新型建筑工业化的特征范例(12篇)
新型建筑工业化的特征范文篇1
［关键词］结构形态；建筑形象；表现模式；表现特征
［中图分类号］TU399［文献标识码］A［文章编号］1008―1763(2011)06―0152―03
Abstract:Structuralmorphologydesignbreaksthroughthetraditionalconceptwhichstructureisjustchosenastechnicalmeans.Withtypicalcases,thispapersummarizestheperformancemodelofstructuralmorphologyinarchitecturalimagecreationfrommultiplicationperformance,analysestheinfluenceofthestructuretechniqueshapedarchitecturalforms.Paperfurtherdiscussesthemorphologyofthespecificperformancecharacteristics,andpresentsnewideasforformingthestructureasastartingpointtobuildtheimageofbuildings.
Keywords:structuralmorphology；architecturalimage；performancemodel；performancecharacteristics
结构是建筑中承力的骨架，也是构成建筑视觉形象的承载物。结构在丰富建筑形象及对建筑的体验方面存在无限的可能，作为设计师应该使结构对建筑之美有所表达。但是，仅凭突现的灵感并不能获得合理完美的造型，结构专业知识的艰深，使得建筑师很难对结构体系进行掌控，所以有的建筑师只满足于机械地复制那些固定的、陈旧的结构形态，或是在方案阶段就缺少结构构思，使得建筑造型一开始就是“先天不足”的不良体型。这些都在很大程度上埋没了结构的美学潜质，大大降低了结构形态应有的魅力。因此，在建筑设计中有必要回归本质，从结构形态在建筑形象创作中的表现模式进行剖析，充分挖掘出结构技术潜在的表现力，为建筑形象的创新提供崭新的视角。
一结构形态在建筑形象创作中的表现模式
结构形态是结构内在本质的外在表现，不可避免地与其支撑的建筑物的形式密切相关。结构发挥能动作用不同，实现建筑设计意图的程度也不同。这使得结构形态在建筑形象创作中表现出多种形式。
(一)结构忠于建筑
结构忠于建筑是指建筑形式原本地表达结构的内在逻辑规律，如实地表现结构受力和材料特性，因此它更多是被局限在结构设计的范围内。结构设计理论和计算方法涉及数学、力学、材料学等，强调条理性和规律性，强调力在传递时的直接和简洁。包豪斯校舍、萨伏伊别墅、巴塞罗那博览会德国馆这些经典的现代主义建筑，均在不同程度上表现出大师们基于经济务实性的结构美学观。但事实证明，这种曾经具有鲜明时代感的设计已经无法满足现代人们多样的审美需求。因为强调功能性、理性原则的现代建筑，绝大部分具有简单的几何外形，造型单一。由于结构技术作为手段仅通过“坚固”这一要素与建筑相关联，结构被局限于“受力骨架”的角色中，因而影响结构表现力的发挥，导致建筑形象创造的单调，使人们产生一定程度的审美疲劳。
(二)结构表现建筑
利用结构材料自身的造型潜力，在设计之初就以此作为构思的出发点，并就此提出结构性的表现形式，即直接利用结构形成建筑的造型［1］，这就是结构表现建筑。通过结构内力的分析，形成了由几何形体按照一定规律组合的结构，这些结构单元经过组合、变化能够形成复杂的形式，结构体系表现出秩序与和谐的美感。这一类型的建筑是将结构作为建筑形象的主要表现内容，虽然也注重结构的受力法则，但结构设计不再只是被动的选型，而是作为设计具有主动性，更强调结构的艺术表现，即把建筑的结构体系作为建筑形象设计的重要语汇，通过将技术与艺术有机结合的手段努力创作出富有表现力的建筑形象。
意大利工程师、钢筋混凝土诗人奈尔维完成了许多结构的逻辑性与建筑的艺术性完美统一的优秀作品。建于1957年的罗马小体育馆堪称是他的经典之作，围合空间的拱顶由四周倾斜的Y形混凝土预制柱来平衡拱顶推力，来自拱顶的推力则沿着清晰的受力路线传到基础上。在造型上，轻巧的支柱与波形的穹顶边缘给人以特殊的视觉效果，整座建筑轻巧浑然。奈尔维对材料和受力的精彩处理，对结构构件几何形态的优化与建筑节奏感的把握，对结构形态与建筑形象进行有机融合的能力，在这个作品中得到了充分的体现。
西班牙建筑师圣地亚哥?卡拉特拉瓦系统全面地学习过建筑、艺术和工程技术，因而善于在遵循结构自身逻辑的同时塑造和展现结构整体特征。他的作品没有一般建筑的呆板，如里斯本东方车站，一组由白色钢结构和透明玻璃组成的多榀树形结构体系将连廊架起，精美的树形结构柱呈柱网重复连续排列，覆盖着8条铁道，充满生机地表现结构自身的美，带给人如置身森林般的梦幻感觉。这些案例的启发是，虽然结构表现出自由灵活、丰富多彩的形态，但它仍实现了力的传递流畅自然。因此，将结构形态作为设计创作的出发点，正确表达力的传递关系，充分挖掘材料的性能和潜力，是建筑获得个性的重要手段之一。
(三)结构适应建筑
此类建筑通常为了获得独特的结构形态，往往是从结构的视觉特征而不是单纯从力学要求的角度来考虑。因为结构的合理性与建筑的形式美之间并非总是能吻合的。因此，一些蕴含美感的建筑形象，真正从力学逻辑来分析，未必完全符合结构的合理性，结构只能被动地配合和适应建筑的要求。
悉尼歌剧院看起来像风帆、贝壳的三组巨大的壳体，在结构上并非是壳体结构，而是三铰拱结构。伍重最初设计的方案中，选用的是一面敞口并斜向悬挑的壳体结构。这实际上是违背结构原理的，因为当风从壳体敞口一侧吹来时，高耸巨大的壳体要承受很大的风荷载，薄而轻的壳体自重难以平衡这一倾覆力矩。如果把壳体加厚，当风从壳体敞口背侧吹来时，厚重的壳体不但不能起到稳定的作用，反而会增加壳体的倾覆力矩。在结构师的帮助下，方案最终采用了预应力的预制密肋拱的结构形式，使得这些屋顶看上去仍像薄壳结构，空灵轻快，从外形上基本实现了建筑师的创作思想。由于作品的特殊性，建筑的经济性不得不被搁置，结构的处理办法不是从工程需要考虑，而是以满足建筑形象的要求为动机。
库哈斯为中央电视台设计的新总部大楼，两座塔楼偏离垂直轴线并互相朝对方倾斜，在顶部由L型的悬挑相连。十层高的巨大悬挑结构颠覆了传统的力的稳定性，超常规的形态必须依靠先进的结构分析技术的支持，并付出消耗大量资源的代价，才实现了彰显结构张力的夸张形体。虽然从方案到建成一直备受争议，但毫无疑问，这一案例显示出结构形态在建筑造型创新方面的无限潜力。
为了获得崭新的建筑形象，并不需要苛求结构形态绝对严格地反映结构逻辑，而是要在尊重结构规律的前提下寻求突破点。当然建筑师在使用时有合理的限度，是以增强建筑的内涵为目的。
(四)结构装饰建筑
结构构件和结构形态的选择是按照视觉标准来考虑的，结构成为现代建筑形象构成的语言词汇，强调的是它的象征性和视觉需求，忽略结构的内在逻辑性，即原本作为手段来运用的技术、技巧等不断升华为创作的目的，成为新的视觉形象。［2］
1.结构构件作为符号来装饰建筑。高技派建筑中把现代主义设计中的技术成分提炼出来，加以夸张处理，形成一种符号的效果。［3］结构元素直观地暴露在外部,做得无比精美的结构构件对于体现它的美学成就具有重要作用,成为赞美技术的视觉词汇。比如在巴黎的蓬皮杜文化中心大楼中，主结构框架由跨在中央空间的桁架大梁组成，并通过悬臂牛腿与周边柱相连。悬臂牛腿是这座建筑物外部的主要可视构件，它们绕着与柱相连的铰链旋转。楼板被支撑在悬臂牛腿的内侧，楼板重量不是直接通过大梁传递到柱，而是通过牛腿外端向下作用的反力平衡，向下作用的力由与基础相连的垂直系杆所提供。这种布置使得每一次传递到柱上的力比直接支撑楼板所需要的力还要多25%。［4］虽然按技术标准判断不太理想，但它构成了建筑形象的有机组成部分，表达出信息时代的技术审美情趣。有人将这一类结构构件归类为“虚假结构”，从结构效能方面或许反映出建筑师对结构概念的缺乏,但是其成为了传达信息的符号系统和文化象征的表意手段，因此仍然激发了人们的审美感情，结构技术提供给人们更多的审美体验。从某种程度而言，结构构件是作为一种技术符号加以欣赏的，只要得以恰当地运用，它同样充实了建筑语言的词汇量。
2.结构性表皮。结构性表皮是指建筑表皮模糊了传统结构元素中屋顶、墙、梁、柱的等级关系，通过扭转、交叉、倾斜、包裹等方式，各元素形成连续而整体的结构性表皮，从而获得更加自由和多样化的建筑形象。
日本著名建筑师伊东丰雄的Tod’s东京涩谷区表参道店，建筑师为了使建筑表皮同作为街道最大特征的行道树之间形成视觉上的连续性，将树状结构自上而下包裹整个外墙表皮，幻化成了若隐若现的“树的剪影”。树状结构看似随机生成，实则是先进结构分析的结果。方案的高明之处在于设计者选用简单的形式既尊重了环境，又使建筑获得了自己的主题，同时树状结构解决了楼板的承力问题，获得了无柱的开敞内部空间。外墙既是表皮又是支撑结构，造型简洁而又不失华丽，表现手法极具时尚的韵味。［5］
北京奥运会国家体育场方案是由一系列辐射式门式钢桁架围绕碗状坐席区旋转而成一个“鸟巢”型。通过对自然结构的模拟来创造新的结构形态，网络交错化的表皮模糊了内外的界定，改变了传统意义的装饰。虽然纵横编织的巨大的钢构件形式主义的味道过于浓厚，但结构形态的突破带来了前所未有的建筑形象，强烈的视觉形象毫不掩饰张扬的个性。
二建筑形象创作中结构形态的表现特征
福斯特曾经说过：“建筑必然是产生于合乎逻辑并充满表现欲的结构中的。”建筑结构是对重力的回应，结构形态遵循构件的传力特征，这是结构形态的表现特征中最重要的一点。但是建筑的功能、空间、环境、经济、形式等是可变和多样的，每个因素都会影响到结构设计，所以结构形态是由所有要素互相制约、综合协调而产生的。随着结构技术发展的日益成熟，许多建筑逐渐从崇尚理性设计的束缚中解放出来，建筑在空间和形态上变得前所未有的复杂和多样。突破专业的束缚，把结构和其他技术、艺术的不同层面问题进行整合研究，注重与相关学科的横向交叉，把握建筑形象创作中结构形态所呈现的不同的表现特征，遵循结构逻辑但不因循守旧，开拓运用结构的语言来表现建筑的思维，能为建筑形象带来崭新的面貌。
(一)力学逻辑
力是结构和形态之间的媒介，结构表现的首要问题是把握力与形的关系问题，结构中的拉力、压力、弯矩等受力元素应该反映到结构形态的相应处理中来。罗森迟尔(HWernerRosenthal)在《结构的确定》一书别指出：“对设计者而言，弯矩图形及其含义比一些孤立的弯矩数值更为重要。”［6］建筑形象设计中，以力学图形尤其是弯矩图为主要思维脉络，可以帮助在结构构思中进行推理判断。
格雷姆肖设计的滑铁卢车站体现出建筑师对结构形式的巧妙构思。滑铁卢候车站站台的屋顶结构是一个平坦的三铰拱，为了满足第一道列车的净空，中间铰结点向南面移动使南面空间升高，拱顶点的偏向设置使得受力的弯矩图表现出右边上部受拉，下部受压；左边上部受压，下部受拉。格雷姆肖在设计中结合这一受力特点，并借助弯矩概念和弯矩图形分析，在屋顶的短边一边，将钢屋架暴露在室外，长边一边，屋架在室内，拉压杆在中间铰接点处交叉，真实反映出结构布置的逻辑。这种根据荷载引起内力变化规律和材料性质所决定的屋顶结构，有一种简洁明晰的美感。
(二)自然仿生
自然界中的物种历经物竞天择，形成了各自特有的结构形态，从自然界中寻求结构构思的灵感，设计师创造出了许多独特的建筑形象。当代仿生技术在结构体系中的应用，不再是对自然界中生物进行简单地外形复制，而是观察和吸取生物的成长肌理、组织结构的优点，从自然界物象的力学特性、结构关系、材料性能等汲取灵感，再结合建筑的自身特点，创造出新奇的建筑形象，并实现了通过对生物体形态的模仿来寻找富有隐喻或象征意义的目的。
伊东丰雄设计的仙台多媒体中心采用了一种非常新颖的结构，通过模仿禾本植物茎的结构，将多根钢管交叉扭编成中空的管柱，原本应该铅垂的柱子演化成如同海藻一样自由伸展、旋转、蔓延。它们在外形上是随机而自由的，充满生命力。实际上，这些管柱并不只是外形上对植物经络的简单模仿，它在功能上也是有机的：在其中布置包括电机或各种设备的管道。通过中空的像水草摇曳般的柱子，把信息流传送到建筑的各个部分，使建筑具有生命，就像体液在根茎中传送流动使植物保持生命一样。［7］
（三）自由动感
计算机技术对结构设计产生了革命性的影响，不断完善的设计软件让结构设计师能深入地了解各种变形表面结构的受力情况。建筑形象超越大工业机器时代的“标准化”等特征，突破欧氏几何的瓶颈，常常借用倾斜、扭转、弯曲等处理手法或借助形状比例的变形产生失稳的不定势态等多种途径来表现出建筑形象对结构约束力的超越，通过有变化的曲线创造出无限的空间变化，使得建筑变得越来越自由，更具有动感。
如建筑师扎哈•哈迪德设计的广州歌剧院，取意“珠江畔被流水冲刷过的两块漂亮的石头”，极具动感的流线造型使人们联想到石头被冲刷的过程和流动的珠江。建筑的造型独具一格，整个主体建筑造型的护呈空间不规则折面，用悬挑结构和连续墙代替以往盒子建筑的梁柱结构，并且都是倾斜的扭曲的，这种结构形态表现出强烈的非理性特征。
三结语
当今社会，材料、信息、能源等技术获得了空前的发展，建筑结构形态呈多元化的表现特征。面对扑朔迷离的建筑现象，更应该透过现象洞察本质，通过解读国内外建筑工程实例，重新审视结构在建筑形象设计中所担负的角色。理解和掌握在新的经济技术条件下结构形态的表现特征，充分认识结构形态生成的依据性和合理性，将严谨的力学思维和丰富的艺术情感进行融合，能动地运用结构形态手段去创造鲜明、富于美感的视觉形象，将会为建筑形象的创新提供更为开阔的思路。
［参考文献］
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［7］沈轶.站在机器时代与数字时代的交叉口［J］.新建筑，2005，(5):61-63
［收稿日期］2011-07-01
新型建筑工业化的特征范文篇2
【关键词】铁路；客站；历史；文化保护
铁路客运站是从事铁路客运业务和客车行车与整备作业的地方，是供乘客乘降的场所。同时，铁路客运站作为一个城市的主要建筑之一，与城市的发展息息相关。不同历史时期建设的客站建筑，反映了当时的历史文化和时代气息；不同城市的客站建筑，表现了其所在地区的地域文化特征。笔者在编纂《中国铁路志》建设分志﹒车站、枢纽分卷工作的过程上，整理了铁路客运站建设发展的历史和现状资料，并对其时代特征进行了粗浅的分析，在此基础上，提出了对铁路客站进行历史文化保护的相关意见和建议。
1我国铁路客站的发展历史
我国铁路客站的建设发展经历了几个典型的历史阶段，每个阶段的车站都有不同的时代特征，反映了铁路行业的发展演变历程，并对当时的经济社会发展产生了重要的影响。
1.1中华人民共和国成立前的铁路客站
1876年修建的吴淞铁路是中国的第一条铁路。此后百余年间，中国铁路历经风霜，由清末到民国，80年中只建造了2.1万公里铁路，而且技术标准低、线路条件差、运输能力小。从19世纪末到20世纪20年代，我国的铁路客站多为国外建筑师设计，车站规模小，内部功能简单，外观为具有西方列强各国特色的古典主义风格的大杂烩。坡顶、钟楼和拱券是其主要构图元素。20世纪30、40年代国民政府时期，中国建筑师逐渐主导设计或参与其中，出现了外观中西合璧甚至完全模仿中国传统建筑式样的车站。新中国成立前建设的典型车站包括京汉的大智门车站、京奉铁路的正阳门东站、沪宁的南京下关车站、京张的西直门站、天津西站、济南站、上海北站、吉林站、哈尔滨站、沈阳、杭州等。其他车站在规模和数量上都较小，远远不如西方国家的车站[1]。
例如1906年英国人设计建设的北京正阳门东站，其整体设计为欧洲建筑风格，同时也吸收了某些中国传统建筑元素。车站外立面由灰红两色砖块砌成，其间夹白色石条；正中巨大拱顶高悬，拱脚处镶嵌大块云龙砖刻雕饰；南侧穹顶钟楼耸立，四面大钟遥遥可望；为洋式建筑正式登陆北京之始[2]。再如1911年12月建成的由德国著名建筑师赫尔曼设计的济南站，是一座三层砖石、木屋架房屋，该建筑是一组具有巴洛克风格的哥特式建筑，塔形钟楼、圆形屋顶、拱形门窗，形象高低起伏，错落有致。
1.2建国初期的第一代铁路客站[3]
新中国成立开创了铁路客站建设的新纪元。建国初期，我国新建和改造了一大批铁路客站，但受国外技术封锁和我国综合国力制约，这时期的客站运量不大，功能相对单纯，流线布局比较程式化。建筑造型方面，在厉行节约的前提下，也强调树立城市大门形象的要求[1]。建国初期至改革开放前，我国建成的典型铁路客站有北京站、长沙站、广州韶山、南京站等，在数量和规模上偏小，这也反映了我国当时的经济发展情况和铁路建设实际。
1959年建成的北京站，站房坐南朝北，立面为三部分组成对称的建筑形体，中间为34米的双曲扁壳大厅，两旁钟楼高43米，东西两翼钟楼高30米。中央两座八角重檐瓦顶的钟楼上面，镶嵌着两座墨玉大理石面四面大钟。北京站在建筑艺术处理上，采用现代技术与民族传统相结合，新的形式与古老北京城市面貌相结合，是建国初期北京建筑的典范之作，被评为国庆10周年首都十大建筑之一。1975开工建设的长沙站，其钟楼设计是整个立面的造型中心，钟楼顶部采取中国古代建筑三重檐琉璃瓦顶，报时音乐选定为《东方红》，楼顶的火炬，具有独特的民族风格与特殊的政治意义。
1.3改革开放后的第二代铁路客站
改革开放以后，国民经济出现了迅速增长的态势。这一时期的客站建设，参考发达国家的设计，引进了大量国外设计理念和形式。如，高架候车室与综合服务建筑前后相连、紧密结合的商业综合体铁路客站，体量巨大，立面宏伟壮观，满足了当时各地展现城市时代风貌、体现现代化建设成就的形象要求。这一时期建成的典型车站包括：上海站、天津站、北京西、深圳、成都、郑州、徐州、沈阳北、西安站等。
以北京西站为例，其站房由南北两座建筑组成，中间以高架候车厅衔接，采用上进下出、南北开口、以北为主布局。主站房高102米，东西长740米，为一组错落有致的大型现代化建筑群体。主体建筑中部为45米跨度巨型拱门，顶部为民族传统风格的三重檐四角方亭，体现了民族文化与现代建筑艺术的结合。1988年建成的天津站高大的主站楼房和矗立在在楼顶高66米的圆柱形钟楼，雄伟挺拔，面临海河。立面设计简朴、明快，外表美观，富有民族特色。
1988年扩建后天津站
1.4大规模铁路建设催生的新型客站
新型建筑工业化的特征范文篇3
关键词：营改增建筑企业税负策略
随着我国经济体制改革的不断深化，转变税收体制成为了国家改良经济发展环境，提升综合国力的主要手段，为了提高建筑行业的生产积极性，推行“营改增”税收征收方案，对我国建筑企业建立科学合理的征税模式，健全国家征税体制，增强建筑企业规范化、制度化建设具有重要意义。2016年5起，我国全面推开“营改增”试点，建筑业将正式纳入试点范围，其目的在于改变以往重复征收的现状，以达到减轻税负的目的。然而，调研结果显示，建筑业“营改增”后实际税收却显著增长。
一、建筑企业“营改增”的必要性
近些年来，我国各大中城市相继实施建筑行业“营改增”试点，不久的将来，增值税将彻底取代营业税，当前，建筑行业“营改增”的范围越来越大，建筑行业跟其他各个行业都提高了对“营改增”事业的重视程度。“营改增”系列政策实施以来，很多建筑行业的税负随之增长，这对建筑企业的生存发展带来了一定考验，对整个建筑行业也产生了深远的影响，甚至对建筑与行业相关的原材料产业和建筑使用行业也产生了一定程度的影响，社会各界对国家实施“营改增”的政策的关注程度越来越高，国家对推行“营改增”的试点范围也更加谨慎。
二、“营改增”后建筑业税负增加的缘由
（一）部分材料限制流转抵扣
根据规定，企业的增值税额等于销售环节的销项税减去生产环节的进项税，这是避免企业重复征税的核心要点。而在现实生活中，建筑企业在经营中有大量的甲方供应的原材料，如钢铁、水泥等。这一部分材料提供的合同和发票存在主体不一致的现象，即材料由甲方购买，施工企业无法取得进项税票。有些工程项目在一些极为偏僻的地区，如砖瓦、砂石等地方料以及小五金等零星材料，只能从个体户或农民手中购买，这类供应商往往无法开具增值税专用发票。由此可见，进项税票的难以取得，是企业的税负增加的重要因素。
（二）成本结构中无法抵扣的部分比重较高
据专家测算，业内普遍人工成本约占工程总成本的30%，然而，目前的税法规定人工成本不能取得进项税，且随着物价攀升，该项成本正逐年上升。但是就我国目前情势而言，更多是资本化程度较低的企业。这些企业不同程度上存在一些管理漏洞，且其机器设备陈旧、技术落后、效率低下，大部分工作对劳动力的依赖程度较高。面对劳动力成本的不断上涨和人工成本无法抵扣的双重压力，“营改增”后企业税负必然会大幅度增加。
（三）存量固定资产进项税额无法抵扣
建筑企业的存量固定资产是指以前年度购进用于生产的固定资产。按照现行的税法规定，建筑企业税改后购置的固定资产凭增值税专用发票可抵扣进项税额，这对于“营改增”后新办企业来说无疑是一件好事。然而，就老牌企业而言，其正常生产施工所必需的机器设备普遍已配置齐全，固定资产均在税改前购置，建筑施工企业购置固定资产的花费更是巨大，且使用年限较长。税制改革后，这些存量固定资产会逐步结转为成本，不允许抵扣进项税，导致企业只承担销项税额，这种不匹配现象变相的使企业税负增加，间接造成新老企业间的不平等竞争。
三、推动“营改增”的应对策略
（一）加强企业监管，促进进项税票的取得
施工方宜选取能开具增值税专用发票的一般纳税人作为合作伙伴，并针对扣减税率进行考察，完善并解决进项税额相关抵扣问题，以免企业增值税无法抵扣。在某些特殊情况下，无法避免个人交易时，应事先与供应商签订合同，按照简易征税办法计算税额，事后向当地税务部门申请代开增值税专用发票，即可避免缺失进项税票带来的损失。同时，建筑企业在签订项目合约时，应该统一以企业名称签订，并保证购买方名称与企业全称一致。企业必须精细化管理，一方面及时查找不能开具进项税发票的主要原因；另一方面对增值税专用发票的开具、作废、认证等环节拟定严格的制度章程，尤其是避免丢失、损毁进项抵扣增值税凭证，导致不必要的损失。
（二）争取存量资产抵扣，更新营利模式
新形式下，企业应关注“营改增”的动态，保证存量资产的进项税额得以抵扣，在形势不明朗的情况下可暂缓设备购进，以租代买。相关部门也应该尽快完善税改后的相关规定，出台扶持老牌建筑企业的政策。例如，规定生产用的机器设备等固定资产按照折旧程度的多少，给予不同程度的进项税额抵扣；同时，建筑企业必须优化成本结构。一是我国的建筑企业的盈利方式十分单一，大多仅限于施工，对此，我们可效仿国际优秀的建筑企业实行“一条龙”式的服务，即从设计到采购再到施工一手包办，多元化经营。二是控制人工成本，建筑施工企业可以通过引进新的机械设备，调整成本结构中人工成本的份额，加强对人工作业的管理精细度。这不仅有利于企业提高机械化水平，扩大生产规模，同时，提升了人工成本的使用效率，迫使企业由劳动密集型向资本密集型转变。
（三）降低企业实际承担的税负
中国建设会计学会表示，建筑业的显著特征是劳动密集、微利且竞争激烈，税改应符合其生产特点，在全国全行业统一进行。住建部根据该协会的调研测算结果，建议将营改增试点税率降低至6%。在税制改革的试行阶段，鉴于“营改增”已造成建筑企业的税负不减反增，则应暂时对全国建筑施工企业统一按小规模纳税人征税。这样做既保证了国家的税收，又解决了税改带来的税负增加问题。
参考文献：
新型建筑工业化的特征范文篇4
关键词：杭州、工业遗产、城市特色
Abstract:definetheconnotationofindustrialheritage,clearthevalueofindustrialheritage,revealingtheurgencyoftheprotectionofindustrialheritage,industrialheritageprotectionandre-use,inthisframework,basedonnationalconditions,HangzhouCogenerationPlantprotectionandupdateresearchandanalysis,HangzhouCogenerationPlantindustrialHeritageProtectionandupdatedintheindustrialcontextinheritance.
Keywords:Hangzhou,industrialheritage,thecityFeatures
中图分类号：TU2文献标识码：A文章编号：2095-2104（2013）
一、工业遗产的界定及保护的意义
1.工业遗产的内涵与范围
工业遗产是具有历史价值、技术价值、社会意义、建筑或科研价值的工业文化遗存。包括建筑物和机械、车间、磨坊、工厂、矿山以及相关的加工提炼场地、仓库和店铺、生产、传输和使用能源的场所、交通基础设施,除此之外,还有与工业生产相关的其它社会活动场所,如住房供给、宗教崇拜或者教育。
2.保护工业遗产的意义
较之几千年的中国农业文明和丰厚的古代遗产来说,工业遗产只有近百年或几十年的历史,但它们同样是社会发展不可或缺的物证,其所承载的关于中国社会发展的信息、曾经影响的人口、经济和社会,甚至比其他历史时期的文化遗产要大的多。所以,工业遗产保护具有非常重要的意义,我们应该像重视古代文物那样重视工业遗产。
工业遗产具有以下几个方面的价值:
(1)历史价值:对认识普遍的、或某类工业活动和过程具有典型的、重要的意义。
(2)社会价值:工业遗产记载了普通大众的生产和生活,是社
会认同感和归属感的基础;产业类历史建筑同样是城市文明进程的见证者。
(3)资源和经济因素价值:通常建筑的物质寿命总是比其功
能寿命长,尤其是工业类建筑,大都结构坚固。并且其建筑内部空间更加具有使用的灵活性,与其功能并非严格的对应关系。因此建筑往往可在其物质寿命之内经历多次使用功能的变更。
(4)独特性价值:有的工业遗产在场地适应、布局、机械和安装、城镇等工业景观、档案及留给人们的记忆和习俗等非物质遗产方面,都具有内在的独特性。
(5)稀缺性价值:某些遗产在工艺、场地类型和景观方面濒临消失,使该工业遗产独具价值而需备加关注,那些早期的具有开创性的工业遗产更是如此。
二、改造杭州热电厂延续工业文脉
随着知识经济的兴起，工业地景已不再是国力的象征，失去竞争力或高污染的企业面临着颓败的命运，废弃的工厂总是在推土机的轰鸣声中，灰飞湮灭。这里是杭州原五大工业区之一的小河轻化工业区，协联热电厂作为最早的节能企业，曾在过去的20多年里写下了辉煌的历史，但随着产业结构的调整，电厂将计划搬迁到其他地区，留下大量废弃厂房、车间和工业设备，面对这样一个地区，杭州要用怎样的智慧与远见让这片土地留住历史，再现生机呢？
杭州热电厂地块距离市中心约4.5公里，通过主干道莫干山路、登云路联系，东北部有规划轨道交通站点，整体区位优势明显。南侧余杭塘河作为旅游黄金水道，联系着以商务办公为特色的钱江新城、商业休闲为特色的武林广场以及以自然风光著称的西溪湿地。各个区段特征性明显。规划区作为线路北部的重要节点，应该提供怎样的区域可识别性呢？
我们认为，成功的工业区更新，需要达到以下几个目标：
能够顺应整体城市结构，融入片区发展；
能保留下有价值的工业遗产并对其进行有效的开发利用；
能实现地区开发的效益增长。
针对这些要素首先从大处着眼，进行区域层面的规划调整：
规划区所在地庆隆单元，在规划布局上采用“一心两片、五区、三轴、三带”的结构形式，即一个核心开放空间和生活中心。以登云路为界的东西两个综合居住片。两片区内的五个居住组团。一条交通景观轴――登云路、两条居住生活轴――沁园路和化工路。沿余杭塘河绿地景观空间组成的生态景观廊带，沿莫干山路以及萍水东路的两条综合公建服务带。
交通上形成三级系统：
主干道：西侧莫干山路联系主城区，西北登云路连接中南部区域核心和南侧主干文一路；
次干道：西侧化工路、北部萍水东路、南部余杭塘路；
支路：由棠子桥路与隐秀路组成的单元内环线，和串联规划区南北的永固路。
规划通过修正永固路线形，打通隐秀路与小河路，形成内部循环，以强化各居住组团的联系。并以工业遗产保护为核心建设片区特征文化休闲中心，以内部联系带为依托建设次级公共服务中心，以河道为线索建设旅游休闲中心，肩负起“三心合一”的职能。从而成为片区发展的中坚力量。
再从细处着手，基于特征分析划分有价值的工业遗产并进行有效的开发利用：
通过对基地建筑质量和特征的分析，热电厂的主体建筑得以相对完整的保留下来，包括具有代表性的烟囱、冷却塔、运输通道、堆场，以及适宜改造的大空间厂房，这些具有时代象征和工业特色的地景将成为区域的标志。
我们在调整后的区域结构基础上，叠加保留分析，并考虑河道要素，确立入口景观视线通廊，结合厂房改造形成码头景观节点。再通过一纵半环的内部道路解决地块交通联系。建筑采用南北向布局，在满足良好日照的同时也创造出了多样变化的沿街空间，丰富城市界面。最终形成特征明显的空间布局。
按照周边条件和建筑特征赋予其饱满的功能内涵。
沿莫干山路段现代简洁的大体量建筑带延续上层次综合公建服务带定位，以商业商务为主导，锯齿状布局的建筑围合出店前的小型广场，在提升底层商业价值的同时，也丰富了原先单一的线形街道形式。
除工业改造区外的规划区域以生活居住为主导，分别形成SOHO创意住区和花园住区，并按照控规要求，提供包括：小学、幼儿园、变电站在内的公共配套。
中央工业改造区是整个设计的核心地带，我们提出改造企划，以重新焕发老工厂的春天。改造后的厂区将成为一个融合文化娱乐、创意展览、商业休闲、观光旅游等多样功能于一体的标志性区域。
整个区域以工业文明轴线为线索，串联旅游综合服务区、地景文化艺术区和社区综合服务区三大区域。
工业文明轴采用“博物馆改造模式”，将保留的运输通道、热电处理车间等主体建筑设计成一个连续的体验式博物馆和工艺流程展示中心，再将部分厂房改造为能源博物馆与研究中心，作为室外教学和参观旅游的绝佳场所，吸引众多的亲子家庭旅游者和专业人士。
这种融入生活的活化参观具有强烈的真实感和历史感，易于激发社区认同感，使整个片区的工业文化底蕴得到良好的体现。
旅游综合服务区采用“与旅游休闲相结合的综合开发模式”，塑造水岸一个具有工业特色的旅游综合体。
几何型的滨水晶体、全景酒店和旅游接待中心围绕开阔的游船码头而建，迎接从大运河来的游客。
南侧大厂房被改造为一个前卫、时尚的旅游服务及商业休闲综合体。
外部空间经过装饰改造，通过穿插的玻璃体、架空的廊道以及鲜艳的色彩分割，体现出后现代主义美学色彩，配合水景与绿化的营造，展现出新的生机。
内部空间最大限度地保留工业建筑的结构美学，鲜明的呈现历史痕迹。功能多样混合，内设艺展中心、休闲娱乐中心，四维空间馆、游乐场并提供精品购物、酒吧休闲及美食服务，满足各种需求。并可定期举办大型室内活动，厂房高敞的空间与原来的各种机械设备，成为大型活动吊挂灯光与装饰的最佳舞台，再加上灯光与现场音乐。创造出一个非常热烈的气氛给整个区域带来人气与活力。
地景文化艺术区采用以“公共游憩空间模式”为主的改造手段，计划将原来用于堆放燃煤的地区和成片的冷凝塔设计成一个文化公园，起伏的小丘、随意摆放的废弃钢管和沙堆，成为儿童喜爱的活动场地，种植上灌木和乔木的冷凝塔通过艺术灯光工程，也散发着独特的吸引力，色彩鲜明的艺术长廊和保留的桁架飞跨其上，相得益彰，周边一些小型厂房也得以改建和扩建，成为艺术和创意机构的工作室和展示厅，形成良好的文化氛围，并定期在烟囱广场举办室外展览，传播文化，促进交流。
社区综合服务区将工业文化与人们的日常生活联系起来，堆煤场南段搭起大外壳框架，作为农贸市场、百货和超级市场使用，同时提供银行、电信等服务类业态，满足社区居民的日常需求。
钢铁的桁架、飞扬的艺术，嬉戏的儿童和购物的老人共同存在于一个空间区域中，使你不禁感叹，工业、艺术和生活原来可以如此亲近。颓废的厂区原来也有春天。
我们的改造不仅仅做到保留下工业遗产并使之充满活力，还将实现地区开发的效益增长，
从社会效益来看，减少大量的建筑垃圾及其对城市环境的污染，同时减轻了在施工过程中对城市交通、能源的压力。这些遗留物是“城市博物馆”关于工业化时代的最好展品，有助于促进以产业遗址为主题的观光旅游业发展――这也是如今欧洲发展最快的经济领域之一。
从环境效益角度，座落在城市滨水空间的产业建筑，具有一定的方位地标作用，是人们从景观层面认知城市的重要构成要素。
从开发的经济平衡需求分析，对资金平衡做出预测，根据规划区的楼面地价计算，扣除热电厂搬迁和安置费用，可达到收支平衡并实现一定盈利，体现多重效益的共赢。
三、结语：
工业遗产在城市发展历程上具有功不可没的历史地位,它们曾经是城市的重要组成部分,其中不少工业建筑还是一定时期建筑技术发展的典型代表。工业遗产见证着时代的发展和技术的进步，对其行之有效的保护与利用，对地区特色的形成和场所记忆的保留有着历史性的意义。这些重新披挂上阵的工业建筑，凭借着独特的结构美学和深远的文化烙印，正在创造着一个如同鲁尔工业区一般的传奇。
保护一个老工业建筑遗址，保护一个正在发展中的文化产业，成就一种创造……
参考文献
解学芳，黄昌勇.国际工业遗产保护模式及与创意产业的互动关系[J].同济大学学报.2011(01)
刘佳.工业遗产保护与更新初探.重庆建筑.2007(06)
李杨.城市更新背景下的工业遗产保护与开发问题研究[D].西北大学.2010
李忠宏.工业遗产保护与再利用的“共生”策略初探[D].北方工业大学.2011
新型建筑工业化的特征范文篇5
关键词：项目生产力创新理论
0引言
我国项目生产力创新理论是我国建设工程管理体制改革和发展的提炼总结。对于解放和发展建筑生产力，实现建设工程施工生产方式的第一次变革，曾发挥了重要的基础理论支撑作用。
当前，我们进一步巩固和发展这一创新理论，对于促进我国建筑产业转型升级，加快建设工程施工生产方式的根本转变，将起到十分重要的引领和推动作用。
1涵义
项目生产力是项目经理部实现工程项目建设目标的综合能力。
劳动者、劳动资料和劳动对象这三大要素，只有在建设工程层面上实现资源优化配置，才能形成现实生产力。
从内涵看，我国项目生产力创新理论是指以生产组织和管理方式为核心，以技术进步和管理创新为支撑，以生产要素的资源配置为基础，围绕实现工程项目的建设目标、反映以人为本的社会大生产；从外延看，这一创新理论是指物质、文化和人才三种生产力的有机统一体。
2溯源
我国项目生产力创新理论的两大历史来源：
2.1鲁布革工程的探索实践
2.1.1鲁布革工程是我国第一个利用世行贷款的工程建设项目。日本大成建筑公司按照规定通过国际招标，并以低于标底44%的价格中标。工程提前4个月竣工，工程质量优良，竣工结算费用严格控制在合同约定范围内。工程管理实践中体现的先进管理、精干班子及科学方法给我国当时落后的施工体制以深刻的启示和巨大的冲击。
2.1.2该工程以“项目法施工”为突破口，首先进行企业内部体制改革，打破三级管理核算，以适应项目管理新方式的需要；其次以工程项目为对象，组建项目经理部，按照项目管理的内在规律组织生产。
2.2马克思主义理论的深刻启示
马克思主义关于生产力理论三个层次的划分，是就普遍现象而言的。但就具体建筑活动而言，项目才是生产要素转化为现实生产力的载体，是解放和发展建筑生产力的关键所在。即建筑生产力实际存在第四个层次---项目层次，即项目生产力，项目管理水平的高低对于提升和发展建筑生产力至关重要。
3特征
我国项目生产力创新理论主要考虑四个方面的基本特征：
3.1效益特征。项目生产力运行的首要目标是获取经济效益。效益是建筑业赖以生存的经济基础，它体现了项目生产力的经济能力。
3.2创新特征。项目的实施过程具有不可逆转性。每个项目都要依据其功能标准采取不同的施工工艺和技术方法，这就要求我们必须不断突破传统。创新是项目生产力进步的阶梯，凸现着项目生产力水平提升的源动力。
3.3集约特征。集约是指社会经济活动中的同一个经济范围内，通过要素质量的提高、要素结构的调整和要素投入的集中来增进效益的经营方式，实现以最小的成本投入获得最大的产出回报。
3.4多元特征。从项目生产力要素的资本构成、技术构成和功能构成看，项目生产力呈现出复杂多样性。
4挑战
4.1产业结构不合理
4.1.1产业结构不合理，集中度过低。主要体现在我国建筑业大中型企业较多，小微企业偏少，一些具有国际竞争力的跨国龙头企业稀缺，各地区小精专特企业发展极不均衡。
4.1.2市场分割不合理，缺乏竞争层次。由于我国建筑业技术含量及市场准入门槛低，行业内大小企业尚未形成合理的梯度协作关系，企业规模和实力相似，致使大量的一级以上企业经营领域趋同，过度集中在以综合承包市场以上价格为中心的低水平无序竞争中。
4.2交易行为不规范
4.2.1不规范市场交易大量存在。虚假招投标、肢解工程、违规分包、转包挂靠等问题依然突出。此外，社会诚信制度尚未健全，部门监管力度疲软。尤其是业主行为得不到有效约束，造成工程垫资款拖欠问题长期得不到根本解决，新建项目工程款拖欠现象也十分严重。
4.2.2建筑市场法规制度不完善。现行法规对市场主体行为界定不清、定性不准、执行力差，缺乏有效制约机制。较为混乱的市场秩序制约着建筑业的健康发展，造成了一个时期以来我国工程建设领域优不胜而劣难汰的混乱局面。
4.3从业人员素质低
4.3.1劳务用工素质偏低。由于我国从事建筑业的大量农民工来自农村转移劳动力，几乎占该行业从业人员的七成左右，队伍相当庞大，90%的人没有经过正规的技能培训，形不成一个真正的施工技术产业群。
4.3.2高层次复合型人才匮乏。建筑大军中管理人员特别是懂得国际工程承包、索赔，懂技术善经营的复合型管理人才匮乏，这样就不利于提高企业的国际竞争力，很难保证我国建筑业实施“走出去”战略目标的顺利实现。
4.4投入贡献率低
由于建筑业科技投入不足等问题造成建筑业科技进步对产业发展的贡献率十分有限。我国建筑业产值年平均增长率仅有16.9%，主要来自资本投入的增长，贡献率达到65.1%，劳动投入增长的贡献率20.2%，科技方面的贡献率仅为14.6%，而发达国家建筑业科技贡献率均已超过50%。
4.5国际化程度低
4.5.1国际市场领域比较集中。我国目前仅占世界工程总承包5%的市场份额，亚非市场占了八成以上，而美国占世界上工程承包市场两成的比重。
4.5.2国际市场占有层次低。目前我国建筑业在世界110多个国家和地区都有海外工程或劳务输出业务，但多数都处在施工承包或劳务承包中的低端市场。
4.5.3国际竞争力差距大。据2013年美国《工程新闻纪录》进行的全球275家最大国际承包商排名中，我国内地仅有71家企业登榜，显然这与国际领先承包商相比实力存在很大差距。
5对策
5.1转变经济发展方式，优化经济结构刻不容缓。
5.1.1推动经济进入创新驱动、内生增长的发展轨道。在全球经济一体化、信息化发展以及国际金融后危机时代下，建筑业将迎来千载难逢的历史发展机遇。
5.1.2产业转型任务异常繁重。企业经营、运行模式及其相应的组织方式、资源配置方式的整体性转变进入了快车道。
5.2推进节能减排、发展低碳经济迫在眉睫。发展绿色低碳经济，加快建设资源节约型、环境友好型社会，积极探索建筑节能减排与绿色施工新途径。
6措施
6.1优化产业结构。支持大中型企业提高核心竞争力，促进小微企业向小专特精方向发展，大力发展专业工程咨询公司服务业务。
6.2增强科技创新。健全建筑业技术产业体系，完善建筑业技术创新体系，积极推动建筑工业化，全面提高行业信息化管理水平，组织重点领域和关键技术的引进消化吸收专题攻关。
6.3推进节能减排。担当节能减排责任，鼓励采用先进的节能减排技术和材料。
6.4强化质安监管。完善法规制度和标准规范，严格落实质量安全责任，提高质量安全监管效能。
6.5规范建筑秩序。加快法律法规制定，健全市场监管体系，加大动态监管力度。
6.6提升从业素质。优化人才发展环境，强化执业队伍建设，重视现场专业配备，稳定建筑产业骨干队伍。
7结语
推行我国项目生产力创新理论，促进建筑业发展方式根本转变的出发点和落脚点就是要塑造项目管理新的核心价值体系，实现创新发展方式，提升建筑业整体综合效益，实现“低成本竞争，高品质管理，新方式发展”这一我国建设工程施工生产方式的第二次深层次变革目标，真正完成我国建筑业“建筑产品优质、经济效益合理、社会效益显著”健康可持续发展的总目标，胜利完成我国建筑业产业转型升级的历史性跨越。
参考文献
[1]吴涛.提升和创新项目生产力理论.工程管理学报，2010，6
作者简介：姓名：李果绵1964年12月29日生于辽宁辽阳市籍贯内蒙赤峰市
单位：中冶焦耐（大连）工程技术有限公司
新型建筑工业化的特征范文篇6
【关键词】整合；会计信息系统；学科；知识体系；创新
我国会计信息系统建设起步于上世纪70年代末，至今已发展了近30年。经众多学者和实务工作者的不懈努力，取得了丰硕的成果。在实践层面，已经由部门内集成的财务软件发展为企业内集成的管理软件；在理论层面，会计信息系统学科也逐步成形。会计信息化事业在社会上的影响力日益增强，某种程度上已经成为我国信息化事业发展的“引擎”，为推动我国信息化事业发展做出了显著贡献。
但是，在信息化日益成为世界经济和社会发展大趋势的背景下，会计信息系统学科建设也逐渐暴露出一些与信息化环境不相适应的问题，其中某种程度上的会计信息系统学科知识体系特色淡化问题已引起有关专家和学者的密切关注。
一、会计信息系统学科知识体系特色淡化的若干现象
（一）会计信息系统课程体系结构长期以来难以趋同
某一学科领域的知识体系是否稳定，很大程度上会在专业课程体系结构上体现出来。我国会计类课程群中，会计信息系统课程在内容和结构上相当不稳定，基本上可以概括为“大同大异”的特征，相同之处高度趋同，相异之处又有很大差异。限于计算机技术迅猛发展的影响，会计信息系统课程在内容上出现一定程度上的不稳定现象是很正常的。这种现象在一些涉及计算机技术的其他相关课程中也有表现，如管理信息系统、地理信息系统、计算机辅助设计等课程。但是与这些课程相比，会计信息系统课程不仅在内容上稳定性不强，甚至在结构上也缺乏相对稳定性。基本上是在侧重开发、侧重应用、侧重复合三条线上摇来摆去，长期以来有关各方各执己见，难以趋同，课程结构难以定型，再加上相关内容必须随计算机技术的发展做与时俱进的调整，某种程度上难免给人造成课程体系较为混乱的印象。
（二）会计信息系统课程中复合性内容的比重不高
会计信息系统融会计学、管理学、计算机科学与技术、信息处理技术等多个学科知识为一身，边缘性和复合性突出。会计信息系统课程的教学目标是使接受教育者达到既懂会计又懂计算机的水平。对于会计信息系统课程的这一教学目标，有关各方是高度认同的，在会计信息系统课程建设方面也形成了复合派这一流派。但是分析众多复合派的教材内容结构，发现基本上是对数据库原理及应用、管理信息系统、软件工程、网络技术与应用等知识进行结构化合并，与数据库原理及应用等相关技术基础课程的内容重复较多，真正能够体现出会计与数据库原理及应用等相关技术课程“整合”特征的内容相对较少，所占比重不高，使得会计信息系统课程的一体化程度不高，交叉特色不明显。
（三）会计信息系统课程的相对独立性日益受到管理信息系统课程的冲击
管理信息系统对会计信息系统的冲击由来已久，早在2002年，某从事会计信息系统研究的学者在一个会计信息系统的教师座谈会上，向几位同行提出了一个问题，就是AIS能不能成为一个独立的学科？一些同行提出，现在AIS已经快要被ERP代替了！以后很快就没有AIS这门课了。至今，众多从事会计信息系统教学的教师对此仍有颇深感受。
笔者认为，管理信息系统课程对会计信息系统课程的冲击源于实践层面。通过观察不难发现，我国企业信息化的发展，与诺兰阶段模型非常吻合。即率先在各种组织的财务部门开始初装，随后开始在其他部门蔓延。随着企业信息化的深入开展，会计信息孤岛现象逐渐显现出来。为解决这一现实问题，催生了具有财务业务一体化特征的所谓企业级会计软件，并很快升格为集成程度更高的管理信息系统软件（ERP），这种趋势迅速蔓延并普及。许多国内会计软件厂商，如新中大、用友、金蝶、浪潮国强等知名厂商等，因此纷纷转型为管理软件公司，并不再推出单纯的财务软件。这迫使教学单位使用财务业务一体化的ERP软件开展配套的AIS实验教学。ERP软件所蕴涵的理念已超越出传统的会计观念，需要综合运用生产管理、销售管理、采购管理、信息系统管理等知识与技能，才能使软件流程运行下去。目前已经形成了会计学、财务管理、工商管理、市场营销、国际经济与贸易、物流管理等众多专业的师生共同在一个平台上进行所谓的“沙盘大赛”的局面，其必然会对传统的AIS形成冲击。
伴随着会计信息孤岛的消逝，会计信息系统课程的相对独立地位也在动摇，会计信息系统课程出现边缘化倾向。
（四）部分会计信息系统人才的复合特征不明显
目标中的会计信息系统人才应该是复合性人才，即所谓的既懂计算机又懂会计的双通人才。通过我们的观察，真正达到这种水平的人才是非常短缺的。
在教师层面，与其他会计类教师相比，从事会计信息系统教学和研究的教师，在知识结构和个人素质方面差异非常大，基本上可划分为强计算机强会计，强计算机弱会计、弱计算机强会计、弱计算机弱会计（如部分由管理信息系统转型的教师）的分布格局。除第一类教师外，其他三类教师的知识结构的复合特征弱化，难以适应信息化日益深化的要求，部分教师纷纷离开了原来的会计信息系统教学岗位，放弃了原来的研究方向。
在学生层面，部分会计电算化专业的学生和会计类专业学生，在会计信息系统化方面的复合能力不强，处理会计信息化实际问题的技能有限。在人才市场上被评价为不精通会计信息系统，甚至有些学生被戏称为“既不懂会计又不懂计算机”，这类型的学生在人才市场上处于非常尴尬的地位。本来应该属于他们的会计信息化岗位，经常被计算机专业毕业生替代，目前这已成为较为普遍的现象。这类学生的就业前景非常不理想。
二、会计信息系统学科的交叉性知识是表现学科特色的关键构成
如会计信息系统学科知识体系中核心知识的交叉成份不浓厚，个性特征不强。与相关学科知识相比，就没有显著的区别。这将导致学科特色淡化，这也许就是会计信息系统学科知识体系特色淡化的根本原因。
笔者认为，会计信息系统知识体系的核心知识应是会计学科相关知识与计算机等支撑性技术学科相关知识经过“内生性”融合，能够充分体现出“整合”特色的知识。应具备如下特点：
一是相对独立性。会计信息系统知识应在复合性基础上，对会计知识及计算机等相关技术支撑知识进行适度的创新发展，与源知识既要有联系，更要有区别，如果能达到“我中有你，你中无我”的程度，就非常理想了。
二是整合性。会计信息系统知识应具有会计信息系统个体属性，其有关概念应具有特定的内涵与外延。套用面向对象方法的概念比喻，会计信息系统应该既不是“会计类”，也不是“计算机类”，而应是经过系统整合后的新类，即“会计信息系统类”。
三是基于会计信息系统知识形成的专业能力难以被替代。基于会计信息系统知识形成的专业能力，既难以被单纯的计算机专业能力替代，也应难以被单纯的会计专业能力替代。计算机专业人员在进行会计信息系统实施时需依赖这些知识和相关人才，财务部门在进行会计信息系统实施时也需依赖这些知识和相关人才。
三、模拟建筑学和工业设计学科建设思路，创新会计信息系统知识体系
会计信息系统核心知识建设，应坚持牢固树立“整合”观念、强化交叉性知识的研究和积累、突出会计信息系统知识集成性的原则，才能凸显出会计信息系统学科的特色，维持会计信息系统的独立学科地位，避免被边缘化。
在众多学科专业领域中，有许多和会计信息系统同样具有边缘性、复合性突出特征的学科专业，如工程管理、技术经济与管理、信息系统与信息管理、建筑学、工业设计等专业。通过观察分析，我们发现建筑学与工业设计的学科建设思路值得移植和借鉴。
（一）建筑学与工业设计专业复合特征分析
建筑学专业的培养目标是培养具备理工与人文、科学与艺术广泛的知识背景，“建筑、城市、园林”三位一体的专业知识结构，能在设计、科研、管理部门及高等院校从事建筑设计、城市规划设计、室内设计、风景园林设计、文物建筑保护、建筑技术设计、科学研究、管理及建筑教育等方面工作的建筑学科高级工程技术人才。
工业设计专业的培养目标是培养具备工业设计的基础理论、知识与应用能力，能在企事业单位、专业设计部门、科研单位从事工业产品造型设计、视觉传达设计、环境设计和教学、科研工作的应用型高级专门人才。
上述专业的复合特征分析：
1．建筑学专业主要从事建筑物的外观设计，要求既懂土木工程基础，又精通建筑艺术。其形成的专业能力形成两个依赖关系，一是土木工程师要依赖注册建筑师，土木工程师虽然也具备建筑学基础知识，但是其建筑物设计水平难以超越建筑师；二是房地产开发商也依赖建筑师，虽然房地产开发商可聘请艺术家帮助其设计建筑物产品，但是由于普通的艺术家不懂工程结构，设计出来的建筑物可能会成为“空中楼阁”，根本无法建造出来。基于建筑学专业知识形成的既懂建筑工程又懂艺术的复合专业能力，很难被工程师或者艺术家的专业能力替代，其工程与艺术整合的特征突出。
2．工业设计专业主要从事工业产品的造型设计，专业能力的特征本质上与建筑学专业类似，只不过领域不同。例如汽车造型与功能的设计工作，汽车工程师和艺术家很难替代汽车设计师的专业能力。
3．上述两个专业具备一些共性特征。一是专业价值主要体现在目标产品（如住宅或汽车）的“做什么”和“怎么做”阶段，基本上不涉及“具体做”方面，产品的实现依赖相应专业的工程师来完成；二是非结构化思维与结构化思维的有机融合。技术知识具有非常明显的结构化特征，艺术知识具有非常明显的非结构化特征，两方面的知识所依赖的思维方式及技巧差异较大，将二者整合起来比较困难。正因为如此，一旦通过专业培养，形成以复合知识为支撑的具有整合特征的专业能力，就具有非常强的难以替代性；三是知识结构具有强艺术含量和较强工程技术含量的复合属性。
（二）会计信息系统专业能力的复合特征与上述专业的比较分析
会计信息系统总体上可以看作是基于会计专业需求的软件工程，需要会计专业知识和计算机等相关支撑技术专业知识的高度融合。会计专业知识具有较强的艺术性，非结构化特征明显；计算机等相关支撑技术知识具有较强的科学性，结构化特征明显；二者的整合也是具有较大难度的。
软件工程从根源上说，是移植了建筑工程的原理，模拟建筑工程分为勘察、设计、实施三大阶段的思路，将软件开发分为系统分析、系统设计和系统实施三大阶段。即按照依次解决系统“做什么”、“怎么做”、“具体做”问题的先后顺序，逐步搭建软件系统，避免返工，降低风险，最终实现系统目标。
对于会计信息系统这一软件工程来说，会计专业知识在系统分析和系统设计阶段，尤其是在系统分析阶段，作用明显，价值凸现。但是会计专业知识的应用适应计算机等相关技术知识的要求；而计算机等相关技术知识在系统实施阶段的价值体现非常明显。
综上，会计信息系统专业能力的复合特征与建筑学和工业设计学科建设思路类似，专业能力价值主要表现在产品的“做什么”与“怎样做”阶段，科学与艺术整合特征突出。
（三）会计信息系统学科知识体系创新的初步设想
1．会计信息系统学科专业能力的目标定位。会计信息系统专业能力的目标，通俗地讲，就应该是既懂会计又懂计算机。要求不仅要精通会计理论与方法，正确处理会计业务。而且要掌握软件工程的方法，结合会计业务需求，分析和设计会计信息系统。能够管理会计信息系统的运行，并具备一定的会计信息系统实施能力。会计信息系统专业知识主要应用于系统分析和系统实施阶段，形成强会计较强计算机的能力强度分布特征。会计信息系统专业能力的作用应主要体现在会计信息系统软件的分析和设计环节，至于软件的实施（编程），应交给软件工程师来完成。
2．会计信息系统学科知识体系创新的基本原则与初步设想。会计信息系统学科知识体系的核心构成，应该是会计信息系统系统分析知识和系统设计知识。除传统的软件工程知识并结合会计业务与相关管理业务加以整合外，为提高整合效果，还应该模拟建筑学和工业设计专业的思路，增加软件设计美学、软件设计心理学、软件安全工程、软件工程项目管理等相关支撑知识。所有核心知识均应体现出突出的“整合”特色。
在具体的构建路线上，分为两个层次，一是专业层次，可以考虑设立“会计信息系统设计”专业。以本科专业设计为例，在专业基础课程模块适当增加计算机类课程；专业课程分成会计信息系统分析与设计、审计信息系统分析与设计、财务管理信息系统分析与设计三大模块，丰富并强化会计专业知识与相关技术支撑知识的整合性内容；毕业环节以毕业设计为主，毕业论文为辅；职业定位应是会计软件系统分析员。二是课程层次，应对会计专业的会计信息系统课程进行改革，改革所遵循的原则应包括如下几个方面：强化整合性内容，弱化合并性内容；强化系统分析能力、系统设计能力、系统应用方案设计与管理方案设计能力，弱化系统实施（编程）能力；显化会计信息系统知识，淡化管理信息系统知识。
综上，会计信息系统学科知识体系的创新，应在会计专业知识与相关技术支撑知识的结合处狠下功夫，强调会计知识与相关技术支撑知识的“整合”，形成难以被替代的会计信息系统复合性知识，突出会计信息系统学科特色，维护会计信息系统学科的独立性。
【参考文献】
新型建筑工业化的特征范文
关键词：建筑符号学；地域文化；建筑设计
建筑是城市文明的载体，是文化的象征，不同的建筑表现出不同阶段建筑发展的文化取向，自20世纪初现代建筑诞生至今，为了单纯的追求与国际接轨，大量的模仿西方的风格，丢弃了本地的文化特色，使得我们的传统文化被摧毁，对自己文化的自信也一点点地丢失。为了使人们能从建筑中获得归属感和场所感，避免趋同化，越来越多的人意识到地域性设计的重要性，然而所谓的地域性设计应该怎样被认识，我们可以从建筑符号学的中去找寻线索。
一?从符号学到建筑符号学
符号学最早是由瑞士语言学家索绪尔提出的，他认为符号学是一个双重的统一体——能指和所指。后来的美国符号学家皮尔士将符号分为指示性符号、图像性符号和象征性符号三类。作为方法论，符号学已经被诸多学科用作分析工具，从而产生了形形的学科符号学，建筑学也不例外。建筑是一种语言，语言又是一个系统，那么建筑语言也是一个系统，这也正是索绪尔所讲的符号体系。因此，建筑是一个具有自身内在规律或内在秩序的符号系统。建筑符号也分为三类:建筑图像性符号、建筑象征符号和建筑指示性符号。图像符号反映能指和所指的形式关系，即符号自身与对象的相似特征作为符号发生的基础。
二?地域文化与建筑符号的关系
索绪尔认为建筑的意义都是由符号的表现而产生的，如果建筑失去了符号的精神表达，就会失去了它的意义。中国是一个多民族的国家，不同的民族自然有着不同的地域文化，反映在建筑中就只能用建筑符号来表达，如北京民居中得垂花门、岭南民居肿的三雕、徽州民居中的马头墙等，这些建筑符号在建筑中除了既定的使用功能外，还带给了人们精神层次上的享受，传达了所处地域人们的生活状态和社会信息。也就是说，建筑符号能够起到传递地域文化的作用。我们应该从符号意义的角度，将地域文化与建筑符号相融合，以满足地域性文化的延续。
三?富含地域文化的建筑符号学在建筑设计中的应用
1.将历史建筑中的元素、符号复制到现代新建筑中。
从符号学的角度来看，建筑造型要准确地传达其特定的意义，就要有相关的能被人理解的造型符号，一些建筑造型元素在其历史产生因素不复存在后，仍然在建筑领域继续发挥着作用，古典元素在现代建筑中的应用是非常自由的，不会影响现代建筑的功能和使用，并束缚新技术的应用发展，它们相互之间并不矛盾。如黄山市屯溪区的新商业步行街（图1），由于街区中还保留了全国文物保护单位“程氏三宅”（图2），为了让商业街区与古民居相协调，于是将传统的建筑符号和现代材料有机的结合在了一起并符合人的审美观。其中商业街的景观小品也采用了古典建筑元素圆形拱门（图3、图4）。
2.结合地域文脉进行抽象。
把传统的建筑符号进行重新组合和构置，将那些最有传统特征并富有一定文化含意、为人们熟悉的造型、构件或者空间形式加以抽象、简化、或是适当变形，使其与传统符号之间有神似的联系，以抽象的方式表达传统文化，以进取的方式运用先进技术，而不是简单原来的建筑形式，如徽派建筑中的马头墙（图5），马头墙是徽式建筑的鲜明要素，在徽州地区将马头墙应用的现代建筑中的例子比比皆是，如黄山国际大酒店（图6），在建筑中穿插了简化了的“马头墙”，使得建筑立面变得生动富有变化，加之建筑立面色彩呈青灰色，建筑背山面水，显得更加秀丽灵动。再如合肥工业大学建筑与艺术馆，以符号化的“马头墙”为手段，塑造了富有地域文化特色的建筑立面。建筑与艺术馆的外表面是一个简洁纯粹的完整面，在这个基础上，刻画了一条婉转弯折而又连续整个建筑各个面的白色划分线条，其转折凸起形式以马头墙的轮廓为参照，贯穿在建筑的四个立面上，另一方面，建筑本身拥有一个齐平的屋面，呈长方体的建筑造型轮廓，但是在它的顶部出现了一些凹槽，这样的凹槽恰恰成为构筑空间马头墙的基础，使建筑立面轮廓线上清晰地出现了若干个马头墙样式的错落效果（图7、图8）。
四?结语
在建筑符号理论的指导下，表现地域文化的建筑造型设计，可以通过对传统形式的整体或者局部进行复制或经过提炼与抽象简化，使新的造型失传统之形而不失传统之韵，让传统与新技术的矛盾化解。建筑符号学理论在建筑造型设计上的应用使得建立在现代建筑语汇上的造型创新不再是无关地域性建筑设计的符号表达。当现代建筑中要运用到地域建筑元素时，我们一定要注意二者之间的共同性和互融性，从而使建筑的地域特色得以很好的传承下去。
参考文献：
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[2]李冰．论建筑符号学[J]．人力资源管理，2010年，第6期
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新型建筑工业化的特征范文1篇8
关键词：贝歇学派；类型学；纪实摄影；客观性；艺术性
中图分类号：J40文献标志码：A文章编号：1007-0125（2014）09-0198-01
一、对贝歇学派的认识
（一）对贝歇学派研究的综述
贝歇学派，又被称为“杜塞尔多夫学派”，成为大家所公认的“类型学”摄影的代名词。贝歇学派也培育出了众多高徒，由于时代背景、个人风格、摄影器材的发展、审美取向等众多因素的影响，形成了他们”类型学”风格的差异，这之中既存在着传承、创新和发展，也有对同时期和后辈摄影家的影响。
对于贝歇学派”类型学”的了解与分析，有助于我们在新的创作中更好的理解、诠释贝歇学派的作品，充分发挥摄影“类型学特点。
1、杜塞尔多夫艺术学院。贝歇尔夫妇以其无表情拍摄为特征，他们拍摄了大量日渐消失的工业建筑及工业设施，根据拍摄主题将不同功能、结构、特征、地域、建造时间的工业建筑进行分类归组，将面临消失威胁的工业建筑呈现在人类面前，这些作品具有非常重要的文献价值。
贝歇尔夫妇不仅仅以其自己的创举影响着影像界，他们更为重要的影响是创建了杜塞尔多夫学院摄影系，培养了一批享誉国际的优秀摄影家，例如：托马斯・施特鲁、托马斯・鲁夫、安德烈・古斯基，他们与贝歇尔夫妇共同构成了“贝歇学派”，影响着当代影像的方向，形成了杜塞尔多夫效应。
2、类型学。《不列颠百科全书》中提及：“类型为一种分组归类方法的体系。”类型学，注重通过事物外衣追寻事物深度本质，将外在与内在联系起来考虑，探索“不变”与“变”之间的关系。类型学分类归纳的方法理论在各个学科之中都起到了非常重要的作用，贝歇夫妇开创了摄影“类型学”的拍摄手法，他们借鉴19世纪植物、微生物、生物分类学的方式，将面临消失威胁的工业建筑进行细致分类，从而让它们分属不同的种类、二级种类。
二、贝歇学派“类型学”的发展对摄影创作风格的影响
一战结束后，诸多艺术家意识到摄影的社会功能，逐渐忽略自己内心情感的演绎转而加深对现实的关注。但由于摄影发明尚不成熟，快门速度达不到一定要求，所以要求被拍摄者要长期保持一个姿势，脸上不能有任何表情，冰冷疏离成为这一时期照片的统一风格，又由于大画幅拍摄，内容单纯，色彩简单，所以呈现着类型学的某些特征。
20世纪初新客观主义的代表人物：德国摄影师奥古斯特・桑德、伦格・帕奇和卡尔・布洛斯菲尔德几乎成为最早运用类型学进行拍摄的摄影家。而贝歇夫妇运用大画幅、中长焦镜头、正面拍摄、漫射软光等拍摄方式将摄影类型学发挥到了极致，形成为一种方法学。
与奥古斯特・桑德创作相类似的是中国的影像人类学先驱庄学本老先生，他拍摄了大量少数民族的肖像摄影，展现了那个年代少数民族同胞们的精神状态。早在后期，“华夏影界”三老之一的吴印咸运用彩色摄影手法拍摄了《北京饭店》和《人民大会堂》系列，留下了北京饭店的每个房间以及人民大会堂的每个省厅的影像。这两个建筑可以视作当时权利建筑的代表，通过众多静止体的重复传达着一种权威的力量（国家政治和意识形态的力量）。
《北京饭店》和《人民大会堂》系列足可以说明摄影对于展现物体真实细节的能力，但这种被复制出来的效果却又不同于人眼看世界的真切感受，因为相机具有巨大的提炼功能，即使最优秀的镜头也只是一种静态诉求，和人眼的动态观测有着本质区别，而这恰恰又形成了摄影语言的独特审美。是否可以这样说，相机这种摄影载体，不仅仅承担着克隆、复制工作，它更为我们提供了一种比真实本身更为真实的参照。
三、结语
贝歇夫妇的创举不仅是使人类认识到那个时代工业建筑的多样性，而且作为古老工业建筑的记录者贝歇夫妇开创了一种纪实摄影的新传统：用影像去表达主观思想情感，而非单纯记录，即客观性与艺术性并重的拍摄手法。
其实，当今社会飞速发展，特别是网络通信技术的发展，对当代摄影现状是一个严峻挑战，更多更好的作品我们可以通过网络第一时间观看欣赏，可是如果我们一味停留在模仿形态，那对于摄影文化将是莫大的悲哀，我们作为年轻的一代，应该立足于民族文化的精髓，汲取别人影像创作中的优点，最终确立独具风格的影像形式。摄影表现手法不存在孰优孰劣，只要满足于所要表达内容需要的便是适合的。
参考文献：
[1]程樯.探寻视界[M].北京：中国电影出版社，2007.
新型建筑工业化的特征范文篇9
近年来，在社会产业结构调整的大背景下，诸多工厂产业升级，逐渐向城市转移，城市中心区出现大量闲置工业建筑。这些场所不仅失去其原有的经济生产价值，同时也成为一块日渐破败的废弃用地，残存的工业遗迹与城市及周边居民之间的矛盾日渐凸显。当下，城市对闲置工业建筑的更新已相当急迫，利用改造再利用的手段使其新生相比拆旧造新，更能体现出其经济性、环保性、历史性，是促使城市良性发展的有力手段。从旧工业建筑再利用为切入点，首先论述闲置工业建筑的背景、研究意义、国内外工业建筑再利用的相关案例；其次以上海1933老场坊改造为对象，研究分析旧工业建筑再利用在城市更新建设、生态环境、居住生活方式等方面的影响以及积极意义；最后通过分析，总结出适合中国旧工业建筑再利用的手段。
关键词：
旧工业建筑；改造再利用；城市更新；1933老场坊
一、绪论
（一）研究背景
目前，我国经济正处于高速发展时期，20世纪90年代以后，国家宏观经济发展战略的调整和城市发展规划的需要，导致诸多例如纺织、机械以及重污染等产业纷纷调整、合并、搬迁。留下大量废弃或者闲置的厂房和仓库，大量工业闲置建筑的更新成为了本阶段城市更新再开发的主要对象。以上海为例，根据1997年颁布的《上海市土地利用总体规划》，上海今后的城市更新重点主要集中于市中心工业用地的建筑更新及功能置换。
（二）研究目的及意义
针对闲置废弃工业用地的改造更新可以尽可能挖掘利用工业空间的原有资源，充分发挥其剩余价值价值：从历史及社会情感价值来看，城市中各历史时期中各种风格建筑成为了城市历史文脉的载体，工业建筑作为工业革命时期的主体象征着城市的近代工业文明。随着时间的推移及城市的发展，工业历史风貌逐渐残破消失，整合更新具有丰富历史价值及工业表征的工业闲置建筑，可以更好保存城市的发展历程，延续文脉，使其以有机生态的方式融入城市的未来。从经济价值分析，大部分城区工业用地都处于城市较为优质的区位，它们的闲置就等于浪费城市优质区位资源，对这些废弃用地进行更新，能够丰富城市的经济效益。从建筑价值分析，旧工业建筑的框架结构较坚固，且室内空间敞透，改造局限性较小，用途较广。改造工业建筑可节约建筑材料以及能源的损耗，同时减少对周边环境的污染。
（三）相关研究
国外旧工业建筑更新起步较早，有许多经典案例，例如设计师哈普林改造的旧金山吉拉德里广场，它的前身是废旧的巧克力制造工厂；为纪念反对高速路运动胜利而被保留了下来美国纽约SOHO老仓库，都成为了日后设计师学习的改造模式。我国旧工业建筑改造研究约始于20世纪80年代后期，如建筑师崔恺将外研社旧印刷厂改造为办公楼；张永和将国棉第三纺织厂旧厂房更新为远洋艺术中心等。受经济、技术、价值观念等问题影响，在城市更新的进程中，大多还是采取大拆大建，推到重来”的方式，目前我国的旧工业建筑再利用正处于发展阶段。
（四）概念界定
工业建筑按照原有的建筑特征和文化价值分为3部分，即：历史文化价值较高的旧工业建筑，它们的历史相对较为久远，普遍建于20世纪初或更早。对于这类建筑的改造主要是保留其建筑原有的历史痕迹，进行必要的结构维护及立面翻新。带有城市地标特征的旧工业建筑，诸如水塔、烟囱等工业构筑，因其外观特征深入市民记忆。普通工业建筑，其并没有较高的文化价值，也不具备明显的历史、美学价值及特征，但结构坚固、内部空间宽阔，对于此类建筑再利用的方式可以更加自由、多样化。
二、以上海1933老场坊改造为例分析
（一）背景分析
1933老场坊位于上海市沙泾路10号和29号，紧邻外滩18号、新天地以及田子坊，区位条件良好，交通便利。在商业、交通、娱乐、人文等方面都占据先天优势。建筑始建于1933年，由英国著名设计师设计，工部局出资兴建。总建筑面积约3.17万平方米，为五层钢筋混凝土结构浇筑。其前身为上海工部局宰牲场，是当时远东最大、最现代化的屠宰场，也是上海历史风貌保护区中首先被改造的建筑之一。由于屠宰场现在已经不具备原有的生产功能，为了避免其被闲置造成城市中心区位资源的浪费，为了改变这样的状况，政府采用了长期租用的办法，配合三个不变的政策（土地性质不变，产权不变，建筑规模不变）允许投资公司加以改造，于是便有了1933老场坊这个项目的诞生。
（二）更新目的
上海作为中国的经济中心，在土地、水、电力等资源紧缺的情况下，原有的劳动密集型、资源消耗型产业结构急需进行产业优化及升级。利用屠宰场留下的建筑，通过对建筑内部及建筑进行合理的设计、并且带动屠宰场产业转型，使其成为发展创意产业的载体，并且为城市发展带来巨大的经济效益。目前全世界的创意产业每天创造的产值高达220亿美元，创意产业逐渐为全球就业人口最多的产业。该建筑作为屠宰场的功能已经结束,但建筑的历史文化价值反而急速凸显。
（三）更新手段
屠宰场内部空间布局奇特，外方内园，东南西北4栋建筑围成的四方形厂区与中间一座24边形的主楼通过楼梯相连。功能分为宰牲场、废肉抛弃所、鲜肉市场和冷藏室。南楼和东楼为牛舍，北楼一部分用作饲养猪、小牛、羊等；另一部分为宰猪场，其中下面三层为人工宰场，四层为新式宰猪场。该建筑建造时是根据宰牲的工艺进行设计的,是功能主义的工业建筑,在对屠宰场进行改造时也保留了其空间原有的特色。例如无梁楼盖的伞形柱结构设计、连接空间的廊桥、上世纪30年代从英国进口的水泥制成的镂空水泥花格窗、动物行走的牛道、为了工人逃生而设计的法式旋梯等。改造后,设计师将神奇的工业空间变成了独一无二的民用空间。连接室内外的斜坡和桥梁在当时是供大型动物行走使用的,它们是连接空间最重要的组成部分。大部分的建筑外立面被保留，内部主要空间结构也未进行大改。在建筑外部新增一条木质廊道，形成了一个对外交流的空间；顶层新建的玻璃圆形屋顶将外部空间包含进具有新功能的内部交流空间。在材料的运用上适当增加了玻璃、木质廊道和金属材料来丰富建筑层次，并且通过全透明的玻璃地面来增加建筑的趣味性。老场坊由原来的屠宰场改造为如今的创意产业园和全国工业旅游示范点。同时容纳了办公、商业、展览等功能，在内部中心圆大剧院还举办过2007风尚论坛、派对等活动，同时也被电影《小时代》以及型户外竞技类节目《奔跑吧兄弟》选为拍摄场所。工业建筑正在一步步转型成为一座多功能的商业建筑。改造更新后的1933老场坊让来到这里的人们能够体验到建筑在时间长河里穿梭，在城市整体更新发展的步伐中新生。
三、针对国内工业建筑再利用手段的建议、方法与展望
（一）更新建议
从1933老场坊的改造分析，改造中成功保留了旧建筑的历史痕迹，新旧部分能够和谐共存，并且为城市发展带来了一定的经济效益。空间整体丰富多彩，个性鲜明，设计师成功地保留了屠宰场原有大部分结构及立面，但同时也存在建筑细部粗糙、能耗较大等问题，从部分游客的评价来看，没有通过新型材质及灯光等手法改善原有屠宰场阴森的气息。工业厂房一般拥有大面积的窗体、高屋顶和开场的空间，符合艺术家对于空间的基础要求。当吸引一定数量的艺术家聚集的时候，创意产业可以带动包括餐饮、酒吧、住宿等第三产业的发展，同时也会吸引到相关文化产业和文化机构的入驻，最终呈现艺术产业的一条龙发展。例如广州的红砖厂创意区，艺术家租用厂房开办作坊、工作室、店铺，甚至吸引当地的各种演出和各种展览进入厂区，带动艺术氛围，吸引了更多的艺术家入驻以及前来参观的游客。对城区闲置旧工业建筑进行再利用设计时可以通过以下几点进行设计改造：体现时间的痕迹，通过新材料和原有旧材料的结合，体现历史文脉的传承关系，关注城市更新的历史延续性与城市居民心理情感的追忆；在进行设计时要体现可持续发展原则与生态节能设计手段；设计之前要做好详细的评估工作，要达到综合效益的最大化，社会效益、生态效益与经济效益的平衡，避免单纯追求经济效益的短视现象。
（二）更新方法
针对于旧工业建筑改造更新的方法可以从3个方面进行探索，即：
1.功能及空间结构重组
闲置工业建筑的原有功能基本为厂房、仓库及一些特殊存储设施。在功能结构更新时，我们可以根据其所在城市的发展需要及周边业态需求进行合理的功能置换，满足区域基础设施建设需求，完善区域公共服务功能，挖掘其经济价值。在内部空间的组合上，由于工业建筑本身内部空间巨大敞透，结构组合可通过灵活的空间加减法来规划，满足空间功能再利用的使用需求。
2.外部形态更新
旧工业建筑大多为钢框架结构，立面以砖墙堆砌且设有面积较大的开窗，在设计的过程中需充分考虑室内遮阳采光、空气流通等因素，尊重旧工业建筑立面特点，保留其原有建筑特色酌情进行改造。
3.加入公共空间交流
旧工业用地主地面以硬质铺装为主，室外景观与设施相对匮乏。在对其进行改造时，应以整体的眼光统筹兼顾，不单单改造建筑，因为建筑周边环境也是吸引产业入驻的重要因素之一，所以改造应结合建筑周围的外部空间，局部增加景观绿化、景观设施来营造舒适的环境氛围。
（三）更新展望
工业建筑的改造对于一个城市的更新发展来说是极为重要的，为居民带来积极的影响才算是成功的改造再利用。城区闲置旧工业建筑的改造再利用符合城市更新的生态理念，随着人们生活水平的日益提高，市民对城市区域化的新型基础生活娱乐设施表现出了迫切的需求，工业建筑的改造正好可以有效地满足这一需求。通过利用现有资源，改造后的旧工业建筑能促进城市进入生态、有序的良性循环。
作者：童安祺单位：上海大学美术学院
参考文献：
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新型建筑工业化的特征范文1篇10
【关键词】新疆维吾尔建筑风格民居建筑技术特征艺术特征
新疆是一个多民族的地区，新疆的文化也呈现出一定的多元性，新疆的建筑风格在艺术特征方面也体现出明显的多样性。维吾尔族民族是新疆地区典型的地域性建筑，其具有较高的科学价值和历史价值，也可以称之为新疆本土建筑文化的典型代表。当前，关于人类建筑文化的研究越来越多，尤其是对于具有较高艺术价值和生态价值的民族建筑，受到了更多的关注。维吾尔族是民居是体现新疆少数民族文化的典型代表，因此对于该地区的民族建筑文化进行研究，有着十分重要的意义。
一、新疆维吾尔传统民居的技术特征
新疆维吾尔族传统民居的分布范围十分广泛，这也成为了当地独特的风景。新疆虽然也属于大陆性气候，但是由于周围几大山脉而形成的盆地，使得新疆的不同地区呈现出不同的气候特征，有的地区多风沙、气候干旱，有的地区则十分寒冷、较多风雪天气，以此为了适应当地的气候特征，在人们的建筑结构方面也体现出了不同的民居特色。和田地区是使用传统全封闭式的阿以旺民居，喀什地区采用内向型的米玛哈那式民居、密聚式布局的街坊，库车民居为阿以旺和米玛哈那式相结合的形式并配敞廊，吐鲁番民居则以土半地下室和高棚架为特色，北疆以伊宁为代表的民居则在果园庭院里布置建筑和街坊。
1.维吾尔族民居的建筑材料
受到南疆塔里木盆地的气候影响，该地区大量的分布砂石，而且地处沙漠和盆地之间，所以这里有着较多的粘土冲基层，因此维吾尔族民居建筑的材料大多以黄土为主，而土坯则用来作为承重墙体的主要施工材料；同时也较多的使用石砖瓦、砂石作为墙体材料；在室内墙面结构方面主要是利用石膏以及胶结粉等；木材则大多用于屋顶天花板以及其他的装修活动。另外，在维吾尔民居中还大量的使用苇草作为材料实现屋面的防潮和隔热。
2.结构体系特点
维吾尔族民居的结构以土木混合结构为主，这与当地的自然条件有着密切的关系，在建筑结构方面多以二层楼房为主，墙体利用的是土坯强，室内外有双层木柱作为承重结构，柱间的距离在50-80cm之间，柱顶为承重顶梁，柱底为地梁。在地基与基础的技术方面，需要大量的使用素土来实现地基的作用，而经济条件稍好的家庭则利用砖基础作为房屋地基。在墙体的结构方面，以土坯墙为基本的成功结构，厚度大多在1坯、2坯以上，夯土墙使用的则是十围墙结构，内墙用的较少；手推墙是用手将泥团拍打成墙。梁柱结构方面，大多在梁头利用简单的雕刻来装饰，在柱的结构上有方形和圆形，每两个柱之间的距离一般在50m左右。在屋面的构造上，由于气候少雨所以屋顶的坡度相对较为平缓，并且在屋檐处有简单装饰，同时也能起到落水口的作用。室内的天棚则主要以木质横梁和橼木结构构成，在形态上则是充满各种不同的艺术造型，因此较为好事。而经济条件相对较差的家庭，一般用木板条、石膏等进行天棚的设计。在屋面的利用上，屋顶为平顶多作室外活动、晾晒等用。有的房屋将厕所建筑在岸面上，有的屋面还设有杂房，四周用围墙或术栏杆围合，做工精细极富民族特色。
二、新疆维吾尔传统民居的艺术特征
1.建筑物的分布很自由
在维吾尔族传统民居建筑结构的空间结构设计中我们可以看出，其具有显著的顺应自然的自由延伸的特点，在民居的庭院平面布局方面也体现出很强的灵活性，室内室外的设计和布置均以实际的条件和应用为参考，并没有受到以往对称理念等相关设计思想的舒服，对于室内外的空间进行了充分的利用。在建筑结构的设计方面，并没有对结构、尺寸、街巷的走向等进行人为的设计与考量，随处可见的是不拘一格、符合自然规律的分布。由于该地区在建筑业的早期发展方面并没有较为规范的规划思想，所以在建筑的坐落方向上也表现出很大的随意性，由不规则的房屋构成了不规则的院落，从而形成了很多纵横交错的、不规则的小巷，无论是住宅区还是商业区，大多是以弯矩的小巷为轴，随形排列、高矮错落的民居。
2.空间结构具有很强的立体型
维吾尔族民居空间结构的设计方面大多体现出了多层、立体的结构特点，利用建筑物和道路的密切配合，形成了一个二维空间网络，而且有着十分严密的交叉结构。由于地域特征存在北高南低的特点，因此在北部地区的民居数量也越来越多，顺着地域自然分布的规律工程了一幅错落有致的画面。
3.庭院的建设表现出一定的封闭性
由于受到自然环境的影响，大部分的建筑都体现出一定的封闭性，这既能够保证每个家庭独立的生活空间，同时也能起到一定的遮风挡雨的作用，这一点来说，与当地的自然气候条件是十分契合的。
4.民居的外形简朴且变化多端
维吾尔族建筑结构从外形上看凹凸不平，且线脚很少，大多以流畅的墙面为主，门窗也以厚实、庄重为典型的特点，同时门上也会适当的添加一些刻有花纹图案的铁质或者是铜质的办压条。在建筑结构的设计上，虽然家家户户大不相同，但是却并没有过多花俏的设计，风格十分简单、朴实。
5.建筑历史悠久
维吾尔族建筑结构大多有着悠久的历史，有些古老的民居的历史甚至已经多达数百年，经过世代相传保存至今，但是在房屋的结构、墙体甚至是颜色却都依然如故。其中有很多建筑都经历了一个家族的生息、兴衰的过程，由于维吾尔族人民具有很强的宗族观念，因此他们的建筑文化中也无处不体现这种宗族文化，有的庭院中，甚至有着多达十几、二十间楼上楼下的房间，而这里住的全部都是同一个家族的几代人。正是这种悠久的历史文化使得在这些民居也体现出了较多的历史韵味。
结束语：
我国建筑业的发展有着悠久的历史，在不同的地区有着不同的建筑风格和民族特色，对于建筑技术和艺术特征的分析，应当不仅仅关注建筑物本身的结构特征，同时对于其地域文化也要进行深入的探索，才能从更新的层次探索民族文化建筑的历史性。新疆维吾尔族传统的建筑具有多年的发展历史，其建筑物从新疆当地的自然条件出发，并且融入了更多的建筑符号和建筑要素，在此基础上也将浓浓的民族特色充分的展现出来。
参考文献
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新型建筑工业化的特征范文
关键词：工业遗产；青岛；再利用；特征；成因
一、引言
工业遗产是历史留给我们的宝贵文化遗产，也是一份价值丰厚的社会资源。对工业遗产开发再利用，是实现城市复兴和可持续发展的客观要求。由于涉及规划定位、业态选择、多方参与、经营管理、改造设计等一系列问题，工业遗产再利用模式的探索越来越被学界重视。随着实践项目的增多，我国工业遗产再利用暴露出业态同质化、运营效益不佳、开发中二次破坏等问题，急需对既有实践进行总结。青岛作为中国近代以来重要的工业城市，不但拥有众多工业遗产，而且在开发再利用方面有诸多实践。文章基于实地调研，归纳出青岛工业遗产开发再利用在区位、建筑、业态、开发者、设计等方面的特征，分析其成因，旨在以青岛的经验为中国工业遗产再生模式的探索提供一些有益借鉴。
一青岛工业遗产概况
文章研究的青岛工业遗产，时间范畴为1897年至20世纪90年代；产业范畴为英国工业革命影响下的工业遗存；空间范畴限定为市南、（原）市北、（原）四方、李沧四区。首先，通过历史分期、产业类型、空间分布等特征，对青岛工业遗产做概括性描述（见图1、图2）。
德占时期（1897-1914年）。德国占领青岛后，首先将主要精力放在军事、交通设施建设上，工业类型以铁路、港口、造船、机车等为主；后期为实现长期占领、满足殖民者生产生活的需要，又陆续兴建了啤酒厂、缫丝厂、屠宰场、发电厂、印刷厂、自来水厂等近代工业。这些企业起初主要集中在市南、市北两区，后逐渐沿铁路向四方、李沧一带发展。
日占及国民政府时期（1914-1949年）。工业以日本垄断企业为主，亦有民族工业的兴起。工业企业主要有日本的九大纱厂和中国的华新纱厂，青岛开始形成以棉纺、丝织、印染等纺织业为主，兼有面粉、冶金、化工、机械等轻重工业的多元化产业格局，形成了以四方、李沧为重心的工业聚集区。
新中国时期（1949年-20世纪90年代）。建国初，青岛“工业以纺织业、橡胶业、面粉业等轻工业为主并以纺织工业为中心，重工业主要有四方机车车辆厂和青岛纺织机械厂”。经过50多年的发展，青岛逐渐形成了以家电电子、石化化工、汽车机车、船舶海洋工程、纺织服装、食品饮料、机械钢铁等七大产业为支柱的发展模式。随着产业结构调整，工业布局也发生了新的变化，市区工业企业开始向郊区迁移。青岛工业遗产历史底蕴深厚、数量众多、类型丰富、独具特色，为多样化的开发再利用打下了良好的基础。（表1）
三、开发再利用的特征
1.在市区由南向北扩展（区位特征）
从区位特征来看，再利用项目早期分布在市南、市北区，占据城市中心区位，靠近主干道，规模较小，主要项目有创意100产业园（以下简称创意100）、中联创意广场（以下简称中联广场）、中联U谷2.5产业园（以下简称中联U谷）、良友国宴厨房、青岛啤酒博物馆、天幕城等。2009年以后开发的项目沿胶济铁路线向四方、李沧一带扩展，规模增大，主要项目有“红锦坊”艺术工坊、青纺联都市工业园、M6虚拟现实创意产业园（以下简称M6创意产业园）、青岛工业设计产业园、红星印刷科技创意产业园等。这些项目在空间分布上均位于交通便利、市场基础好的地段（见图3）。
2.再利用对象的偏向性（建筑特征）
从再利用对象的建筑特征来看，占地面积较小、建筑质量及基础设施较好、建成年代较近的多层框架结构厂房更容易受到开发商的青睐，如电子类、服装类的轻工厂房；占地面积较大、建筑质量及基础设施较差的单层砖混结构厂房，较难被开发利用，如在青岛工业史上占有重要地位的九大纱厂大部分被拆除。此外，再利用对象大部分没有保护等级。（表1）
前者的典型是中联广场和中联U谷。项目开发前是青岛电子医疗仪器厂、青岛显像管厂和元通电子元件厂，这几个厂区具有许多相似性：占地面积约3万平方米，建筑建于20世纪60年代到80年代，主要厂房为多层混凝土框架结构，建筑质量良好，空间高大开敞，水电设备齐全。中联集团与青岛子岩空间合作，在保留大部分优质厂房的基础上改扩建，使老厂房成为新的办公空间。而后者的典型是国棉一厂地块的开发。2007年，国棉一厂占地面积约20万平方米的厂区被整体拆除，新建高档住宅社区，仅在东北角保留5座建筑，分别为礼堂、食堂、细纱车间、仓库和办公楼。根据规划，这5座建筑将被改造成特色商业街的一部分，拟打造青岛首个“纺织文化”风情商业街区。然而从2010年到2013年，保留建筑再度被拆除，仅存日式办公楼一座，具有很高遗产价值的国棉一厂旧址建筑就这样在商业开发中灰飞烟灭。
5.业态选择的多元化和特色化（业态特征）
从开发项目的业态来看，有工业博物馆、文化和商业混合街区、餐厅、家居广场、文化创意产业园、都市科技产业园等多种类型（表2），并且具有特色性。其中，青岛啤酒博物馆作为国内唯一的啤酒博物馆，发展体验式工业旅游；中联广场是一个集商业休闲、创意文化于一体的混合社区；红星印刷科技创意产业园、青岛工业设计产业园等新项目更加偏向文化创意产业。
创意100在开发再利用中就格外重视内容建设与业态选择。园区前身是青岛刺绣厂，占地面积不大，多层框架结构厂房，建筑质量较好。2006年，青岛麒龙文化有限公司先后投资3000余万元进行改造，在青岛率先“试水”工业遗产改造与文化创意产业的结合。开发商没有在短期利益的驱使下选择简单的租金盈利模式，而是把发展的核心定位于文化创意产业的内容整合与平台服务。经过8年的经营，园区形成了特色化的招商理念――“高门槛、低租金”、“蓄水养鱼”，特色化的运营模式――人才项目孵化平台、艺术品展示交易服务平台、原创礼品（线上线下）展示交易服务平台，以及特色化的品牌建设――文化创意产业项目的智力服务输出。先进的经营理念为园区发展提供了持久动力，推动了工业遗产的可持续再生。
4.企业与政府的协作和互动（开发者特征）
从开发主体及参与地位来看，早期开发主要是一种“企业主导，政府扶持”的模式；近几年来，更多的是一种“政府主导，企业参与”的模式，政府通过规划、政策对开发再利用给予明确的导向。（表2）
前者的典型是青岛啤酒博物馆。2001年，为迎接青啤百年华诞，同时也是为了宣传企业品牌，青啤集团将废置多年的老酿造车间和办公楼改造为青岛啤酒博物馆，由集团下属青岛啤酒文化传播有限公司负责运营管理。博物馆建成后得到了政府的大力扶持：2004年，国家旅游局将其公布为国家首批工业旅游示范点、4A级旅游景点；2006年，“青岛啤酒厂早期建筑”被公布为全国重点文物保护单位，得到了进一步的宣传保护。后者的典型是M6创意产业园。为推动纺织业资产整合重组，配合青岛交通商务区的建设，政府规划对国棉六厂地块重新开发。2009年，由李沧区政府与青岛华通集团、青岛城投集团、青岛国信集团等大型国有资产运营公司共同组建了青岛海创开发建设投资有限公司，负责国棉六厂及周边地块的土地整理与开发、配套基础设施建设。项目提出“保护基础上的再利用”，保留厂房总面积将达到4.2万平方米，一期建设再利用老厂房2万多平方米。
5.改造设计中的承旧启新（设计特征）
从设计手法来看，有空间重新分隔、立面颜色调整、外部加建及环境设计等多种方式，但不同项目的改造效果良莠不齐。如创意100主要进行了楼顶加建、平面重新分隔，但缺乏立面改造和外部环境设计，导致园区建筑形象不佳、停车空间不足。青岛啤酒博物馆的特色在于室内设计较好体现了遗产的真实性和完整性。天幕城、装饰城的室内装修则完全遮盖了原有厂房面貌。其中，中联广场和中联U谷的改造设计较好地体现了承旧启新的理念。
在中联广场项目中，改造前的南侧厂区单调、空旷，在视觉上可达但却长期与城市生活隔离；北侧的邮电仓库与农贸市场杂乱、拥挤，虽与市民生活联系紧密，但建筑破败，购物环境差。新的创意街区需要一个时尚、开放、更具人性化的办公空间和活动场所。建筑师基于原有架构，将既有建筑环境整合。南侧保留4栋多层厂房，与新建建筑一起强化了院落空间，打造一个安静舒适的内部庭院。北侧拆除无保留价值的建筑，新步行街尊重了原市场的购物流线，屋顶天街打造了立体化的都市休闲生活空间。
四、开发再利用特征的成因分析
1.城市发展规划和产业政策的宏观影响
2001年后，在“退二进三”政策的影响下，青岛加快市区用地结构调整步伐，鼓励将破产、改制工业企业土地用于发展商业服务业。于是，商业服务业较发达的市南、市北两区率先出现了青岛啤酒博物馆、创意100、天幕城、良友国宴厨房等一批工业建筑改造项目。
2008年，青岛市提出了“环湾保护、拥湾发展”的新一轮发展规划，明确指出：环胶州湾产业格局中的东海岸以第三产业为主，将建成以金融、信息、商务商贸、旅游等为主的现代服务业集聚地；四方、李沧至城阳环湾区域，积极实施老工业区的产业转型和空间重组，建设以高端生活业、都市工业、总部经济、文化创意产业、海上旅游为主体功能，集工、商、住一体的现代化滨海城市组团。新规划不仅引导工业遗产开发扩大到四方、李沧的工业区，而且使项目的业态选择更加偏向文化创意产业、都市工业等新内容。
2012年，青岛市政府印发《青岛市“千万平米”文化创意产业园区建设推进方案》，提出建设工业设计产业园、红星印刷科技创意产业园、M6创意产业园等一批新项目，开发规模进一步扩大。2013年出台的《青岛市促进文化创意产业发展若干政策》，从土地房屋、财税、投融资等多层面对利用工业遗产发展文化创意产业给予政策扶持。
2.经济性和实用性成为再利用的直接驱动力
工业遗产的开发再利用不同于静态式的保护，是开发商通过土地开发获取经济收益的市场行为。无论是政府、原工业企业，还是开发商，都把经济发展问题放在最根本的第一位。影响开发商选择工业遗产进行再利用的驱动力，在于能否以最小的投入在短期内获取最大的收益回报，如果不能实现这一目标，则势必需要通过其他方式弥补这部分收益损失。以单层纺织车间与多层厂房的对比为例：单层车间可供使用的面积有限，无法比拟拆除后新建高层建筑所带来的经济收益，且占地面积越大，收益损失越多；将纺织车间改为民用，需要解决采暖、通风、水电等一系列问题，需要改造、设计、维护方面的大量资金投入。而多层厂房良好的结构质量及水电基础节省了这部分费用，因而更受青睐。但如果能够通过政策补贴开发商的收益损失，如果能够通过合理运营创造充足的社会财富，开发利用国棉厂这种大型单层厂房仍有可能性。因此，经济性和实用性是开发再利用的直接驱动力。
5.多元化的开发主体和多方参与
多元化的开发主体和多方参与促成了开发模式和业态选择的多样化。一方面，开发主体的身份不同，直接影响了再利用的发展定位。例如，青岛啤酒博物馆是由青岛啤酒厂对自有资产进行开发，其目的是传播企业文化、带动产业升级。创意100的主导力量是一家富于创新精神的文化企业，关注于内容特色的发展。而M6创意产业园是典型的政府主导下的开发项目。国有资产投资公司作为开发商，体现了独特的优势：首先有足够的经济实力进行大面积开发；其次，在土地一级整理过程中，能够更好地保护工业遗产；再次，能够接受一个较长的土地收益期。另一方面，不同背景的参与者在多方合作下往往能碰撞出创新的火花。中联广场和中联U谷的成功，离不开开发商与建筑师的密切配合。青岛啤酒博物馆也离不开国家旅游局及市政府的支持。创意100得到了英国文化创意产业研究专家贾斯汀・欧康纳、国内文化创意产业研究专家马达等多位创意人才的策划支持。多方参与打开了工业遗产再利用的思维视野，提供了更多可能性的想象，创造了多样的价值。
4.工业遗产保护和再利用的法规与制度不足
目前，青岛的工业遗产再利用项目，除青岛啤酒博物馆外，绝大部分没有列入工业遗产保护等级，这在某种程度上有利于工业遗产开发摆脱过度的束缚；但同时，由于开发中缺乏对工业遗产的“身份认定”和必要保护，暴露出遗产调查与价值评估不足、空间再造与价值再现不足等问题，损害了工业遗产的真实性、完整性和永续保护。再利用方面，由于缺乏工业建筑改造设计的行业规范和专项审批方法，使有些项目只能获得“临时建筑”的身份，或者只能改造成商业或办公功能，限制了建筑师在工业建筑改造中尝试更多的可能性。总的来说，工业遗产保护和再利用缺乏一套从保护到开发的完整制度。
新型建筑工业化的特征范文篇12
第一个新走向：建筑业的项目管理由生产方式的变革，进入了提升国际先进项目管理基本经验的新走向。
“鲁布革”冲击：主要是对国有施工企业旧有生产方式的冲击，产生了项目经理部的新型组织形式；项目经理责任制和项目成本核算制“两制”的管理方式和“三个一次性”为主要特征的新型生产方式。
“鲁布革”经验中，体现“低成本竞争，高品质管理”这一国际项目管理基本经验的新鲜做法，即优化施工方案，减少实物工程量，给人以欣喜和兴奋，但是并没有引发对工程建设管理体制的深入思考，从而产生对其管理体制的冲击。这是因为旧有的“拖家带口”的施工生产方式，难以产生“低成本竞争，高品质管理”的新机制，所以把冲击力主要集中在了生产方式的变革上；二是我国工程建设管理体制中，设计、施工均以工程量来计算费用，工程量越多越有效益，而不是越合理、越科学，越有益处。所以难以产生优化施工技术方案，减少工程量的激励机制，这是不适应“节约型”经济发展要求的。
“鲁布革”经验将再一次产生新的冲击，重点是优化施工图设计，追求合理科学的工程用量，靠高品质的管理，实现“低成本，增效益”的目标。
从“鲁布革”到“LG”，已经显示出这一冲击的生命力。“LG”大厦工程项目就是这一新走向的代表。“LG”大厦是一项大型公共建筑工程，是以扩大初步设计为基础进行招标的，承包商实现了工程总承包的项目管理角色，有了对施工图设计进行优化的积极性，合理而科学地降低了工程用量，业主和承包商都从中得到益处，并节约了大量的生产资料。“低成本竞争，高品质管理”得到了实践。
第二个新走向：建筑业的项目管理由“三位一体”的管理模式，进入了以项目文明为标志的新走向。
新型生产方式的推进，形成了“三位一体”的项目管理模式。“过程精品，标价分离，CI形象”是三个方面的具体内容。
项目文明是企业文化建设在项目上落实的结果，是对项目主体和客体的全面要求。主体是指建筑企业包括总包、分包单位、监理单位和项目管理层次的文明建设；客体是指工程项目的质量、安全、成本、进度和现场管理的优化。项目文明是对创造“文明工地”活动的升华。
项目文明的载体是项目文化。项目文化是以品牌形象为外在表现，以企业理念为内在要求，以项目团队建设为重点对象的阵地文化。项目文化三个特征：露天文化———具有形象宣传力；显型文化———不同行为主体的统一性；大众文化———作业队伍建设。
第三个新走向：建筑业的项目管理由工程现场为主的初级阶段，进入了以“项目全过程经营”为特色的新走向。
“三位一体”项目管理的双向延伸，即延伸上游的投标，延伸下游的竣工跟踪。
法人管项目，实行“三次经营”的全过程管理。“一次经营”为施工前的投标经营；“二次经营”为施工中的过程经营；“三次经营”为竣工后的追踪经营。
“两心变一心，异地零公里”的管理探索。企业是利润中心，项目是成本中心，依靠信息化把两心合一，实行企业和项目一个层次管理，称为异地零公里管理方式。
第四个新走向：建筑业的项目管理由“三个一次性”的单一要求，进入了主体多元化和方式多样化的新走向。
“三个一次性”的动态组织形式是国有企业变革生产方式的创新产物。
新型民营建筑企业成为新的市场主体，实行了“四自”的项目组织形式。“四自”为自揽项目、自筹资金、自我积累、自我发展。其特点是一家牌子，多家分享，利于社会资源优化；企业法人担当法律责任，项目只承担经营责任。
第五个新走向：建筑业的项目管理由不同主体的阶段式，进入了“交钥匙”总承包的新走向。
投资体制改革中的“代建制”，变革了过去业主的组织形式。按部门成立基建办的方式将被革除。
项目管理公司对项目全过程交钥匙的总承包管理。
建设部下发文件，明确了项目管理公司的基本要求。
