。
图⑥
图⑦
图⑧
三、立面细部构件与功能的关系
建筑风格决定建筑的整体形态及固定的风格元素，建筑风格有着形式的多样性。纵观了多种建筑风格特点总结出：住宅建筑与人的生活活动有着密切的关系，住宅的建筑风格应以人的感官、舒适性为基础，满足居住者的功能要求。其立面设计及细部构件应以自然气候、文化生活习惯为前提，并在满足结构构造要求的基础上，对建筑空间造型进一步美化。
（一）窗的应用
窗作为房屋建筑上一个非常实用的建筑元素，它不仅为建筑室内空间提供自然采光、通风，同时也是一个非常重要而又灵活多变的立面构图元素。不同的风格建筑会带来不同的窗的形式，但无论形式如何变化，都应适应气候条件、满足建筑功能使用要求为前提。大面积的玻璃窗为使用者带来良好的景观视线，但同时也会增加光线对空间的直射，从而使建筑能耗增加。
在北方，窗的设计应以满足采光为前提，在构造上要求较高的密闭性，防止内外空气之间的相互渗透。大面积落地窗及凸窗都不宜大量应用。在南方，窗的设计应以满足通风为主，窗的位置应考虑室内空间的空气对流。对于太阳辐射强烈的地区，还有要考虑窗的遮阳设计，在窗外增加外飘阳台或遮阳板，都可以减少光线的直射。
有着不同气候条件对建筑设计的要求，窗的形式应根据自然气候特点进行具体设计。东南亚风格的住宅建筑更适应南方地区，而新中式及新古典主义风格的建筑在南、北方不同地区时，应结合气候条件设计合理的窗形式。
（二）阳台的应用
不同形式的阳台所呈现出的空间特征和造型效果也不相同。阳台是立面形式的构图元素之一，并且对立面的比例关系有一定的调整作用。居住建筑立面的艺术形象，一般离不开阳台在立面上的构图特征，阳台在立面上的灵活运用和构图，可以使建筑显得亲切、活泼和富有生气。
随着生活质量的提高，阳台在居住建筑中充当重要组成部分，作为室外室内的过渡空间，阳台给居住者带来了无限的生活乐趣。根据使用要求，阳台的设置一般为两个，一个近于客厅，增加公共空间的景观视野；一个靠餐厅厨房，作为居住日常的工作空间。南方住宅可用开敞大阳台作为遮阳措施，而北方住宅则多采用封闭阳台有利于节能保暖。东南亚风格中的大阳台兼顾多重意义，除了提供景观功能外，也作为半室外的休憩空间；情景小阳台则增加了小空间的趣味性，可做花池或放置空调室外机。如在北方尤其是严寒地区设置敞开的大阳台不但会造成极大的浪费，也脱离了建筑功能实际的适应性。
（三）空调机位及设备管位
外挂的空调机位及设备管位在居住建筑中不可避免，且经常与立面造型相冲突。在设计中，有必要把这些部分融合到建筑空间和形态中。空调机位的形式多样，其设计的基本原则为，保证基本安全和方便居住者安装维护的前提下，将其作为立面的构图元素，或是隐而不露，或是露而不雅。
在立面设计中，尽力把住宅中杂乱的空调机系统规整，可共用竖向位置或放置内天井及平面中不明显阴角。在显要位置时可外加百叶或装饰性的花格形成遮挡，保证立面的完整美观。设备管位设置方法相同。除此以外，在空调机位的设计中，也应考虑室内机合理的设置位置，避免管道过长影响建筑室内的美观。
（四）外加装饰构件
不同风格的建筑立面常用与风格元素相匹配的图案构件，以丰富立面材料的运用，点缀立面细节，增加立面整体效果。但在选材的过程中往往忽略了材料的适应性和持久性；或是在安装的过程忽略节点的连接，增加了安全隐患及加大了日后维修的难度。因此，外加装饰构架除了考虑美观实用以外，还应确保构造安全，尤其是在高层建筑中，应考虑风荷载对其的影响。
四、总结
经历了多年的设计探讨及无数的实例工程，我国住宅建筑立面风格设计在不断的总结经验中追求风格上完美，同时建筑风格也离不开平面功能、自然气候，人文及生活习性等对其要求。随着生活水平的提高，居住者也对居住空间提出更高的要求，如绿色建筑及生态建筑在节能和可持续发展方面提出了明确的要求，新型材料及新型技术的推出也为立面设计来了的新的研究课题。住宅建筑风格则在求存统一的过程中创新，不断适应社会的需求。
参考文献：
不同建筑材料的典型建筑范文篇3
1中国传统建筑装饰元素的体现
中国的古建筑文明海内外，历代帝王的宫殿、陵寝以及皇家园林都让人产生视觉的震撼与享受。更值得一提的是幅员广阔的大地上分布着行行、风格各异的传统民居。在这些古建筑上都承载着我国人民的智慧与辛劳。例如，始建于永乐年间的北京故宫是无与伦比的古代建筑杰作。也是世界现存的最大最完整的木质结构的古建筑群。与现代建筑有着根本上的区分，现代建筑多以水泥、砂石为主体材料，在建筑装饰上对于木质结构的装饰元素要加以提炼重新应用。故宫的外墙古建装饰上多以彩绘、雕刻为主。古建彩绘大致分为旋子彩绘、和玺彩绘和苏式彩绘等等，以这三大类为主。旋子彩绘是以花卉名称命名，形成于元代初期，形制简单尚不成熟，但对于明清建筑还是起到了一定的奠基作用。和玺彩画是一种用于宫殿、坛庙等大建筑物的主殿上的装饰，主要技法是沥粉贴金，在金线一侧衬白粉和加晕，并且用青、红、绿三种底色加以衬托，视觉效果极为华美。苏式彩绘多用于园林和四合院，其内容丰富，风格活泼，典型的代表是颐和园的长廊。还有一些壁画和浮雕对建筑进行装饰。我国是一个多民族的国家，正因如此我国的民居形式也是多种多样。由于各地的地理位置、环境因素以及民族文化不尽相同，所以典型的民居也是别有风韵。如典型的北京民居四合院，它是由东、西、南、北许多房屋围合起来的院落式住宅。福建典型民居的客家土楼，一种以堡垒式的族群聚居形式而建，是为了防御山盗和倭寇的频繁侵袭而建的圆形住宅。以及徽州地区的平淡清净的灰瓦白墙徽派民居都体现了传统文化的建筑装饰。如何将传统建筑装饰元素中的优秀基因加以提取、吸收和运用，我们要立足于现代建筑表皮的设计表现与应用上，由建筑的类型特征、形态构成、材料运用上进行转换运用，提取传统建筑装饰元素中的符号运用多种现代建筑技术在新建筑表皮上加以展现。
2传统元素在建筑表皮的体现
“表皮”一词来源于生物学的概念，时至今日已经在跨界的建筑领域频繁出现，很多建筑师的目光已经转移到建筑表皮上来，建筑表皮和建筑外墙有着相同的概念部分，除了建筑屋顶不属于建筑外墙的概念之外，两个名词所指对象基本一致。都涵盖着建筑的外部维护部分。建筑表皮更强调其作为建筑内外空间的“界面”特征。建筑表皮具有一定的外部形象，因此我们可以从材料的使用和设计上将中国的传统建筑装饰元素融入其中加以运用。在现代化极度发展的今天，很多新型建材和技术在建筑领域运用广泛，建筑表皮的功能也从单纯承重功能的束缚下有了新的进展。现代的新型材料中出现了很多不同于木质的材料，有透明的和不透明的、还有半透明的网状金属建材以及现代建筑的基本材料即混凝土。这些建筑材料很容易以某种构造形式重叠在建筑外墙上形成一种剥离与内部空间的新型建筑表皮，使得建筑师在选择、表达材料与构造上获得了极大的自由和空间条件，可以创造出更加丰富的现代建筑面貌，也开辟出了建筑表皮设计应用的新视野。基于这一点，很多平常的材料经过加工或重组之后将变成“另类”的建筑表皮。当今社会的多元化发展使得建筑行业在创作领域得到空前的繁荣发展，建筑表皮这一新兴设计趋势在当今新技术领域成功的体现出建筑自身的功能与建筑艺术的完美结合。例如，我国的奥运场馆—国家游泳中心“水立方”，远远望去“水立方”的外形就像是一个蓝色的水盒子，而墙面是一团无规则的蓝色水泡泡。这些泡泡结构呈现在了建筑的外立面，形成结构型的建筑表皮。其自身具有一定的材料表现力，展现出了对视觉变化的冲击。建筑表皮还可以根据建筑地域与环境的不同，将富有特色的设计思维运用其上。甚至将很多信息化的符号置入其中。人们可以获得大量的各种信息，有的来自于建筑表皮的信息化媒体。这种信息化的屏幕传递着反映我们生存的缩影，也可以将海量的传统文化进行正面的传递与弘扬。我们经常会看到的是国内某机场的候机大厅，它充分的运用了中国传统建筑装饰中的色彩与几何纹样将建筑屋顶运用现代材料进行了设计。简单的几何图形，规律的排列形呈现着自然的韵律，给人们以现代气息，视觉的震撼，含蓄的灯光让人们感觉舒适。建筑是一部“石头的史书”，意味着构成建筑的这组材料凝聚着历史的信息，承载着文化的脉络，正如中国传统建筑装饰中的砖雕。其风格有的古朴、有的细腻纤巧，内容及其丰富。有的以人物为主包含着社会各阶层人士，有的以动植物为主还有几何纹样和八宝图案。这也是一定历史时期下的文化意识形态。建筑的雕刻在保持建筑构件坚固的基础上，寻求美观且具有一定的使用功能。传统建筑装饰中的砖雕艺术，富含美好的寓意。人们喜闻乐见的福、禄、寿的雕刻，砖雕中镂空的部分可以起到通风的作用，在具有美观的同时兼具实用功能。在现代技术极具发达的今天，建筑形态在延续现代主义风格的同时，将符号化的传统建筑装饰元素融入到现代建筑表皮的设计中，创造出各具特色的建筑造型。
3结语
不同建筑材料的典型建筑范文1篇4
关键词：绿色生态建筑；总体建筑规划；材料选择与使用；装修设计与选材
人、建筑、环境是建筑发展的永恒主题，在建筑领域内，从北京大兴义和庄的“新能源村”建设到国外在生态高技术下建造的各种形式的生态建筑，生念建筑的发展在理论上、技木上以及建筑设计的实践上都取得可喜的成就。现代意义上的生态建筑，是指根据当地自然生态环境，运用生态学、建筑技术科学的原理，采用现代科学手段，合理地安排并绢织建筑与其它领域相关因素之间的关系，使其与环境之间成为一个有机组合体的构筑物。
1从总体建筑规划入手，倡导绿色建筑
建设项目在总体规划阶段、预测和评价项目建设的环境影响，以及环境(如交通噪声)对建设项目可能的影响，并根据不同情况提出对对策，使建设项目在满足功能要求的同时对环境的影响降至最小。项目规划满足国家和地方的环境标准要求，减少污染物的排放，同时控制环境对建筑使用可能产生的不利影响．
1.1通过合理的规划保证建设用地的生态价值
为保护现有生态环境，满足可持续发展的需要，同时减少因改变场地原有地形地貌而引起的资金投入，尽可能维持场地原有地形地貌的自然特征。为实现建设用地内建设土方量的原址平衡，地表植被及水系的保护与恢复，延续建设用地原有的人文环境，采取场地环境恢复措施，减少因建设开发而引起的环境变化通过在建设用地内增加植被、土壤改良、水质改善等技术措施，提高建设用地整体的生态环境，创造宜人的活动空间。
1.2保持原有地下水形态
保持原有的地下水形态，不对地下水水位、水量、水质产生不利影响。不过量抽取地下水，不造成地下水位下降。采取措施城少污水渗漏，减少场地对地下水的污染。
1.3确保电磁辐射源安全
确保场地内电磁辐射源产生的电磁波不影响人员的健康和仪器设备的使用。各类电磁辐射源发射的电磁波符合《电磁辐射防护规定》和有关无线电干扰的规定。高压送变电设施符合国家《500kV超高压送变电工程电磁辐射环境影响评价技术规范》
1.4消除环境噪声污染
对于住宅小区类项目而言，环境噪声的大小是潜在购房者是否决定购房的决定性因素之一。消除环境噪声污染，使环境噪声符合国家标准《城市区域环境噪声标准》。总平面规划注意噪声源及噪声敏感建筑物的合理布局。采用隔离或降噪措施。减少环境噪声干扰。根据规划实施后的环境变化及其噪声状况的变化，对环境噪声做出预测，在总平面规划时，确保不受到固定噪声源的干扰。通过对建筑朝向、定位及开口厅布置，减弱所受外部环境噪声的影响。采取道路声屏、低噪声路面、绿化降噪、限制重载车通行等隔离和降噪措施。对于可能产生噪声干扰的固定设备噪声源米取隔声和消声措施，降低环境噪声。
1.5日照
保障公共活动区域有必要的日照，进行典型季节的日照分析，满足相关的日照标准要求，尽量减少对周围居住建筑冬季日照的不利影响。
1.6控制风环境
保证良好的风坏境，保证舒适的室外活动空间和室内良好的自然通风条件，减少气流对区域微环境和建筑本身的不利影响。对场地风环境进行典型气象条件下的风洞试验，优化规划设计方案。以达到下述要求：在建筑物周围行人区1.5m处风速小于5m／s。冬季保证建筑物前后压差不大于1Pa。夏季保证75％以上的建筑前后保持1.5Pa左右的压差，避免局部出现旋涡和死角。从而保证室内有效的自然通风。建筑规划时避开冬季不利风向，并通过设置防凤板、防风带(植物)等档凤措施来阻隔冬季冷风，保证多数条件下行人高度风速低于5m／s。为提高夏季和过渡季自然通风，建筑群布局采取自由式，并保持适当的建筑间距。
2绿色蚧一呆材料的选择与使用
2.1绿色环保材料的选择
国家对于环保材料的推广是不遗余力的，从乌鲁木齐市禁止使用粘土砖文件、保温材料的推广使用、建筑热环境规范的推广上，可以看到政府的决心。建设项目在材料的选用上，必须禁止使用国家有关部门颁布《淘汰落后生产能力、工艺和产品目录》中限制或淘汰使用的材料与产品。降低建筑物所用建筑材斜对天然和矿产资源的消耗，保护生态环境。从全生命周期评价所用建筑材料对天然和矿产资源的消耗量，使用耐久性好的建筑材料。使用节水型建材产品(如新型节水型坐便器、混凝土砖)，禁止使用大量消耗土地尤其是可耕地的建筑材料(如实心粘土砖等)。使用新型墙体材料和高性能水泥、高性能混凝土等节约资源的建筑材料。使用利用工业废弃物为原料制作墙体材料、保温材料等建筑材料。地面尽量使用透水性能高的材料。
2.2绿色环保材料的使用及建筑垃圾控制
我国现有建筑总面积400多亿，以每万建筑施工过程中产生建筑垃圾500～600t的标准推算，我国现有建筑面积至少产生了20亿t建筑垃圾。目前这些建筑垃圾主要包括废混凝土块、沥青混凝土块、碎石渣、施工过程中散落的砂浆和混凝土、碎砖渣、金属、竹木材、装饰装修产生的废料、各种包装材料和其他废弃物等，其中绝大部分以填埋的方式处理掉了，不仅耗资巨大、浪费土地，还造成了严重的环境污染。
在施工管理中，必须对材料的使用，废弃物的处理建立严密的规章制度，争取合理施工减少浪费，废物多利用，控制建筑垃圾的产生。
2.3装修设计与选材
选材需防止由于选材不当造成室内空气质量恶劣，保证室内环境满足健康、舒适的要求。选择对室内环境污染小，具有显著环保效果的装修材料。所用室内装修材料满足相应产品质量国家标准，其中对材料中有害物质的要求满足《室内装修材料有害物质限量》《建筑材料放射性元素限量》的规定。室内装修材料对室内空气质量的影响符合《室内空气质量标准》的要求。使用提高人体健康的新型材料如净化空气材料、保健抗菌材料、微循环材料、红外辐射保健功能、调湿材料、具有森林功能效应的负离子材料等。
不同建筑材料的典型建筑范文
关键词:中国传统柱式;西方古典柱式;建筑文化;比较;差异
中国传统建筑在漫长的历史发展过程中，形成了独树一帜的木构建筑体系，各个时代的印记也鲜明地烙在建筑上:秦汉时期的建筑从“秦砖汉瓦”中看出古拙朴素的风格;唐宋时期的建筑主要表现出宏大深远的“唐风宋韵”;元代的建筑虽然保留了宋代的遗风，但在不同程度上进行了简化;明清时期的建筑风格则偏向复杂琐碎……中国古代建筑几千年以来的一脉相承，形成传统，各个时期的建筑均是在这个“传统”的前提下有所变化。
西方古典建筑发展的主线源自爱琴海沿岸，最早可以追溯到古代爱琴文明中的建筑，古希腊时期的古典建筑在公元前四到五世纪时达到了高峰，涌现出大量的建筑杰作，主要体现在宗教建筑上;而古罗马将古希腊的古典建筑的柱式、形制继承并发展下去，并且创造出拱券结构用于沉重，建筑的种类大大丰富了，出现了大量公共建筑。至此，西方古典建筑体系基本确立。古希腊、古罗马的众多古典柱式也在时代的发展中不断成熟和完善起来。
本文将中国传统柱式和西方古典柱式进行比较，意在从造型、材料、功能等方面探寻它们之间的差异。
1中国传统建筑的柱式
中国自古以来就在建筑中使用木柱与石柱，其中以木柱的使用最为广泛。参照西方古典建筑中柱式的定义，本文也借用“柱式”来描述中国的木构建筑体系。需要说明的是，中国古典建筑分台基、墙柱和屋顶三个部分，为了使比较更有针对性，文中选取了墙柱部分中的柱式作为研究对象。柱式包括了柱头、柱身和柱础三个部分，中国传统柱式中的柱头部分即是“斗栱”。中国柱式经过长期的发展，已形成一个完整系统，本文以宋《营造法式》中的柱式作为对象进行探讨研究。
1.1《营造法式》中的柱式
关于柱式的记载，在《营造法式》(以下简称《法式》)中分为若干卷分述。其中卷一是总释上部分，引用大量的历史文献资料，从历史范畴角度上诠释柱式各部分的含义。卷三是壕寨制度和石作制度，其中包含了柱础部分的说明。卷四和卷五即为大木作制度，主要是斗栱和柱身的制定。卷三到卷五是从技术范畴论述了柱式的各个部分，相对于卷一的历史范畴，这部分更侧重于做法和规范制定。
1.1.1斗栱
宋代的斗栱外形上硕大雄健，尚存唐代的遗风。斗栱的做法，《法式》分为造枓之制、造栱之制、造昂之制和总铺作次序。以栌枓为例，栌枓建在柱头之上时，它的长与广都为三十二分。如果建造在角柱之上，则面径为三十六分，底径为二十八分，高二十分。栌枓的开口广十分，深为八分。《法式》对枓的具体位置、尺寸大小、高宽比例都有着规范的制定，宋代的材栔制度也已经贯彻到做法中(图1)。
从结构和力学的角度上看，斗栱是一组融结构与美学于一体的构件。其中枓主要是作为承担屋面荷载之用，而栱是一段横木构件，为求屋面出檐深远，栱采用层层向上出挑的方式保持与屋面相吻合。而昂的力学作用在于下昂的后尾挑起，以承下平椽，或压于栿下，起到杠杆的作用。斗栱各构件都依照结构力学原理穿插搭接，咋看之下混乱无序，实则蕴藏着高度的理性精神。
1.1.2柱身
从外观上看，柱身横断面大多为圆形。此外，《法式》中还记载了对柱身卷杀的处理，称之为“杀梭柱之法”。文中规定:“随柱之长，分为三分，上一分又分为三分，……又量柱头四分，紧杀如覆盆样，令柱项与栌枓底相副。其柱身下一分，杀令径围与中一分同。”这里可以看出，《法式》记载的柱身“杀梭”将柱身等分为三段，在上段做三瓣卷杀时，至上径比栌斗底周遍大出四分时，作覆盆形收束，柱身中间一份和柱下一分柱子的径围保持一致。
关于柱径和柱高的比例(细长比)，《法式》中尚未有记载说明。但依据现阶段对宋代建筑的考证，大体是檐柱仍保留1/8～1/9比例，外观比较粗犷雄健;内柱则较为细长，约为1/11～1/14(图2)。
1.1.3柱础
宋代的柱础都有“覆盆”，并且将“櫍”加于其上，“櫍”是柱身与覆盆或底座的过渡部分，这部分的纹理为横向平置，可有效防止水分顺纹上升，增强了柱的耐久性。装饰方面，宋代柱础覆盆部分的雕刻繁复精美，这些雕刻花纹大多以植物花草、神兽图腾等作为象征隐喻，有着浓厚的中国传统装饰风格。
对于柱础的规定，《法式》中的标准柱础作出如下定义:“其方倍柱之径，方一尺四寸以下者，每方一尺厚八寸，方三尺以上者厚减方之半，方四尺以上者，以厚三尺为率。若造覆盆，每方一尺，覆盆高一寸;每覆盆高一寸，盆唇厚一分。”可以看出《法式》中造柱础之制，规定础方为柱径之倍，覆盆高为础方十分之一，盆唇厚为覆盆高的十分之一(图3)。
1.2中国传统柱式的特征
1.2.1建筑材料
在建筑材料的选择上，斗栱和柱身的材料(包括櫍)为木质，柱础为石质，分别属于古代建筑营造工艺中的大木作制度和石作制度。木材有施工速度快、效率高、节省原材料的长处，而石料有坚固、耐久性长的优点，两者相辅相成，才创造出灿烂的古典建筑文化。
1.2.2建筑构造
在建筑构造的组织上，各部分组织构造变化并不很大，基本仍然保持了其层层出挑，“斗”、“栱”、“昂”和“枋”四类构件遵循结构力学原理相互叠加穿插，斗栱中各部件的比例关系，仍基本保持宋代的制度。
1.2.3建筑外观
在建筑外观的效果上，宋代柱身的断面大多为圆形，基本维持着树干的形态。柱身比例上看，中国传统柱式柱身存在柱径和柱高之间的比值问题，宋代建筑檐柱一般为1/8～1/9，外观比较粗犷雄健;内柱则较为细长，约为1/11～1/14。
1.2.4建筑细部
在建筑细部的处理上，宋代柱础的覆盆装饰较为繁琐复杂，存有大量丰富的石作制度，如压地隐起牡丹华、宝相华、仰覆莲华、龍水等，这些浮雕装饰存在一定的象征隐喻。此外，宋代柱础中独有的“櫍”也承担了防腐耐久的功能。
1.2.5建筑模数
在建筑模数的运用上，宋代柱式中已充分体现。宋代以“材”、“栔”、“分”构成了材栔制度的基本单位，斗栱各构件的比例尺寸，均以此材栔分为度量单位。模数制的使用不仅提高了建造效率，而且保证了材料使用的规范化，避免了不必要的浪费。
2西方古典建筑的柱式
西方古典柱式的范畴大体包括古希腊三柱式和古罗马五柱式，其中以爱奥尼柱式在古典时期运用最为广泛、最具代表性，可称为西方古典柱式的典型范例。本文主要以维特鲁威(MariusVitraviiPollinis)著作《建筑十书》(DeArchitecturaLibriDecem，公元前1世纪)中记载的爱奥尼柱式作为研究对象来论述。需要说明的是，西方古典柱式由檐部、柱子和基座三部分组成，这里只选取了柱子部分研究，包括柱头、柱身和柱础，这三部分与《营造法式》记载的中国传统柱式一一对应，使比较更有针对性。
2.1《建筑十书》中的爱奥尼柱式
关于爱奥尼柱式的记载，主要体现在《建筑十书》的第三书当中，第三书分为五个章节，分别是神庙的均衡、神庙的种类、柱间、神庙基础的建造方法、爱奥尼式神庙的均衡。柱头部分、柱础部分及细部的制定记载于第五节爱奥尼式神庙的均衡中，柱身的间距、收分及卷杀则记载在第三节中。《建筑十书》较为详细地规范了爱奥尼柱式的形制，对以后古典建筑的建造有着极为重要的参考作用。
2.1.1柱头
古罗马爱奥尼柱头包括了柱定垫板、涡卷以及卵箭纹装饰部分，根据《建筑十书》中记载柱头的做法规范:柱顶垫板把其纵横做成柱下径的粗细加上十八分之一，厚度加上涡卷做成柱径的一半。柱头厚度分为九个半部分，其中一个半留作柱顶垫板的厚度，其余八个部分定为涡卷。至于涡卷，则是先定眼圈的大小，再以此向外画圆弧连接线。《建筑十书》中对柱头的规范都依据数字和比例，大体以柱下径为基数，其他构件的大小皆与之相联系。
从形态上分析，古罗马爱奥尼柱头更偏重于装饰性。两涡卷间原本作为结构用的弧形体托板被水平走向的沟通线取代。并且由于柱头涡卷的缩小，使得它与极为修长的柱身相比显得有点微不足道，涡卷的变化有可能是为了与多立克、科林斯等柱式保持外观上的协调统一，但同时爱奥尼柱式的典型特征也因此受到削弱。究其原因，是由于古罗马时期创造出券拱技术用于承重，柱头多数不作为结构之用，而仅仅是一种装饰品，强调装饰的华丽程度(图4)。
2.1.2柱身
古罗马爱奥尼柱身横断面有二十四道凹槽，柱身细长比一般定为1/9。但根据不同类型的神庙，细长比也会发生变化，据《建筑十书》的记载:在离柱式神庙，柱子要做成其粗细为高度的八分之一，宽柱式中为1/8.5，窄柱式中为1/9，在密柱式中定为1/10。这样从离柱式到密柱式，柱间距越小，柱身细长比越小，柱子越为纤细，因而保持比例的和谐，因此，正如维特鲁威在《建筑十书》中所说:“必须按照建筑物的种类追求特有的平衡。”
关于柱身的收分，《建筑十书》中将柱子高度从十五尺到五十尺分为四种情况说明，其中柱高十五尺时，应把下部的粗细分为六个部分，把它五个部分确定为上部。到了柱高为四十到五十尺时，应分为八分，在柱子上部柱头下面缩减为七。其后按情况以此类推计算，来确定柱子的收分，柱子越高，在柱身上便要划分更多的部分来达到整体的比例协调(图5)。
2.1.3柱础
《建筑十书》中记载的古罗马爱奥尼柱础有两类:一为阿提卡式(Attic)，也称雅典风格的柱础，它由圆凸线、平凸线和圆凹线三部分组成，柱础的高度为柱径的三分之一，除去础座，剩下的部分再划为四部分，圆凸线、平凹线和圆凹线三者交替堆叠，形成几道凹凸相间的圆盘。第二种是爱奥尼亚式(Ionic)，它由圆凸线、窄平凸线、上部圆凹线、小圆凸线和下部圆凹线组成。柱础高度等分为七分，比例不似阿提卡式均衡，最上层的圆凸线占了三分，剩下的部分由其它线脚按比例分别细划。对于柱础的出挑长度(ecphora)也作了相应规定，阿提卡式柱础的出挑距离为柱径的四分之一，爱奥尼亚式柱础出挑距离较为短些，为柱径宽度的十六分之三(图6)。
2.2古典爱奥尼柱式的特征
2.2.1建筑材料
在建筑材料的选择上，古典时期的爱奥尼柱式的柱头、柱身、柱础材料皆为石材。虽然最初也曾尝试木制，但人们对于建筑耐久性提出更高的要求并且伴随着石材加工技术的发展，使得最终石材淘汰了木材，成为主要的建筑材料。
2.2.2建筑装饰
在建筑装饰的构成上，爱奥尼式的柱头极富有装饰性，涡卷成为象征柱式的典型构件。古罗马时，由于大部分公共建筑利用承重墙承重，古希腊时期柱式作为结构的作用淡化了，柱式更多的表达为装饰含义，因此柱头的形态就成了装饰程度优劣的关键因素。
2.2.3建筑比例
在建筑比例的制定上，柱身细长比运用贯穿到爱奥尼柱式体系中，古罗马爱奥尼柱式柱身细长比定为1/9，根据不同类型的神庙，细长比也相应会发生改变。这样规定的原因是要求柱式保持一定的比例协调，使神庙在视觉上不致于失衡。
2.2.4建筑外观
在建筑外观的效果上，柱身一般自1/3向上开始产生收分，以获得更好的视觉效果。爱奥尼柱身中部有增大的做法，使柱身呈凸肚状，但并不显著。《建筑十书》中称之为恩塔西斯(entasis)，类似于中国宋代柱身的“卷杀”。
2.2.5建筑细部
在建筑细部的处理上，爱奥尼柱础都由数道圆盘堆叠组成，富有弹性，装饰效果比较强，与爱奥尼柱式典雅轻盈的气质是相吻合的，并且对柱础各个线脚部分都依据几何计算进行详细的制定，数字比例的理性精神无一不贯彻其中。
3中国传统柱式和西方古典柱式的差异比较
3.1柱头
3.1.1形态与构成
中国柱式的斗栱从单层发展至多层，由最基本的四铺作乃至发展到八铺作，形成一种十分精巧独特的构造，外观上给人复杂多变、神秘莫测的感觉。斗栱的构件又都是一些较小的部件，如“枓”、“栱”、“昂”等。将这些较小的部件以榫卯形式搭接咬合，组成一组整体性的空间框架体系，使人叹为观止。而西方爱奥尼柱式的柱头，则不如中国斗栱般复杂琐碎，它的整体感十分强烈，并且有着形态上的象征意义，两个装饰性的涡卷让人联想到女子的卷发、贝壳、卷曲的羊角等图案。爱奥尼柱头上的各个细部，如涡卷，卵箭饰花纹等都是在整体中逐渐雕琢出细部装饰。抽象的隐喻、具象的象征以及从局部组合为整体、从整体细化为局部是中国斗栱和西方柱头在外观上和工艺做法工序上的显著不同。
3.1.2功能与用途
中国斗栱的雏形为“栌栾”，“栌”为柱头栌枓，“栾”是枅的意思，后来“枅”发展为弯曲的“曲枅”。从文献记载情况来看，“枓”在《说文》中注释为:“栌，柱上柎也。”，“栱”在《苍颉篇》记载:“枅，柱上方木。”而西方的爱奥尼柱头居历史考证，它的前身则为一种称作“托架帽”(bracketcap)的构件，也是柱头冠板的一种变形，类似于中国的“枅”。根据香港建筑师李允鉌的著作《华夏意匠》中的观点，中国的“曲枅”为了结构承重，担负起悬挑出檐的任务，曲枅向上弯曲，层层出挑，承担荷载。而爱奥尼柱头中的冠板向下弯曲而发展成涡卷，涡卷形态华丽优美，主要作为装饰作用。向上、向下的弯曲走向产生了不同构件的发展形式。
3.2柱身
3.2.1外观与工艺
从柱身造型上看，中国柱身上一般不做任何雕饰，依据原有树干的体态，仅仅强调几何轮廓感，由于树干断面也为圆柱形，这种做法可以提高建造的效率，木质树干可以经过打磨工艺处理后便可使用。而古典爱奥尼柱式不同于中国柱式光滑，依据树干形态的处理，它的柱身刻有二十四道凹槽，数量较多，其间的棱线通常被磨为弧面，而非尖锐的棱角，整体上看，这些棱线使得柱身轻盈挺拔，不显单调之感。光滑和具有凹槽的柱身，反映的是中西对待柱艺术加工的态度不同，中国传统柱式柱身加工中强调自然形态，不求在柱身上做太多雕琢，这和处理斗栱时的繁复做法是完全不同的。而西方的爱奥尼柱身则更多加强细节的塑造，凹槽的数量及圆弧角度需要计算才能确定，再通过雕、刻、凿、磨等加工手法来达到他们心理上的艺术理想方向。
3.2.2材料的选择
从材料选择上看，中国传统柱式往往采用木材建造，西方古典柱式则选用石材。其实中国古建筑的发展历史上也曾出现过石柱，代表性实例有:南朝梁萧景墓神道石柱，北齐义慈惠石柱以及一些寺庙建筑中常见的石经幢。但由于中国古代注重“天人合一”的思想，以和谐共生的理念为主，加上木材施工速度快，材料可以很快规范化制定使用以及加工技术的成熟，因此很自然将木构作为首选的建造方式。西方古典柱式在早期发展中也是率先采用木材，但随着文化心理上对石材的认同感，石材拥有坚固耐久的特性以及石作工艺技术的不断成熟，古典时期的建筑和柱式逐渐淘汰了木材而选用石材。随着时代的不断演进，中西的建筑分别沿着不同的方向主线各自发展，因此中国的柱式最终选择了木构，而西方柱式选择了石造。
3.3柱础
3.3.1功能与用途
中国宋代柱础存在一特殊构件，称作“櫍”。它是柱身与覆盆或底座的过渡部分，安装“櫍”的原因是中国的柱子基本是木制，水分易顺着竖向的木纹上升而影响木柱的耐久质量，而“櫍”的纹理为横向平置，可有效防止水分顺纹上升，起到保护柱身的作用。而西方古典柱式的柱础部分不存在这样的构件，一般柱础以数道圆形或弧形的线脚来刻画，增加其立体感和丰富感。西方柱式由于采用石材建造，石料的耐久性大大强于木材，因此西方古典柱式柱础不存在使用功能上的顾虑，更注重柱础形态上的美感。
3.3.2装饰与细部
从装饰上看，中国宋代柱式的柱础覆盆部分都雕刻着花纹装饰，题材通常为植物图案或神兽图腾等，这些图案仍保持中国装饰风格的复杂琐碎，繁缛的花纹卷曲环绕，视觉上看显得极为精美华丽。而西方柱式的柱础不存有中国柱础浮雕式装饰，利用多重线脚堆叠是西方古典柱础的主要特征，这些线脚主要由圆凸线、平凹线和圆凹线等组成，更强调雕塑感和轮廓感，虽然柱础仍为装饰所用，但比较简洁大方。
4结语
本文把中国传统柱式和西方古典柱式作为研究对象，其中中国传统柱式例举了《营造法式》中所记载的宋代柱式，西方古典柱式主要以《建筑十书》记载的古罗马爱奥尼式为例，整理出中西柱式各自的特征，再分别从柱头、柱身和柱础三个方面对中国传统柱式和西方古典柱式进行了比较，总结出若干的差异点，这些实则暗示了中国和西方在建筑观念、社会文化大背景下所存在的巨大差别。不同的国度、不同的建造技术、不同的理念文化促成了两种完全不同的柱式体系。柱式自身就是结构和美学上的和谐统一，任何没有结构依据的形式美都会被淘汰。中国传统柱式和西方古典柱式分别从造型结构、建造材料、细部装饰等方面诠释了各自的柱式特征，解读出两柱式体系中的特征要素，并比较出它们的差异点，不仅可以了解中国和西方的柱式文化和建筑文化，进一步说，为我们现在利用不同的建筑材料表现不同的艺术效果也有着一定的借鉴和启发作用。
参考文献
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不同建筑材料的典型建筑范文篇6
关键词：哈尔滨；近代建筑；风格；形成；特征
哈尔滨到处充满了西方的味道，这里的建筑颇具西方韵味。哈尔滨现存的老建筑有四百多处，包括新艺术风格、文艺复兴风格、折衷主义风格、巴洛克风格等。在西方建筑史上最具影响力的建筑流派与建筑装饰风格，在这里几乎都能找到。哈尔滨的近代建筑是中国近代时期起步较早、近代化水平较高的建筑形式。其包括公共建筑、多种类型的居住建筑、数量可观的宗教建筑和少量规模较大的早期工业建筑。由于社会经济的发展及科学技术的进步，促使建筑文化逐渐突破传统观念的束缚。那一幢幢历经百年风雨、带有中西方元素的建筑，使人们触摸到了这个城市百年的人文风物，折射出那一时期的社会形态、经济形态和文化艺术形态。
1哈尔滨近代建筑风格的形成
1.1自然环境条件
哈尔滨冬天的户外气温偏低，要保证大楼内部的正常气温，必须采取较好的隔热措施。通过对墙体和房顶进行加厚，并减小开窗面积，从而使得哈尔滨现代的建筑形态“以实为主”。在平面布局上尽可能地缩短墙体的长度，降低热量损失；在颜色方面，以黄白为主要色调，使人感到温暖。这一切都体现了中国北部的传统风格。
1.2物质技术条件
哈尔滨位于黑龙江省东南部，这里有丰富的森林资源，获取建筑用的木材非常方便。但哈尔滨市和周边的石材资源匮乏，哈尔滨建筑的外立面使用石材的较少。建筑材料使用最多的为砖，由于与其他建材相比，它的生产和运送更容易、成本更低、建造更容易。钢筋混凝土结构是从20世纪30年代开始在哈尔滨市内出现，但钢筋混凝土框架多作为结构，隔断墙多为砖砌。
1.3社会历史条件
一般来说，中国地方建筑风格的形成，自然环境条件和物质技术条件是主要因素，但哈尔滨是个特例。近代以来，受历史及西方文化的影响，从城市规划到城市建设都与西方建筑有相似之处。一百多年前，哈尔滨还是一个小村落。1898年中东铁路建设，大批欧洲移民涌入哈尔滨，也为哈尔滨带来了西方文化。中东铁路尚未修建时，哈尔滨地区人口在五千以内，而1903年中东铁路管理局进行户籍登记时已有44576人，中国28338人、俄国15579人[1]。人口的大幅增长导致了哈尔滨地区建筑需求的扩大，俄籍人口占比的增长促进了俄国建筑风格的盛行。这种具有异国情调的文化符号与中国传统文化相融合，使其成为哈尔滨特有的城市建筑风格。
2哈尔滨近代建筑风格的特征
哈尔滨的近代建筑样式丰富多彩，尤其是新艺术运动、文艺复兴建筑、折衷主义建筑及中华巴洛克建筑都是在中国其他城市很少见的。哈尔滨的“中西合璧”建筑同中国其他城市相比，也显得更为典型。归纳起来，哈尔滨近代建筑风格大致有以下几种。
2.1新艺术风格建筑
新艺术风格是古典建筑从装饰出发向现代建筑转型的开端，倾向于自然与有机主义。然而由于外部因素的影响导致新艺术风格的发展并不完全，持续时间短，落成建筑较少。但是这并不影响该风格建筑的重要意义，其与以功能为主的现代主义建筑相对。哈尔滨的新艺术风格建筑存世量较大是这一转折的重要见证，与欧洲新艺术风格建筑相比，形成了规模较大的系统性公共建筑群落。新艺术风格是当时建筑的流行趋势，但流行时间较短，且影响力有限，此时欧洲旧有城市建筑风格已定型，且更新困难，持续时间较短，这使得世界范围内新艺术风格建筑存世较少。而哈尔滨的形成时间与新艺术风格流行时间基本一致，巧合之下成为唯一系统的、以新艺术风格修建公共建筑群的城市，即使是在新艺术之都的里加，群组形态的大型建筑同样难寻。“城市”本身包含两方面含义：“城”为行政地域的概念，即人口的集聚地；“市”为商业的概念，即商品交换的场所[2]。哈尔滨是典型的先城后市，即先有规划后有商业人口聚集。如哈尔滨市南岗区就是以新艺术风格行政建筑为主的“城”区，道里区是以折衷主义的商业建筑为主的“市”区，在这一时期行政及城市基础功能建筑是城市建设发展的主要目标。哈尔滨新艺术风格建筑的典型代表为哈尔滨火车站，如图1所示。哈尔滨火车站建成于1903年，设计方案由基特维奇于俄国圣彼得堡完成。建筑整体无论是顶部还是外立面都不存在平面，各方向的平面都被竖向穿插的三个突出的装饰柱打破。当时十分新潮的玻璃幕墙嵌在正门上方，车站的正面造型、顶部线条、玻璃幕墙、台阶、铁艺装饰、站名等都是曲线形式，但自法国传播的新艺术风格经过俄国的中转，再加上服务于公众的修建目的，使得哈尔滨火车站的曲线弧度变化的更为克制，区别于米拉公寓等小型居住类建筑。新艺术风格的建筑群构成了哈尔滨的城市雏形，新艺术建筑的发展在西方终止后，在受中国文化圈保护的哈尔滨城市内部具有相对独立的延续性，且仍有少量新增。新艺术风格元素已经成为城市建筑风格的源头，简化后的新艺术风格凭借符号化的植物铁艺栏杆、特殊造型浮雕、曲线运用等装饰元素成为城市的一道风景线。
2.2折衷主义建筑
折衷主义建筑是在局部上继承古典建筑风格，而整体上却是拼凑形成的新建筑形式，成为1920—1932年哈尔滨建筑流行的主要形式。1920年之前折衷主义建筑虽然在哈尔滨的数量仍然较多，但因其流行时间较长且没有统一明确的风格特点在欧洲已呈衰落态势。俄国人也更倾向于代表最新文化取向的新艺术风格，道里区中国大街上的商业建筑大多数属于此风格。1920年后诸多折衷主义建筑根据融合模式的不同，可以分为“西—西”融合模式及“中—西”融合模式两种类型（如图2）[3]。“西—西”模式指的是同一建筑上出现两种或两种以上西方建筑风格。“中—西”融合模式中又包含了两种情况，即使用西方的新式建筑材料，但完全参照中国古典建筑外形的仿古式建筑，以及融合了源于中西两大不同文化区域建筑风格的中华巴洛克式建筑。
2.3仿古式建筑
1920年，城区公共建筑修建大体完成，市区商业建筑修建成为重点，中国人聚居的道外区成为下一阶段的发展核心。仿古式建筑的代表为建成于1929年的哈尔滨文庙。文庙中的正殿大成殿采用古代建筑等级中的最高规制，正面横阔十一开间，顶部为重檐庑殿顶，其规制可比故宫太和殿。此外，哈尔滨文庙也是表现国家精神的仿古式建筑[4]。哈尔滨文庙的修建，以尊孔、复兴传统文化为目的，采用水泥、水磨石等新材料替代了传统材料。建筑主要材料的替换并不仅是简单的技术问题，这个时代出现使用新材料修建的仿古式建筑，是朝代更迭、外域文化冲击影响的缩影，即重视以孔子为代表的文化符号及恢复中国古典建筑的形式。
2.4文艺复兴建筑
文艺复兴式开始于13世纪末期的意大利，15~16世纪的成就最显著，在西欧占有主导地位，到了16世纪后半叶，渐趋衰落。其风格是采用横向五段、竖向三段的构图法则。下段为基座层，常以连续的腰线与上面分割；中段或以完整的柱式，或以仿重块石形式砌筑墙体；上段为檐壁和屋顶，檐壁常以生动的枝繁叶茂的植物浮雕花饰和扦格石作为装饰，屋顶则是孟莎式双折坡顶，并配以异形的老虎窗，组成阁楼层。方底穹顶也是法国文艺复兴建筑中常见的，不过穹顶不像拜占庭式那样半遮半掩。代表建筑有黑龙江省对外联络办公室、哈尔滨市兆麟小学、哈尔滨市道里区妇女儿童用品商店等。
2.5中华巴洛克建筑
“巴洛克”是17世纪在意大利流行的一种艺术形式，其建筑奢华，充满了浪漫气息。它具有浓厚的颜色、华丽的装饰和精细的雕工。其特征为外形自由、色彩强烈、追求动态、喜好富丽的装饰与雕琢，经常使用交错的曲线和卵形的空间。这种艺术形式在城市广场、园林艺术乃至文艺中产生了巨大的冲击，曾在欧洲掀起了一股热潮。19年代末期，由于中东铁路开通，松花江开通，大量外资和外资纷纷涌来，使得此地很快发展为远东大都市。那时，在哈尔滨南岗区、中东铁路线以西的道里地区，巴洛克主义、古典主义、文艺复兴主义和自由派等艺术形式相继涌现。2.5.1中华巴洛克建筑的形成原因华商群体在傅家店修建了大量四合院式平面布局、西洋风格外立面的二至四层商业建筑，日本学者西泽泰彦命名为“中华巴洛克”[4]。修建中华巴洛克式建筑的商号有两种类型：一是老鼎丰、亨得利一类江浙连锁商号开设的分号；二是武百祥为代表闯关东移民者创建的同记等本土兴起的商号[5]。20世纪20年代，成长起来的民族资本家在道外腹地置地，而巴洛克建筑的热烈与繁华，刚好迎合了他们的“炫富”心理，照搬起对面华丽的西式建筑，并用中国传统特色的饰物对建筑进行改造。于是一系列“巴洛克”式的立面造型上，出现了蝙蝠、石榴、金蟾、牡丹等有吉祥意义的中式图案。鉴于道外“前店后厂”的商业模式，传统的中式四合院作为“居住和仓储空间”被运用于建筑中。后世，这种风格被赋予了“中华巴洛克”的名字。但是，这种对于中华巴洛克式建筑产生原因的观点是存在一定争议的：第一，存在于南岗、道里两区的巴洛克式建筑数量极少，且不具备中华巴洛克式建筑的典型特征，巴洛克式建筑秋林公司中的穹顶（如图3）与中华巴洛克建筑顶部结构女儿墙之间没有明显的关联性（如图4），效仿的可能性较低。第二，此类建筑并非突然产生于哈尔滨地区，其中巴洛克元素的来源存在一定原因。根据当时哈尔滨的情况总结出以下几种可能的来源：（1）浙江商人将园林中存在的巴洛克建筑风格带入；（2）哈尔滨华商代表武百祥等人曾出访欧洲多国，见证过巴洛克式建筑的实例，进而在其修建的建筑中部分照搬；（3）澳门、广州十三行等地区在18世纪出现的相似形式商业建筑，经由民间渠道传播。其中（3）的可能性较高，中华巴洛克式建筑的典型特征是主立面上方装饰复杂的女儿墙（如图5）及外立面浮雕装饰中揉入中国传统题材纹样，已经在岭南民用巴洛克风格商业建筑中有所体现（如图6）。2.5.2中华巴洛克建筑的特征哈尔滨道外区拥有最大的中华巴洛克建筑街区。道外区原名傅家店，傅家店的商业建筑选择巴洛克风格构成街区，而并未效仿距离更近的新艺术建筑风格，仅阳台外部卷曲的铁艺栏杆暗示了新艺术元素的融入（如图7），这可能意味着另一个问题，即巴洛克风格与商业建筑尤其是民间商业建筑契合度较高，这源于整体效果、装饰技法与思想接受程度三方面的因素。但值得注意的是，哈尔滨中华巴洛克建筑街区具有难以替代的特殊之处，由于气候原因两地的建筑结构具有根本性的区别，岭南地区体现出巴洛克式特征的建筑多为竖长结构、拥有遮阳、遮雨门廊的“骑楼”形式，哈尔滨地区结合北方寒地民居的建造习惯，采用四合院式的平面结构形成了院落式的“圈楼”，并且更多地借鉴东宫等俄国巴洛克建筑的门、窗口沿位置装饰与顶部雕塑的特点。此外，与雕塑结合是巴洛克建筑装饰手法的重要特点，在中国传统建筑中影壁上的浮雕与屋檐等部位的灰雕（如图8）与巴洛克建筑中的浮雕装饰手法极其相似，这为中国工匠的模仿提供了可能，而来源于欧洲建筑的抹灰工艺进一步提升了两者的相似性，形成了在细部装饰中揉入中国传统题材纹样的特点。无论是岭南融入巴洛克形式的民间商业建筑，还是傅家店的中华巴洛克式建筑，在修建中都只有工匠的存在，而没有建筑师的身影，这种民间巴洛克建筑与系统学习过西方建筑体系的建筑师所修建的折衷式巴洛克作品是有区别的。
3结语
多样性作为哈尔滨近代建筑的特点，是对现象的如实复述，但不是问题的根源。“植入”是哈尔滨近代建筑西化倾向的根源，“折衷”体现出古典建筑向现代建筑转型时期的特点，同时充当了中国与西方文化冲撞之间的缓冲，整体建筑风格发展趋势是从纯粹植入到自我特色的初步形成。建筑是跌宕起伏历史的实物见证者，真实地反映出不同时代各地方的实力对比及思想观念变化，但只要文化传承不断，都会以相对温和的方式融入本土文化之中。
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不同建筑材料的典型建筑范文篇7
一、木构建筑的优越性
木构建筑以木材为依托结合现代的建筑技术焕发出了新的生机和活力，这与木材本身的优越性能是分不开的。
1、质量轻强度大
作为质强比最佳的建筑材料，木结构框架自重轻，而且比钢结构和混凝土结构有更大的单位重量承载力。将木材作为建筑材料，对减轻建筑物的自重、节省建筑物的基础处理费和提高抗震性都是十分有利。
保温隔热、隔声性能好
作为导热系数较小的多孔性材料，木材或木质人造板作为墙体或装饰材料，可以调节居室的温度，可以抵御外界大气对室内环境的影响，在炎夏时隔热，酷冬时保温，真正达到“冬暖夏凉”。而且使得木材具有良好的吸声功能，可以创造静谧的生活、工作空间。
人文性好
作为天然的材料，木材长期出现在人们的生存环境中，纹理自然优美、亲切自然有极强的亲和力。符合大多数人的审美观念，受到人们广泛的欢迎和喜爱。以木材为建筑材料符合以人为本的理念。
抗震性能好
作为对于瞬间冲击荷载和周期性疲劳破坏具有良好延展性的木结构，具有较好的抗震能力。由于构件之间的相互作用，木结构具有较强的抵抗重力、风荷载和地震的能力，所以它们在地震时只是整体稍有变形却不会倾覆。
1、英国国家馆
上海世博会英国馆主展馆采用的是木结构，主展馆的墙体和屋面采用了双层胶合板木结构，内外面板之间设木肋梁格栅。贯穿英国馆全身内外的“触须”，实际上是60686根亚克力杆，亚克力刺杆通过木结构内外表面的安装孔固定，整个主展馆建筑装饰所用的亚克力杆产生的墙面及屋面荷载是整个结构的最主要荷载。所以不仅要在在木结构上开孔，而且亚克力杆要过木结构的内外两层木板。每根亚克力杆长7.5米，且每根杆的方向和角度都是不一样的。为了保证英国馆的设计效果，所以每根亚克力杆穿过两层木板上的孔洞必须相当精确。数量庞大的孔洞是通过建模来精确确定其开孔位置与角度，开孔的允许误差也要控制在一定的范围内，这次工程是通过中内外各大专家通过多次十多次，建立在理论计算上五十多次试验才最终确立了方案进行施工的。在重型木结构上，使用了碳纤维加固技术，并安装了结构应变监测器，填补了我国重型木结构工程施工的空白。
2、瑞典馆
上海世博会瑞典馆有四分之一的空间是用新型胶合板木材建造的。由于瑞典馆为临时建筑，在世博会后要进行移置重建。所以，在设计时尽量多的采用可回收的建筑材料，构造方式也尽可能的采用螺栓、螺丝进行连接。全部木构件均在瑞典加工完成后，运抵上海现场组装。胶合木由单独的规格材层板组成，有利于材料的充分利用。层板可以进行指接，以便获得更大的长度，并且用胶粘剂粘合，以便达到需要的尺寸。与相同尺寸的规格材相比，胶合木长度更长，硬度更强。如果按质强比来比较，同等重量的胶合木比钢材的强度更高。这意味着，胶合梁的跨度可以很大，且中间所需支撑很少。因此，建筑师和结构师在设计胶合木建筑时，理论上具有无限的可能性，工业、民业、农业和商业建筑，甚至桥梁等都可以使用胶合木建造。用于瑞典馆建设的木材即是采用了全新的胶合木技术。
3、加拿大馆、葡萄牙馆
上海世博会加拿大馆高约17米，外墙用红杉木拼贴出一张张红枫叶的造型。在钢结构组成的外墙表面，铺上了窄窄的加拿大红杉木板，木板之间的缝隙可以为展馆透进自然光线。红杉本身含有天然萃取物，无需再做防腐等处理，就可以保护木材不受昆虫、真菌的侵袭和腐蚀，适用于特别干燥或潮湿的环境中，使用年限可长达30～50年。因此，经过上海的梅雨季节，加拿大馆也不用担心外表会发霉变质。红杉木还具有很强的隔音隔热能力，其大量的细胞孔状结构中充满了空气，成为热绝缘效果最好的木材。
与加拿大馆有异曲同工之妙的葡萄牙馆用大量环保天然的软木筑成外立面幕墙和展区墙壁贴面。软木是一种具有葡萄牙特色的材料，它由软木橡树的树皮做成，世博会葡萄牙展馆所用的软木是天然膨胀软木，而且软木有颜色多样、形状多种、可任意切割、易安装等优点，给室内设计增加无限的创意空间。除了外墙之外，葡萄牙馆内的影院墙壁上也全部贴满了软木，这种软木都是用边角余料压合制成的，如同为外墙穿上了一层泡沫外衣，不仅可以达到隔音、隔热的效果，而且在展览结束之后能回收再利用。
三、我国木结构建筑发展之路
我国木构建筑很早就存在，在时代的变迁之下，它经历了发展、兴盛、辉煌，又逐渐走入低谷。在近代历史进程中的断层持续20年之后，又重新掀起一股热潮。
中国是世界上最大的建筑市场，中国建筑业长期以来一直采用钢筋混凝土等传统建筑材料，对能源和资源消耗严重，环境负荷沉重，迫切需要开发推广有利于节能减排的新型建筑体系。因此，在中国城市发展中使用具有节能减排优势的木构建筑，无论从能源、材料或成本而言都是富有效率的；而且，它们的安全性、耐用性和规范性，都特别适用于处于地震带的地区。因此，中国住房与城乡建设部已在批准的全国建筑法规和标准中，支持在低层和多层建筑中采用木结构技术。同时欧洲一些木构建筑产品和技术先进的国家纷纷加大对中国市场的开发，无疑将促进中国木构建筑的发展。
四、结语
总之，在人们日益关注生态环境的今天，木构建筑具有的优势逐渐凸显，它的生态环保是任何一种建筑材料所无法替代的。但在我国现阶段国情下，针对森林资源的匮乏，土地政策的制约，人民消费的水平相对低下等现状，找到适合于我国国情的现代木构建筑发展之路和应用范围很重要，制定出一个符合国情的木构建筑标准体系，是推动木构房屋市场发展的关键。木构建筑在中国的发展是个趋势，它需要一定过程，需要人们转变观念，需要在依赖进口木材的同时大力发展我国的林业和木材工业。也期待政府出台一系列有利的政策，鼓励和扶持木构建筑业的可持续发展，相信我国木构建筑的发展前途是光明的。
作者简介
不同建筑材料的典型建筑范文1篇8
关键词：文明：建筑；产物：载体
中图分类号：TU-022
文献标识码：A
文章编号：1008-0422(2010)03-0045-02
1导言
进入21世界，“文明”一直处于当今国际学术对话的前沿，在不同的历史语境和背景之下其意识形态的内涵迥异。从静态的角度看，文明是人类社会创造的一切进步成果：从动态的角度看，文明是人类社会不断进化发展的过程。指人类借助科学，技术等手段来改造客观世界：借助宗教，艺术等形式来调节自身情感；通过法律，规范等制度来协调群体关系：从而最大限度地满足基本需要，实现全面发展所达到的程度。而人类文明就是由物质文明、精神文明和制度文明构成的有机整体。文明的代代相传，是借助于不同的载体：文字，绘画，雕塑还有建筑等等。
2从文明角度来看待建筑建筑，是人类运用一定工具、技术、工艺和自然界的物质材料，经过生产劳动所创造的一种物质产品。建筑既包括人的建筑活动，又包括建筑活动的成果，即建筑的物质产品。建筑是构成人类文明的一个重要部分，是人类社会物质文明、精神文明和制度文明的综合产物。建筑是文明最直观实在的载体，是承载人类社会历史发展的符号，它不仅记录下了当时的建筑水平，经济水平，发展状态和社会的思想、道德观念，更记录下了当时的社会生活场景等。任何建筑都体现了一定的文明内涵，以其巨大的包容性、民族性、时代性、物质性、精神性，汇成为人类文明的里程碑。
3文明各种形态的产物在建筑上的体现
在人类文明发展的历史长河中，建筑是文明的载体，是加载人类文明发展的史书。如埃及的金字塔，希腊的帕提农神庙，西欧中世纪的教堂，以及我国的万里长城、故宫和遍布各地的寺塔庙观等。任何一幢建筑都不能不受到社会形态、经济状况和文化背景的影响，而这些社会、经济、哲学和人类价值对建筑的影响又是综合的。无论哪种型制的建筑，都是人类物质文明、精神文明以及制度文明的产物的综合表现，是建筑与文明同构的历史见证。
3.1物质文明的产物(自然资源，新技术、新材料等)在建筑上的体现
3.1.1自然资源在建筑型制上的体现
建筑型制是随着自然环境的变化而变化的。由于各地的自然气候千差万别，自然资源、地貌特征各不相同，因此适应当地自然环境而作出的尝试也是多种多样，这是世界各地建筑千差万别、形态各异的主要原因。
中国是一个疆域辽阔的国家，不同地区的自然环境的差异导致了建筑面貌的多姿多彩。由于木材取材方便、较强的抗震性能、施工速度快、便于修缮搬迁等，木构架承重的建筑在中国一直是使用数量最多的一种建筑类型。但是，以木结构体系为主体结构的中国古代建筑，单体栋建筑体量不宜做得过于高大，因此一般由若干栋单体建筑组成庭院式建筑组群。而西方古代建筑则多以石料砌筑。从古希腊、古罗马神庙以及广场等世俗类建筑一直到文艺复兴、17世纪古典主义建筑、18世纪的宫殿及宗教建筑，其主要材料都是石材。以石为材的欧洲建筑比较重视建筑单体的突出，外观造型的塑造，质地坚硬、沉稳。3.1.2新技术、新材料在建筑上的体现在古希腊早期，梁柱式建筑即以石材代替了木材。继承古希腊早期梁柱式结构体系和柱式，古罗马人发明了拱券技术和穹顶技术，并且学会使用混凝土：建筑空间变得更加宏大，柔和的曲线对比挺拔的直线，使坚固雄浑的建筑显现出多变的意境。产生于欧洲中世纪后期的哥特式建筑，以遍布欧洲各地的大教堂为主要形式，以交叉肋拱、高扶壁、飞扶壁、尖拱等结构。这是由于新技术、新材料的广泛应用所引起的。
著名的现代建筑大师柯布西耶认为：“建筑是人们生活的机器”。在工业革命后。大家认为建筑实际上也是一种工业产品，工业化时代的需要和相应的美学观念要求以富有创新精神的、新颖的建筑形式来反映，来响应新材料、新技术的出现。如法国巴黎的“蓬皮杜国家艺术文化中心”(图1)是一座由钢管和玻璃构成的，突出强调现代科学技术与文化艺术的密切关系。随着科学技术不断取得新的突破，人类的文明不断发展，高层建筑和大跨度及各种新型建筑的不断涌现，如北京奥运体育馆(图2)、国家大剧院等(图3)，充分体现了现代文明的成果和独特魄力。
3.2精神文明的产物(思想意识、审美艺术等)在建筑上的体现
从文明角度来研究建筑，就不能停留在它的外在形式、风格和流派的层面，而应该深入到决定它们的深层力量即精神的层次中去。才能更深刻地理解建筑中所寓含的思想意识、艺术审美和宗教思想等等。3.2.1思想意识在建筑上的体现中国宫殿建筑，气势宏大，富丽堂皇，鲜明地体现了儒家传统所理想的人间秩序，威严而压抑；而民间建筑实用简朴，纯情剔透，显现“重尊卑人伦，讲道义气节”的儒家思想。古代建筑重山林风水、园林师法于自然，讲求人与自然相互生存的关系，讲求建筑与环境的有机结合．讲求自然与人文美的和谐，体现了“天人感应”、“天人合一”的哲学思想。
西方建筑思想的基础是对几何与数之和谐的追求。从古希腊建筑开始，建筑美学观念就受到自然科学和相应理性思维的影响，认为：“数是万物的本质”。从维特鲁威开始的建筑师及理论家，都奉几何与数的和谐为美之规则，该规则体现在建筑实体设计上：柱式，比例：体现在建筑外部空间设计上：严谨的几何构图，在西方古典建筑中，我们很少能找到不被几何形状与数控制的外部空间。
3.2.2艺术审美在建筑上的体现
中国建筑在造型方面具有绘画的特点，着眼于富于意境的画面，不是很注重单座建筑的体量、造型和透视效果，往往致力于以一座座单体为单元的、在平面上和空间上延伸的群体效果。中国的木结构建筑。有着一整套完整的建筑型制。与整体建筑有一定比例关系的建筑细部，独具特色的斗拱，青琉璃瓦，各种型制彩画的色彩搭配(图4)，玲珑剔透的砖雕、木雕和石雕，以及轻巧的门窗木作装饰，形成了古典木构建筑的整体美感。
西方建筑在造型方面具有雕刻性的特征，重视整体与局部，以及局部之间的比例、均衡、韵律等形式美原则。亚里士多德认为艺术起源于模仿，艺术是模仿的产物，希腊建筑的不同柱式就是模仿不同性别的人体美。西方人较重视形式逻辑．讲求逼真，注重体现几何分析性．
在建筑的艺术构思与总体布局上强调对称、具象以及模拟几何图案美等。
3.2.3地域性和民族性在建筑上的体现
任何一种建筑形式都离不开当地的人文和自然景观，都要与社会风俗人情、文化底蕴相结合，只有这样，才能真正体现出民族的个性的东西来，激发民族情感。以中国和日本古建筑为例，众所周知，两国古典建筑同属木构建筑体系，中日文化有着悠久的历史渊源。早在中国的唐朝时期，是日本对中国文化最大量、最全面的吸收时期，因此两国的古代建筑和建筑群有着共同的特点，但这种木结构建筑经过不同地域的两个民族的匠师们数千年的推敲和演变，通过对木建筑型制、构造、材料特性、色彩等诸多因素的不同设计推敲和设计，形成了两个各具特色的木建筑体系，用不同的建筑语言分别体现了两个民族独特的性格、喜好、审美等文化特性。3.2.4宗教思想在建筑上的体现在古代中国主要流行从印度传人的佛教，佛教建筑包括佛寺、佛塔和石窟等。我国佛教寺庙建筑的不断发展过程，就是印度佛教不断中国化的过程。由于我国地域广阔，民族众多，各地的历史背景、和民情风俗不同。佛教寺庙建筑的类型也不尽相同。我国的佛教寺庙可以分为三大类型：汉传佛教寺庙、藏传佛教寺庙、南传上座部佛教寺庙。佛塔在中国建筑艺术史中也占有重要地位．类型多样，形式丰富，至今尚保存完好的有：河南登封的嵩山寺塔、陕西西安大雁塔、浙江杭州六台塔、北京妙应寺白塔等。
古代西方的神学意识非常强烈，在西方基督教发展初期，教会得到了发展。需要有能够容纳大量会众的集会、布道与礼拜的建筑空间，公众集会性具有较大空间的巴西利卡式建筑形式很自然顺应了这种需求。其后，教堂的室内不断的演变，自罗马风到哥特式，逐步形成了完善的内部空间体系。纵深方向和垂直方向的内部空间的艺术处理达到了一个新的高度。在西方文明的发展过程中，宗教的影响是深厚和决定性的。
3.3制度文明的产物(政治等级、家庭等级等)在建筑上的体现
3.3.1政治等级在建筑上的体现
由于传统中国是一个制度、等级分明的社会。因等级制度的森严，统治者的建造行为被限制之后，各级的建筑规模也都被限制下来。
北京故宫是明清两代皇帝遗留下的皇宫，故宫的庭院式建筑布局集中体现了封建礼制、国家政治制度管理思想。故宫庭院建筑组群是按照一条贯穿南北的中轴线有规律地排列着，所有主要的建筑都排列在中轴线上，其他建筑按中心对称的原则分布在中轴线两边。把宫域的主体(太和殿、中和殿、保和殿)置于核心部位，这种层层“居中为尊”的“择中”布局，象征着封建帝王至高无上的权威．体现着等级规范要求。其中太和殿建筑(图5)用了最高的建筑等级，采用了三重须弥座合基，面阔11开间。进深5间，重檐庑殿顶，从建筑形制到建筑规模，在古代建筑中首屈一指。
3.3.2家庭等级在建筑上的体现
中国庭院式建筑布局，往往是将主要建筑布置于中轴线上，左右布置次要建筑或围以高墙，中轴突出的对称格局，提供了建筑空间的主从构成、内外构成，这些空间构成都被赋予上封建礼制、等级尊卑的意义。
北京四合院分前院和后院。后院是四合院的中心部分，前院是四合院的人口。四合院的主要建筑放置在中轴线上，其他建筑物对称地分布于中轴线两侧。后院的正房为主人房，两边厢房供儿孙辈居住，前院倒座为客房和男仆人住房，后面的罩房是女仆的住房。这样，北京四合院就是以一种无言却有形的方式体现了长幼有序、男女之别、亲疏远近、内外有别、主尊奴卑等一整套家庭伦理秩序，满足了封建家长制度的要求，从而赋予本无意识的建筑以浓厚的伦理意识。
不同建筑材料的典型建筑范文篇9
关键词：装饰设计风格
Abstract:inthisarticle,throughexamplethispaperintroducesnewclassicalandmodernbetweensocialismtheArtDecobetweenformandArtDecostyledesignhousefacadedesignessentials.
Keywords:decorationdesignstyle
中图分类号：TQ174.6+4文献标识码：A文章编号：
1什么是ArtDeco
ArtDeco一般译作“装饰艺术”，其形式也一度被人称为“摩登风格”等，这种风格并不是专属于建筑，而是20世纪20年代起流行于欧美的一种艺术时尚，这种风尚可以从建筑外观、装修家具、器皿摆设、平面设计、甚至服装上表露出来。20世纪初，在大工业迅速发展、商业日益繁荣的形势下，仍然留恋手工业生产的新艺术运动已经不能适应普遍的机械化生产的要求。当19世纪的工艺美术运动质疑工业生产方式的运用、新艺术推崇自然的曲线时，大工业的时代已经悄悄的来临了。这时，一批敏锐的设计师看到了新时代的来临，他们在运用新材料时不再回避机械形式，甚至突出相关特征。他们认为，时代已经不同了，与其去回避工业化，不如去适应它，采用新的装饰构思使机械形式和现代特征变得更加自然和华贵，探索一条新的途径。
ArtDeco从许多艺术流派和文化中汲取灵感，如新艺术运动、包豪斯、立体主体、表现主义等流派，它结合了因工业文化兴起的机械美学，将一些新时代的符号抽象成装饰性的几何线条，如扇形辐射的阳光、柔化的齿轮形状、折线形和流线型线条等，并将它们饰以鲜艳的红色、银白和古铜色等等。
1925年巴黎博览会后，这种风格迅速传到了美国，持续到20世纪30年代，它的表现手法被美国的高层建筑设计所借鉴，发展形成了多层建筑和摩天楼的折线形摩登风格(ZigzagModem)。这种风格的典型特点是在建筑顶部设计跌落式的、逐渐收分的形体，这样建筑的立面上就出现了极富动感的阶梯状折线，“折线形”这个词就是由此而来。但后来的“折线形ArtDeco”成为了一个比较宽泛的概念，凡是在局部或某些装饰细节中出现了阶梯状、放射形、V形或倒V形等几何形体的建筑，被统称为折线形ArtDeco，便于与20世纪三四十年代的流线形ArtDeco进行区分。
这一时期的折线形高层建筑，有人认为是受到了玛雅金字塔的影响，但最合理的解释是一一高层建筑的形体选择受到了纽约严格的退线法规的限制。在土地稀缺的纽约，折线形的形体在保证高容积率的基础上，可以最大限度的减少建筑对邻近建筑的遮挡，所以ArtDeco在这个时期的美国摩天楼上大放异彩折线形摩登的代表作品有帝国大厦(EmpireStateBuilding)、被奉为ArtDeco经典的克莱斯勒大厦(ChryslerBuilding)、雷迪艾特大厦(AmericanRadiatorBuilding)等。不过，折线形摩登风格与早期法国ArtDeco。相比装饰趋向简洁，出现了逐渐减少装饰，趋向简洁的趋势，体现了来自现代主义对影响，更好的与工业化结合。
2ArtDeco的经典设计手法:
1、阶梯状造型、放射形、闪电形、V字形或倒V字形、扇形、圆形、弧形、拱形等几何形体的反复运用。ArtDeco建筑出现在一个变革的年代，建筑的形式变革也是时代的趋势。这时候，ArtDeco的出现无疑会让人耳目一新。它作为新艺术风格的延伸和发展，完成了从曲线到几何形式的转变，偏向于采用纯几何形式进行装饰。
2、摩登浮雕、浅浮雕以及饰带与建筑立面的结合。折线形时期的ArtDeco建筑喜好在建筑对入口处、窗间墙顶端和建筑檐下运用浮雕装饰。在流线形时期，偏好用水平饰带与建筑立面结合。
3、大胆艳丽的色彩。ArtDeco不像古典建筑通体采用石材的本色，而是在主体材料色彩间加上偏好红黄蓝等纯色和具有金属质感的颜色;建筑涂料的兴起，也使一些表面并非贵重材料的建筑通体刷上各种颜色，它们往往相对浅一些，衬托局部装饰或更醒目的颜色。
4、对于新材料如塑料、钢、镀铬钢的使用，以及对名贵材料的偏好。材料在ArtDeco中是一个非常重要的表现要素，新材料常常可以取得出人意料的独特的装饰效果，如克莱斯勒大厦的顶部金属构成的塔顶，已经成为了ArtDeco的经典。但ArtDeco也并非都是采用名贵材料，类似克莱斯勒大厦这样的建筑有足够的实力使用金属装饰，很多小型建筑只是采用泥塑浮雕饰带的办法
达到装饰效果。赖特在约翰逊制腊公司总部中使用的Pyrex水平叠层管，也并非昂贵，只是很有新意的材料。
3ArtDeco风格住宅实例
1）昆山-世茂东壹号
世茂东一号新城位于昆山东部经济技术开发区的核心位置，是一个集居住、旅游、休闲、购物、娱乐为一体的大规模综合社区。
项目总占地64万平方米，总建筑面积82万平方米。项目住宅产品类型包括多层电梯公
寓、高层、花园洋房等多种业态。东西两侧各四幢18层高层；东北、东南、西北、西南四个角皆为22-24层的高层公寓；中部区域为花园洋房；南北地块为6-7层的多层电梯公寓。
项目建筑风格采用“ART-DECO”建筑和装饰风格，大量运用了鲨鱼纹、阶梯图形、放射状图样装饰，推崇低调奢华的时尚住宅理念。
多层电梯公寓融入了新古典主义的元素，采用横三段的立面构图，在纵向上深浅颜色对比，展现优雅摩登的建筑风格。八角飘窗，门廊、等细部装饰，展现隽永而不失现代的建筑气质。(图一)
花园洋房的色彩偏暖，营造低密度的亲和社区，立面构图讲究对称，并采用了阶梯状的图形。屋檐的浅色描边，使得建筑更加精神和雅致。（图二）
2)碧云国际社区•晓园
碧云国际社区•晓园项目位于浦东金桥碧云国际社区中心地带，红枫路和碧云路交界处附近，与中欧管理学院、世界500强企业总部基地相邻，尽享碧云国际社区的教育、生活、医疗和体育休闲设施。晓园占地面积36943平方米，总建筑面积约7万平方米，由六栋9-11层的小高层组成，空间形态错落有致、气度非凡。园区容积率1.61，绿化率45％左右，高车位配比，且户户电梯直达地下停车库。
碧云国际社区•晓园传承流行于上海二十世纪二、三十年代的“ArtDeco”风格，向线条的挺拔向上，塔楼式的退台，利用整体凹凸形成高立挺拔，简洁流畅竖向线条，显现建筑高贵而内敛，优雅而不动声色的文化气息。晓园再次体现了上海城市风貌，经久不衰，至今仍能令人引以自豪的“ArtDeco”风格。
在单体细节中，讲究线角的丰富细腻，使建筑在转折、进退、高低缩落中增强了动感和光影的和谐变化。特别是晓园的建筑总体轮廓呈竖向线条，外立面则采用住宅产品中少见的天然石材干挂，典雅、稳重、大气，历经时间淘洗，而更具时间感，经得起岁月的洗礼。
ArtDeco风格善于运用多层次的几何线型及图案，重点装饰于建筑内外门窗线脚、檐口及建筑腰线、顶角线等部位，在内部门窗、栏杆、家具细部亦饰以装饰艺术派的图案和纹样，比如麦穗、太阳图腾等等，显现出华贵的气息。（图三）
4ArtDeco风格住宅立面设计要点
1）垂直线条的强调
人们在对现代主义、极简主义带来的冷漠和无视
人的感情意志表达的反思之后，开始重新审视环境和产品使用过程中人的精神感受，开始趋向于设计一种生活方式，设计一种能让居住者“触摸”到的空间感受，同时强调要以人为本，创造一个感性、生动的精神氛围。为了体现高大、雄伟，并炫耀财富的目的，立面竖直线条的装饰，凸现了立面的高大，给人华贵，高尚的尊贵感。
强调垂直线条一直是ArtDeco的作风，无论什么材料，强调垂直的线脚是体现ArtDeco的简洁装饰的精髓所在。同时，ArtDeco注重表现材料的质感，尤其是具有光泽的材质，大理石，花岗石等等硬质材料都可以采用，并要能体现光泽，反光的效果，能够形成垂直线条的倒影。
2）阶梯状收分
阶梯状收分延续了ArtDeco建筑中的一贯手法，形成了类金字塔状的效果，更能体现楼盘的高贵感和档次。
3）几何化的装饰
采用几何化的装饰，以各种符号风格，多为简单的符号：方、圆、三角、菱形等，形成装饰效果，避免了装饰中繁琐的花样，能够简洁大方地形成整个几何化的纹理。
ArtDeco要求材料的颜色以浅色为主，多采用米黄，浅黄等颜色的硬质材质，在灯光照射下，稍微偏黄色，体现金碧辉煌的华贵感。
将古典的符号去掉琐碎得到了高度浓缩，变的更立体，简约变形。重视几何块体、重复线条，以及曲折线的表现形式。基于线条形式的强烈的装饰性，在原则上灵活运用重复、对称、渐变等美学法则使几何造型充满诗意和富于装饰性。
这种创造方式就是赋予形体“意味”的过程，也是将自己的观念注入设计的过程。常用方形、菱形和三角形作为形式基础，运用于建筑内外门窗线脚、檐口及建筑腰线、顶角线等部位。
4）稀有材料的使用
采用稀有材料，金银等体现华贵感，注重装饰，吊坠灯饰+大幅壁画，能够从冷冰冰的极简主义中脱离出来，形成更亲近人性的装饰，更关注人的行为，感受，用原始的符号语言体现装饰的重点。
同时，ArtDeco要求灯光的排列能够体现节奏感，有明晰的韵律，并能形成一定的图案化――直线、曲线或是图案。地板被简单图案分隔，形成重复的韵律。
5结语――简洁的装饰主义
由此可见，ArtDeco这种形式的设计，介于新古典主义和现代主义之间，既摩登时尚又不至于太过激进，是古典对称和现代简约的综合。在设计中应熟知古典元素的具体形式和位置，注意简化后元素的比例和位置应该有对应关系，简化装饰形成几何化的构件。
不同建筑材料的典型建筑范文
2014年无锡市正式展开能效测评工作，对于无锡市第一批、第二批可再生能源应用示范项目进行能效测评，其中包括了建筑能效测评及可再生能源能效测评工作，建筑能效测评工作是对建筑本身节能情况的评估，其中屋面及外墙保温作为建筑节能的主要环节中的两点，对于建筑节能率的影响较大，是建筑节能的重点，使用何种保温材料是节能设计中重要的一环。通过对无锡地区典型项目进行建筑能效测评，对外墙及屋面采用的保温材料进行统计分析。
1.1屋面保温材料
在对无锡市100栋典型建筑能效测评的数据统计过程中，得到屋面保温材料的使用情况：挤塑聚苯板保温材料所占使用比例最大，为73%；保温隔热砖材料所占比例最小，为5%；其他材料为聚氨酯保温材料、泡沫玻璃及岩棉板，占比例分别为6%、7%和9%。挤塑聚苯乙烯保温板为最常用屋面保温材料，共73幢楼使用，其他4种保温材料的使用栋数均较少。
1.2外墙保温材料
在对无锡市100栋典型建筑能效测评的数据统计过程中，得到外墙保温材料的使用情况：挤塑聚苯板保温材料所占比例最大，为35%；聚氨酯和发泡陶瓷保温板所占比例最少，为1%；其他材料为模塑聚苯板保温材料、保温砂浆、岩棉板及加气块墙体自保温材料，占比例分别为11%、21%、9%和21%。挤塑聚苯乙烯保温板为最常用外墙保温材料，共49幢楼使用，使用比率最高。其次为保温砂浆，共30幢楼使用。加气块为墙体自保温材料，有30幢楼使用。
2公建护结构保温材料的成本分析
屋面及外墙保温是建筑护结构中所占面积比例最高的，在这2个结构上使用何种保温材料是建筑节能材料成本的重点。通过对典型项目的能效测评工作，结合无锡工程造价信息，得到各项目外墙及屋面保温材料的单价，对于建筑节能中保温材料的选择具有重要参考意义。
2.1公共建筑屋面保温
在公共建筑的节能要求中，将公共建筑按能效测评的结果分类，可分甲类公建和乙类公建。分别对屋面保温材料的成本进行统计分析，均按单位屋面表面积的单价进行比较，结果如下。大部分建筑成本在30～50元/m2之间，结合满足50%节能率的建筑统计，可见屋面保温材料的成本相对较高。研究中发现成本最高的为无锡市环境监控中心项目，其屋面使用了90mm厚的岩棉板保温，其成本为61.2元/m2；成本最低的是无锡科技商务中心供冷供热项目，其屋面使用了30mm厚的XPS板保温，其成本为21元/m2。大多数建筑成本都在30元/m2左右，可见无锡市满足50%节能率的公建项目与居建项目的屋面成本大体差不多。研究中发现成本最高的为第八人民医院项目，其屋面使用了75mm厚的岩棉保温材料，成本为51元/m2；成本最低的屋面使用了40mm厚的XPS板保温，其成本为28元/m2。
2.2公共建筑外墙保温
分别对外墙保温材料的成本进行统计分析，均按单位外墙表面积的单价进行比较。甲类公建外墙保温材料的成本大体在125元/m2以上，与满足50%节能率的项目相相差较多。大多数甲类公建外墙都使用了蒸压加气块作为墙体材料，其次再使用外保温材料，这使得其成本较高。而乙类公建只有个别项目使用了加气块作为墙体材料。甲类公建中成本最高的为锡东高级中学宿舍楼项目，使用了40mm厚的无机轻集料保温砂浆+300mm厚的加气块自保温，其成本为239.4元/m2，成本最低的为商务办公及文化设施用房项目，仅用了25mm厚XPS板保温，其成本为17.5元/m2．除去墙体自保温的项目，大多数项目的成本在20～40元/m2，同居建项目相差不大。成本最高的为第八人民医院项目，其外墙使用了15mm厚的聚苯颗粒保温砂浆及B05级砂加气砌块，其成本为134.4元/m2；成本最低的是五十六研究所综合服务中心项目，其外墙使用了20mm厚的岩棉板保温，其成本为13.6元/m2。
3结论
对无锡市第一批、第二批可再生能源应用示范项目进行分类统计，得到以下结论：
(1)屋面保温材料的使用情况经统计得到，挤塑聚苯板保温材料所占比例最大，为73%，共73幢楼使用。外墙保温材料的使用情况经统计，挤塑聚苯板保温材料所占比例最大，为35%，共49幢楼使用，使用比率最高；其次为保温砂浆，共30幢楼使用，加气块为墙体自保温材料，有30幢楼使用。
(2)节能率满足50%要求的公共建筑项目的屋面保温材料成本单价经统计在30元/m2左右，可见无锡市满足50%节能率的公建项目与居建项目的屋面成本大体差不多；节能率满足65%要求的公共建筑项目的屋面保温材料成本单价经统计成本在30～50元/m2之间，可见公共建筑65%比50%节能率下屋面保温材料的成本相对较高。
不同建筑材料的典型建筑范文篇11
【关键词】高层建筑；现状；钢筋混凝土；趋势；
0引言
随着城市的发展，原有城市建筑特点无法满足人口聚集的需要，所以城市建筑向空间、纵向发展已成为必然。高层建筑的发展已有100多年的历史，其根本原因主要有：经济发展、城市人口密集、土地资源减少、科技进步等。随着钢结构技术的发展和多种高性能建筑材料的产生，对于高层建筑的要求已不仅限于满足使用，建筑形式和审美要求也越来越重要。
1、我国高层建筑的历史及现状
我国最早的高层建筑始源于公元524年，也就是现在的河南嵩岳寺塔，高度约为50米，比它晚约500年的山西应县木塔（见下图）堪称世界木结构的奇迹。
近代我国高层建筑起源于20世纪初的上海，起初由于经济、技术水平有限，高层建筑发展较为缓慢。自改革开放以来，随着我国经济高速发展，城市人口不断增多，建设用地紧缺，高层建筑迅速成为城市建筑的主体。主要分以下为四个阶段：
第一阶段，从新中国成立到60年代末，属于初步发展阶段，主要以20层以下的框架结构为主。例如北京民族饭店、广州人民大厦等建筑。
第二阶段为70年代，以20-30层建筑为主，主要用于住宅、旅馆、办公楼等。以北京饭店新址、广州白云宾馆为例。
第三阶段为80年代，仅1980～1983年所建的高层建筑就相当于建国年以来30多年中所建高层建筑的总和。这其中比较突出的有深圳发展中心大厦、广州国际大厦。
第四阶段从90年代开始，高层建筑兴建速度加快，1990-1994年间，每年建成10层以上建筑在1000万平方米以上，占全国已建成的高层建筑的40%。同时，超高层建筑也在发展，其层数和高度增长更快，建成了多座200米以上的高层建筑。如上海环球金融中心共97层、高492米，是地标性建筑。
2、我国高层建筑特点
我国高层建筑在不断崛起的同时也形成了自身的特点，主要有一下几点：建筑高度不断增加；结构形式趋于复杂；组合或混合结构为主体；新型结构不断涌现。
2.1建筑高度不断增加
起初，我国建筑的层数都不高，例如12层的北京民族饭店，高度为47.4米，1968年建成的广州宾馆高为27层，这主要受限于当时的经济水平和建筑技术水平。近年来随着经济飞速发展，越来越多的高层建筑、超高层建筑涌现出来，其高度均有不断增加的趋势。2008年，97层的上海环球金融中心正式建成并投入使用；广州西塔有432m高，结构已封顶。由此可见，我国高层建筑的高度正在向400以上发展。高层建筑高度的不断增加，不仅仅局限于高度的突破，更带动了建筑水平、高性能建筑材料、设备制造等行业的发展。
2.2结构形式趋于复杂
建筑结构设计首先要考虑能否实现并满足建筑要求，我国国土面积广阔，大部分地区为抗震设防地区，且沿海地区还要面临台风的威胁。因此，要根据建筑地区实地状况选择结构形式。近年来，各种新的复杂体型及复杂结构体系大量出现，如体型复杂的连体结构，楼板开大洞形成的长短柱，楼板与外框结构仅通过若干节点连接，悬挑、悬挂，大跨度连体的滑动连接等。因此，我国高层建筑的结构形式日趋复杂，并且在以后的建筑设计中也将面临更大的挑战。
2.3组合或混合结构为主体
国外的高层建筑基本以钢结构为主体，而我国的高层建筑主要以钢-混凝土混合结构为主体。钢结构有强度高、韧性大、自重轻、施工工期短等优点，施工方便、利于向高层、超高层发展。但其耐火型能差、造价高，对于钢材性能要求也很高。美国“9.11事件”以来，钢结构耐火型差的特点暴露无遗。我国高层建筑一般采用钢筋混凝土结构为主体，其造价较低，材料来源丰富，可浇注成各种复杂断面形状，可以组成多种结构体系；可节省钢材，承载能力较高，经过合理设计，可获得较好的抗震性能。随着建筑材料多样化的发展，多种高性能建筑材料陆续产生，对于钢筋混凝土结构也产生很大影响。由此衍生出的组合结构，是在钢筋混凝土结构的基础上，充分发挥钢结构优良的抗拉性能以及混凝土结构的抗压性能进一步减轻结构重量，提高结构延性。
据资料统计显示，我国已建成的150m以上的高层建筑中，混合、组合结构约占22.3%；在200m以上的建筑中，混合结构的比例约占43.8%；300m以上的建筑中，混合、组合结构比例占到66.7%。较为典型的是上海环球金融中心及金茂大厦，其均为钢筋混凝土核心筒，外框为型钢混凝土柱及钢柱。
2.4新型结构涌现
此以上三个特点的基础上，高层建筑也追求外观的多样化，近年来较为典型的建筑为中央电视台新址：内含央视总部大楼、电视文化中心、服务楼、庆典广场。由荷兰人雷姆・库哈斯和德国人奥雷・舍人带领大都会建筑事务所（OMA）设计。中央电视台总部大楼建筑外形前卫，被美国《时代》评选为2007年世界十大建筑奇迹，并列的有北京当代万国城和国家体育场。在全球“2013年度高层建筑奖”的评选中，中央电视台新址大楼获得最高奖――全球最佳高层建筑奖。
对于新型建筑结构的涌现，笔者认为，建筑创新固然重要，有其可取之处，但仍要以使用和实用为基本原则，避免资源不必要的浪费。
3、我国高层建筑发展趋势及展望
虽然我国高层建筑的发展晚于其他发达国家，但复杂程度及设计水平并不低，其规模和设计难度在国际上均具有较高水平。高层建筑在未来很长一段时间仍将成为城市建设的主体，且仍将朝着超高超大、功能复杂、造型奇特等趋势发展。在此发展的基础上，高层建筑也将凸显以下特点：
一、多种多样轻质高强的建筑材料产生并应用于高层建筑。材料问题是高层建筑结构技术问题中首先要解决的问题，高性能钢材和混凝土的开发越来越被重视，也必将给高层建筑带来深远的影响。
二、新型结构形式的运用。在组合或混合结构形式的基础上，高层建筑的形式会越来越丰富。新的结构形式会在钢材使用量、结构灵活度、结构韧性、结构承载力等方面有新的突破。
三、高层建筑将遍及中小城市。随着城镇化的不断发展，作为生存空间的体现，高层建筑也将遍布中小城市的各个角落。城市的发展和进步必然会产生高层建筑，这将在未来很长一段时间都是不变的主题。
通过本文的深入研究，使我认识到高层建筑在城市作为现代化的标志，加深了对我国高层建筑现状及发展的认识，让我们更加憧憬未来中国的高层建筑。
参考文献：
[1]徐培福，王翠坤.中国高层建筑结构发展与展望.建筑结构.2009.09.
窗体顶端
窗体底端
[2]左双洁.新时期我国高层建筑结构的发展趋势及未来.科技传播.2013.
不同建筑材料的典型建筑范文篇12
关键词：传统建筑材料；现代建筑；创作；运用
随着我国建筑技术科学化、标准化以及国际化程度的加深，及人们对生活和办公在舒适度和审美度等方面要求的提高，现代建筑的创作愈来愈频繁，在建筑工程中占据着巨大的比例。传统材料是建筑文化的重要象征符号和组成部分，更是地方传统建筑的一种表现形式，深刻地折射出独特的地域特色。建筑材料是建筑施工的重要组成部分，不仅能够满足建筑物特定的建筑要求，而且凝聚了生动的建筑文化和建筑风格。如何在现代建筑建设中恰如其分地运用传统材料，是新时期现代建筑创作需要探讨的问题。传统材料如果在现代建筑创作中运用得当，有益补充了建筑语言形式，同时也巧妙地表达出了设计者的情感态度。
1现代建筑中传统建筑材料运用的原因
（1）建筑目的。通常而言，依据建筑的设计特征可以判断建筑物的使用功能。比如，明清紫禁城特点就有左右对称，轴线明确，体现严格的等级制度。而早期如春秋战国的各宫殿都是高台建筑，要建筑夯土台，在土台上进行宫殿建设。城府建筑在繁若星辰的民用建筑群体中，以其端庄新颖的立面形象、自然朴实的建筑风格、实用经济的平面布局、素雅严谨的室内空间而耸立于建筑之林等等。这些典型的建筑物是我国建筑的主流形态。另外，诸如祠堂、寺庙等宗教建筑也是建筑材料的另外一种表现形式。即使社会时代不断发展，传统建筑材料稳固的本质特征始终没有发生改变，因此，只有对传统建筑材料进行应用，才能够发挥其最原本的建筑功能。（2）文化理念。自古以来，我国就有“阴阳五行学说”的这一辩证法思想，该学说认为“木、火、土、金、水”五种最基本的条件，是构成世界不可缺少的属性。并且阴阳五行学说，同样应用到了传统的建筑设计，将建筑空间位置与“木、火、土、金、水”五行说一一对应，在传统建筑的设计中，以上称为建筑的文化理念。尤其是五行说中的“土”，在建筑设计中，就是土壤，在建筑中发挥着不可取代的基础作用。比如我国古代的三重汉白玉台就是以“土”为基础建设而成的。而五行说中的“木”，则是传统建筑中首要选择的建筑材料，尤其是古代皇家建筑的建造。实现水土结合，不仅是对传统因素的应用，更加为传统文化赋予了新的时代内涵。（3）建筑取向。空间位置的适宜性与阴阳调和的体现，是我国传统古代建筑在创作时需要追求的目标，这是文化理念在建筑领域的有效呈现。人们寄希望于通过建筑的阴阳调和性，来实现修身养性的目的。不少的建筑名称，足以反映出建筑的阴阳调和性，比如故宫中的太和殿、保和殿、中和殿、乾清宫、坤宁宫、交泰宫等，从这些建筑物的名称我们就可以知晓这些建筑设计的阴阳调和的观点和价值取向。在建筑构造的设计中，没有一味地追求空间的规模，而是通过木结构来隔开建筑空间的功能来构造的。
2现代建筑创作中传统建筑材料的运用
（1）传统建筑材料砖与石材的组合。很多时候，传统建筑材料在现代建筑创作中的应用都不是孤立存在的，与另外的传统建筑材料相互组合能够发挥更大的效果，从而焕发出了现代建筑的艺术气息。我们可以充分地考究不同传统建筑材料的特性和缺陷，并且实现与新材料的重新组合，扬长避短。在传统建筑设计中，砖石组合早在文艺复兴时期发挥了巨大的作用，因此，砖与石材的组合出现的历史最为长久。在众多的砖与石材组合的建筑中，重庆大学档案馆则是最为典型的砖与石材组合的建筑物，石材这种建筑材料通常应用于建筑的下部或者是砖墙体的转角处等较为重点的位置，给人一种稳重感。（2）传统建筑材料中木材与砖石的组合。木材柔韧、有弹性、其性偏暖，而砖石的天然性状就是粗犷浑厚、其性偏冷。材料的特性不同，所发挥的功能也不尽相同。木材和砖石之间的特性，能够实现建筑功能上的互补。早在原始社会，我们的祖先就非常善于用木材与砖石，作为建筑材料实现建筑物的修建。这种组合方式可以称为最古老的传统建筑材料，即使在原始古屋的遗址中，都能发现一丝证据。砖石质地坚硬，可以做为台阶和墙体等厚重物体的材料。木材多承受弯矩，多用于做门窗屋顶等等，木材与砖石的结合，给建筑物体带来了一种理性的美感。一般与砖石组合的木材有两种：①未经加工的原木；②经过精细加工的木材。（3）木、砖、石与其他材料的组合。木、砖、石三种传统建筑材料之间的相互组合，能够取长补短。木、砖、石与新材料之间的组合，更有助于集实用主义与浪漫主义于一体。下面来分析木、砖、石与其它材料组合的具体表现形式：①木、砖、石与钢的组合：比如美国阿肯色州的刺冠礼拜堂就是采用钢木结构，实现了钢木结构与周边环境的相得益彰。再如海洋博物馆的内部采用了复合式架体结构，增强了建筑的稳定性和安全性，拱形的结构给人一张秩序感。另外，如上海市新天地既保留了传统的建筑材料，又综合利用了现代建筑材料，加入了金属质感的现代元素，被誉为“传统与现代交织的典范”；②木、砖、石与玻璃的组合。这一组合的设计，在西方的建筑领域中的创作是比较完美的，比如曼尼斯托教堂采用北欧特有的红砖材料和大面积的玻璃结合，实现了传统建筑材料与现代建筑材料的完美结合，既保留了北欧地域的地理特色，又保存了建筑的文化内涵。
3结束语
传统建筑材料在现代建筑创作中的运用，证明了传统和现代这两个看似对立的概念是共生的。并且，我们也可以看到传统建筑材料在现代建筑创作中的应用，取得优秀成果的比比皆是。传统建筑材料在现代建筑创作中的应用不是一成不变的，需要不断地发展和更新，只有以发展的眼光来考虑这一问题，才能够真正地促进传统建筑材料与现代建筑的有效融合，才能够让现代建筑获得更大的发展空间。
参考文献：
[1]徐哲民.传统木建筑材料在现代建筑设计中的运用研究[J].建筑设计管理,2012,(4):41-43+47.
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[3]陈晓龙.传统建筑材料的现代运用案例研究[D].西安建筑科技大学,2015.
