古代建筑材料的特点范例(12篇)

古代建筑材料的特点范文篇1

【关键词】现代设计；仿古建筑；应用

中图分类号：S611文献标识码：A

一、前言

文章对现代设计中仿古建筑的特点进行了介绍，对仿古建筑的定义及设计要求进行了阐述，通过分析，并结合自身实践经验和相关理论知识，对现代设计在仿古建筑中的应用进行探讨，具有一定的借鉴意义。

二、现代设计中仿古建筑的特点分析

1.现代设计中仿古建筑的概念简述

中国建筑文化历史悠远，形成独特，建筑物造型优美，结构严谨，宏伟中不失细腻，庄严中不失优雅。而“仿古建筑”一词正式起源于20世纪50年代，但直到上世纪末学术界在理论上的探讨,褒贬不一,可以说它经历了一个坎坷不平的产生发展和成熟的过程。

仿古建筑形式有广义和狭义之分,广义的仿古建筑形式是指利用现代建筑材料或传统建筑材料,对古建筑形式进行符合传统文化特征的再创造。狭义的仿古建筑形式是指利用传统建筑材料,在特定范围内对古建筑的复原,严格讲属于文物修复范畴。

2.仿古建筑的特点简述

仿古建筑通俗点讲既是用现代的施工工艺体现古代建筑的外形。而我们知道由于古代建筑材料和理论的局限性，古建筑并不存在高层结构；故而现今的仿古建筑多以单层和多层为主。众所周知，现代多层建筑多为砌体结构和框架结构。所以在仿古建筑中以钢筋混凝土结构为主。

（1）中国古代建筑特点体现在使用木材作为主要建筑材料，并保持构架制原则。为了保护木材，表面需加油漆，在长期的发展演变中，中国古代建筑形成独具特色的彩画制度，令世人叹为观止。鉴于木结构的耐火性很差且使用周期短，在现今建筑中已经不提倡使用；而构架制的结构形式和现在的钢筋混凝土框架结构极为相似：传力途径明确，主体的承重结构和围护结构分开。这就说明框架结构是最能体现古建筑精髓的结构形式。这也为室内空间的灵活布局创造了条件。

（2）中国古代建筑中，常用多种多样的罩、挂落、隔扇、屏等自由灵活地分隔室内空间。但彩画制度这一形式在现今的钢筋混凝土结构中也只能通过外贴或喷绘等装修手段才能达到。

（3）中国古代建筑创造并使用斗拱结构形式，斗拱是中国古代建筑体系中所特有的形制，它既是梁和柱之间传递荷载以及承担抗震作用的结构构件，又以其自身优美、华丽的造型而成为建筑的主要装饰构件。集结构功能与装饰功能为一体的精华所在。随着现代结构形式及建筑材料的发展，斗拱这一重要的结构构件应用在仿古建筑中时已经失去了原有的实质性作用，而仅仅作为一种具有观赏性的装饰构件。但是它作为古建筑的代表性构件是不可或缺的。

三、仿古建筑的定义及设计要求

1.仿古建筑的定义

仿古建筑是指在建筑形式上较忠实地模仿传统建筑，并保证建筑外观基本上反映传统建筑的主要特征，其结构、材料及施工技术方面均反映近现代建筑的主要特征，是近现代的建筑作品。

2.中国古建筑庭院式的组群布局

从古代文献记载，绘画中的古建筑形象一直到现存的古建筑来看，中国古代建筑在平面布局方面有一种简明的组织规律，这就是每一处住宅、宫殿、官衙、寺庙等建筑，都是由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的。一般地说，多数庭院都是前后串连起来，通过前院到达后院，这是中国封建社会“长幼有序，内外有别”的思想意识的产物。古人曾以“侯门深似海”形容大官僚的居处，就都形象地说明了中国建筑在布局上的重要特征。

3.仿古建筑的设计要求

如今的仿古建筑物大多使用钢筋混凝土结构而不是木结构，为了使得建筑物在装饰之后的外观效果能达到模结构的程度，仿古建筑物在结构设计时要满足以下几个要求：

（1）模数要求和构件定型化

建筑物中各个受力构件的大小和形状都要满足古建筑的模数的要求。其他各传力构件也要严格按照古建筑物中各构件的形状和尺寸来确定。

（2）屋面造型要求

建筑物屋面各部位的变化要明显，对其构造也有很高的要求，构架体系可使用步架和举架的方法进行处理，以达到屋面坡度越往上越陡峻，越往下越平缓的效果，将中国古建筑独特的一面完全展现出来。

（3）在建筑结构中有许多构件具有独特的装饰作用，主要包括斗拱和雀替两种：

①斗拱

在斗拱中有一个方型的底座叫做斗，上面的船形木块叫做拱。斗拱是古建筑中一种独特的型制，处于柱子和木结构梁之间，它的主要作用是传导屋面的荷载、加大屋檐挑出的长度、以及吸收地震的能量等。对于如今的仿古建筑物来说，斗拱主要起着装饰的作用。

②雀替

用于额枋，与檐柱相交处，类似于三角形，在其表面一有雕有装饰的构件。其主要作用是缩短梁枋的净跨距离、辅助拉结和装饰等。

四、现代设计在仿古建筑中的应用

1.古建筑一直采用木构架为主要的受力体系，工程施工与设计主要以传承的经验、方法为主。现在出现了大量的以钢筋混凝土或钢结构为主要受力体系的仿古建筑。为了对古建筑模仿做到形似，就势必遵照古建筑木结构的结构形式和尺寸权衡，另外还得符合现代建筑规范要求。

按照现代力学理论进行简化，运用现代计算工具进行建模、计算、分析。这样将给建筑和结构设计提出了更高的要求，在仿古建筑的设计之初，设计人员脑袋里已经有了即将仿建的古建筑形式，是硬山、歇山还是攒尖，是卷棚还是正脊，开间、进深各为几间，有没有外廊，屋面举折情况等等。

构想出要仿取的纯正古建筑具体情况，然后再根据古代建筑模数制度计算各种构件的几何尺寸，再根据简化结构简历结构模型，运用现代结构计算软件计算其内力，复核其截面是否满足承载力要求。

2.大屋顶结构设计

屋顶形式多样，有重檐歇山、十字脊、顶、攒尖、四坡。大屋顶的屋面板是由几段折板组成，在折板的转折点，按照建筑的要求，主要区域直接设置钢筋混凝土梁，局部次要区域梁高与板底有高差时，用砖墙填砌，对于一些不能加梁的区域，则按照构造要求设置弯折钢筋。外墙的封檐板因为尺寸的限制，不能用填充墙砌筑，则用现浇钢筋混凝土板，板内配置双层双向钢筋，分别锚入屋面板和屋面梁内。

3.斗拱和雀替的设计

笔者在考察其他仿古建筑时了解到：其斗拱大多是采用钢筋混凝土预制构件，各级斗与拱之间通过预埋件焊接连接。尺度较大时或座浆连接尺度较小时，斗拱在结构中为受力构件，这种做法的主要缺点是做工较粗糙、不美观而且前者由于构件数量太多、防腐和维修费用较高、后者受力不太可靠。应用现代设计，

雀替仅作为装饰部分，不考虑其受力则采用钢筋混凝土预制构件。用定型模板在施工现场制作，主体结构施工时在相应位置留设预埋件。预制的雀替通过预埋件与主体结构的额枋檐枋和檐柱焊接连接，木斗拱与混凝土的预制雀替都是作为装饰构件与主体结构不是一起现浇成型，但采取了上述方式与受力构件连接后，再经过油漆彩绘处理整个建筑物浑然一体，完全达到了传统木结构的艺术效果。

五、结束语

仿古建筑中，合理的应用建筑设计，可以在体现建筑的古典气息的同时，更好保证工程的质量，同时缩短施工周期，当然，还是很多可以深化的地方，需要我们投入更多的实践才行。

参考文献：

[1]钱小虎.现代建筑技术在仿古建筑中的应用[J].山西建筑.2009，（07）：17-18.

古代建筑材料的特点范文篇2

关键词：材料；发展与应用；建筑装饰设计；影响

中图分类号：TS958文献标识码：A

1、材料发展的历史与特点

1.1、中国古代建筑装饰设计中材料的运用

中国古代建筑装饰在人类建筑史上有着重要的地位，它不是简单地追求装饰的视觉审美愉悦，而是通过各种装饰“题材”表现建筑自身内在、深刻的社会人文精神内涵，并以富有寓意的、形象化的图式语言构筑和修饰建筑空间;同时，也为建筑空间营造某种特殊意义的语境氛围。榫卯结构是中国古代建筑最为重要的结构形式，并广泛运用于建筑结构中。

汉代已普遍运用斗拱，隋唐时期古建筑走向成熟，到了宋代木建筑发展达到鼎盛。中国古代建筑除了在空间、造型、结构、材料等方面显示其独特之外，更以其丰富多样、精巧绚丽的建筑装饰令人惊叹。无论是北京故宫这样庄严雄伟的皇家宫殿，还是远在边陲的云南大理白族民居;无论是繁华都市中商贾云集的会馆，还是偏僻山村里家族祭祖的宗祠，其建筑中的梁、椽、柱、斗棋、门楣、天花、柱础、山墙、屋脊等无不展现出形式各异、绚丽多彩、含意深刻的装饰。

1.2、古代中国装饰题材构件及特征

中国古代建筑装饰题材丰富多样。若仅依据其纹样、图案、功能等进行分类，这些建筑装饰题材类型之多，在世界建筑体系中也是非常罕见的。常见的有:①云气星象类:雷云纹、日月、星相等;②瑞神兽类:龙、麒麟;③几何类:环形纹、锯齿纹、波形纹等;④文字类:瓦当、照壁、牌楼等上的文字;⑤动物类:狮、虎、象、马;⑥植物类:松、竹、梅、兰、牡丹;⑦纹样类:卷草纹、花形纹、回纹等;⑧器物类:琴、棋、书、画、文房四宝等。

1.3、古代西方装饰材料的特征

石材是西方建筑中最为常见的装饰材料，由于石材自身的属性，西方建筑大多都高耸挺拔。从外部形态来看，这些建筑都显得雄伟挺拔、庄严肃穆，让人肃然起敬。意大利文艺复兴时期的建造技术、规模和类型以及建筑艺术手法都有很大的发展，建筑更加重视细部的处理和装饰，体现在山花、檐口、柱头、券中、门窗套等。无论是拜占庭式、哥特式，还是文艺复兴时期的建筑材料，多以石材与砖体材料为主，并有大量雕刻装饰痕迹。建筑构造空间多采用穹顶的形式，如伦敦历史博物馆(图1)。巴洛克建筑也是文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格，处于欧洲豪华、浮夸建筑艺术的创造阶段，通过规划、柱形、图案、空间、光线、材料等手段创造新颖效果。从教堂到修道院，从宫殿到城堡，从别墅到花园，从皇家广场到公共建筑物，其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。罗马耶稣会教堂(图2)是巴洛克风格的代表作，也称之为第一座巴洛克建筑。

图1伦敦历史博物馆

图2罗马耶稣会教堂

2、现代材料的发展对建筑装饰设计的影响

2.1、现代装饰材料的发展过程随着科学技术的不断进步，人们对装饰材料的运用不仅仅局限于实用方面，而愈发关注材料本身的美感，在充分发挥装饰材料实用功能的基础上，使材料艺术价值得最大程度的展现，是现代装饰材料发展的内在要求。莫里斯提倡手工产品、提倡艺术性，反对生产模式的机械化，到了艺术风格后期，强调材料的基础属性与审美，使用新材料丰富材料的美感。到了20世纪20年代，德国包豪斯学院的成立与发展促进了现代主义运动趋向成熟。它倡导多学科交叉协作，匠人与艺术家共同合作，在材料的运用上实现艺术与技术的高度统一，在此前提下，实现工业化生产。随着“全球化”的高速发展，新的建筑装饰材料层出不穷，传播的速度与广度是前所未有的。建筑形态的更新与相对应的建筑装饰材料得以高速地普及，这也是工业化大生产的必然结构。

图3现代门窗幕墙的运用

现代装饰材料的发展，从古代的石器、陶器到现代的工业化材料都是人类利用自然、改造自然，社会与科技进步的结果。当下现代装饰材料按照材料属性分为以下几类：

（1）自然材料：常见的有木材、石材、泥土、植物等材料。

（2）合成材料：人造石材、木工板、饰面板、石膏、乳胶漆、油漆、墙纸、化纤类装饰材料等。

（3）绿色材料：全天然纸基壁纸、石英纤维内墙装饰物、抗菌涂料、工业副产品石膏材料、绿色人造板材、绿色塑料门窗、微晶玻璃、绿色管材等。

（4）复合与智能材料：智能调光玻璃、太阳能光合作用系统、风能控制系统等。选择这些材料的同时，不仅要考虑使用功能，还要考虑美观、经济、环保等方面的要求。

2.2、节能与环保材料对建筑装饰设计的影响

建筑装饰设计中应用的新科技材料主要是节能与环保材料，这类材料的大量使用促进建筑装饰设计趋向低碳、环保［7］。如在现代建筑装饰设计中的光环境设计中，遮阳产品、太阳能产品、Low－E玻璃、阳光控制膜玻璃、热反射玻璃、光导纤维等产品的大量使用，充分利用自然能源，节省照明的能耗等；在墙体装饰设计方面，如硅藻泥材料的大量使用，作为一种环保的粉体泥性涂料，可以涂抹成平面，也可以通过不同的工序及工法做出不同的肌理图案。硅藻泥是传统壁纸与乳胶漆等墙面装饰料无法比拟的新型材料，功能全面、易施工，并且没有任何污染。其物理属性决定了它具有分解与吸附的功能，对空气中的异味以及一些固体小颗粒具有过滤的作用，有效降低对人们的危害。它作为一种健康环保、隔热保温、质感厚重的装饰材料已经广泛应用于建筑装饰的各个方面。在其他材料的设计利用方面，人工合成石材替代了天然石材得到广泛与大量的使用，由于人工合成石材是由矿渣、废料等材料组成，改善了天然石材的很多缺点如表面易风化、脱色、裂隙、潮湿易弯曲、色差、吸水率高、含有金属矿物质、纹路变化大等，并且具有无辐射、色泽好、花纹规整、持久耐用等优点，更加重要的是成本很低，符合可持续性发展要求，所以得到广泛的普及性应用。

图4太阳能光伏和建筑结合

3、材料的发展对建筑装饰设计的影响

通过国家和行业内对建筑装饰装修材料标准的提升，提高市场的准入门槛，这些会导致环境污染的装饰装修材料会逐渐被淘汰，随着将来材料的不断发展，建筑装饰也会获得跨越式发展，将更加重视自然和人类的和谐发展，更加重视绿色，重视可持续发展；重视历史性、人文性、等。建筑装饰设计既要有效融合自然和建筑材料，还要创新建筑装饰的风格以及构造。在充分了解才材料属性之后，要不断创新材料构造，积极探索和创新材料的使用，创新建筑装饰设计的风格，确保材料以及建筑装饰的共同发展。在快速发展社会的同时，也要重视保护环境。

当前我国建筑装饰装修材料已经无法满足人们对装饰装修工程的要求，因为其不仅要满足最基本的使用功能外，还要注重装修的质量和美观度，并且还要秉持可持续发展理念，因此越来越注重节能和环境保护，随着科技的发展，各种新型装饰装修材料的不断推出冲击着传统的装饰装修材料市场，因此需要引起我们的重视。

参考文献

[1]余熙文.材料发展对建筑装饰设计影响的研究[J].西安建筑科技大学学报(社会科学版),2014,02:64-69.

[2]蔡绍祥,成阳.材料发展与应用对建筑装饰设计影响的研究[J].四川建筑科学研究,2014,05:233-237.

古代建筑材料的特点范文篇3

在世界建筑文化当中，我国古代建筑具有自身独特之处，不仅能够充分展现中华民族的文化和历史特色，还能够展示我国古人强大的智慧，具有极高的研究价值。流传至今的古建筑，多以木及砖木结构为主，既是我国古代建筑的一大特色，也是现阶段加强防火措施的难点所在。为了保护我国古建筑，人们做出了很多努力，这一过程中，应注重对各项关系之间的研究，详细掌握这种结构建筑防火中的难点，才能够有针对性的提出解决措施。

一、保护木及砖木机构古建筑应注重的关系

（一）人为使用和建筑原貌

在保护古建筑中，最理想的目标就是保持原貌。然而现阶段，很多古建筑群都成为现代人游玩的景点，还有些地区居民对其进行占用，作为生活之地。被人们进行使用的过程中，不可避免的会造成原貌的损害。我国保护古建筑原貌，现阶段强调对其结构和布局等不能够随意改动，保证其内包含和历史文化信息等。从长远的角度来讲，这是远远不够的。例如，晋商宅院，是我国重要的木及砖木结构古建筑之一，其中包含了大量的历史文化，却长期被我国当地居民占用，现阶段我国相关部门及当地政府已经采取有效措施将居民清理出去，并对该建筑的火灾隐患进行了清除，尽最大努力将其恢复了原貌[1]。

（二）日常保护与自然侵蚀

古建筑经过上千年的洗礼，会不停的遭受雷、潮、风和雨等自然因素的侵蚀，还有不同动物如蚂蚁和老鼠对其进行的啃噬等，都将导致其坚实程度的降低。然而种种自然因素的侵蚀中，对木及砖木结构古建筑影响最大的就是雷击而导致的火灾。据我国历史资料的记载，截止中国解放之前的五百三十多年中，故宫发生的火灾有六十次，其中雷击导致的火灾拥有十三次。这一数据表明雷击对古建筑的重要影响，现阶段我国在采取有效措施对其进行日常保护中，应充分运用避雷针等设施[2]。

二、木及砖木机构古建筑中的防火难度

（一）木材的大量使用

从结构的角度来看，我国古建筑中，最大的特点就是大量使用木材，据有效数据显示，每平方米的木及砖木结构古建筑使用的木材有一立方米，是现代建筑木材使用量的三十三倍。经过对比就能够发现，古建筑在火灾发生概率方面要远远高于现代建筑，同时火灾一旦发生，不仅救火困难，而且损失也更加严重。例如我国的佛宫寺释迦塔，位于山西应县，其结构是全木的，拥有将近七十米的高栱度。该塔建造过程中共应用了六十多种斗，木材的使用量高达四千立方米。从这一角度来看，我国大量使用木材的古建筑在进行防火的过程中将具有较高的难度[3]。

（二）燃烧速度快

传统的木及砖木结构的古建筑中，其梁和柱在构建过程中多数使用松木，据有效数据统计，此种木材在火灾发生时，将以每分钟两厘米的速度进行燃烧。由此可以看出，木及砖木结构的古建筑中，一旦发生火灾，如果相关部门无法在二十分钟以内采取有效措施，将其进行扑灭，大面积燃烧即将发生，瞬间温度将升至一千摄氏度。同时，古代用于搭建建筑的木材，通常拥有较多的油脂，在经历上千年的自然侵蚀和风干后，常常产生很多裂缝，还有很多木材并不是一体的，需要将不同的木料进行拼接，并在其外用麻布包裹，将漆料图在外表。而种种建筑材料和设施，都极易导致火灾快速蔓延[4]。

三、木及砖木结构古建筑的防火措施

（一）分级保护

在现阶段保护古建筑的研究过程中，针对分级保护的内容已经取得了一定的成就，不仅构建了专门的单位来实施保护建筑措施，还对部分建筑申报了世界文化遗产等，种种措施在保护古建筑过程中具有重要意义。在分级保护的过程中，首先，对部分古建筑申请世界文化遗产以后，还要对我国文物保护单位进行分级，文物保护单位有市县级和省级之分，通常状况下，保护单位的级别越高，相应的古建筑也就具有越高的保护价值，在对其实施防火研究过程中，也应当配备更多和更加专业的防火技术；其次，按照耐火等级来划分古建筑，建筑材料和结构是决定建筑耐火的重要因素，因此根据这些因素一般会将其分为四个等级。其中木及砖木结构的古建筑通常被划分为三级和四级中，还有些古建筑被划分为四级以下，越低的等级，其防火难度也就越大；最后，对建筑群体进行分级，其中有主次和附属建筑之分，防火重点应放在主要建筑之上。这一分级的目的在于提醒人们保护古建筑，加强防火意识的普及，同时注重防火应有重点和倾斜性的实施。例如，故宫使我国古建筑中重要文化之一，在对其进行防火的过程中，不仅有内部防火和外部防火两种方式，还进行了区域划分，即不同区域的防火措施存在一定程度的差别，这种做法提高了故宫防火措施的效率。

（二）消防通道

防火通道是否畅通，对于提高木及砖木结构古建筑的防火效率和质量具有重要的意义。通常状况下，该通道要想保证消防车辆的顺利通过，最低宽度应在四米左右。同时该通道还应当围绕古建筑形成一个环形，并设有面积高达十八平方米的回车道。然而在通道建设过程中是很容易对古建筑外貌产生损害的，因此应在建筑周围配备小型消防车等。例如，我国五台山在保护这类结构古建筑的过程中就购买了小型的水罐消防车，能够适应当地的地形。同时我国还有部分古建筑群体，由于特殊的地理位置和地形等原因，无法充分运用消防车等，此时应对推车式的灭火器和手抬机动泵进行充分的使用。合理的消防布局能够促进防火间距和消防车道的科学性，有助于提高防火质量。现阶段我国在进行古建筑防火的过程中，并没有设立专门的规范，因此对《建筑设计防火规范》应进行充分的研究和应用，对于古建筑周边的私人建筑应及时进行拆除，保证消防通道的畅通，防火墙的建立也是保护古建筑的重要手段[5]。

四、结论

古代建筑材料的特点范文篇4

关键词：仿古建筑管理对策消防

1引言

台儿庄古城坐落于山东省枣庄市台儿庄区内东南部，是古运河畔唯一一座建筑风格融为一体，七十二座庙宇汇于一城，南北交融、东西合璧的文化名城。台儿庄古城规划面积约2平方公里，总建筑面积37万，分为11个功能分区、8大景区和29个景点，古城建设按照“存古、复古、创古”的理念，融入数字古城、节能古城、生态古城的概念。集商贸、旅游、文化、娱乐为一体；融八种建筑风格于一城（北方大院、鲁南民居、徽派建筑、水乡建筑、闽南建筑、欧式建筑、宗教建筑、岭南建筑）。是世界上继华沙、庞贝、丽江之后，第四座重建的古城，世界第三座二战城市，全国唯一海峡两岸交流基地。

台儿庄古城建设主要表现为古迹修缮、复建和仿古新建。其中仿古新建建筑占古城建设的主要部分。在此，笔者结合台儿庄古城消防安全现状，就仿古建筑的火灾危险性以及消防管理提几点对策。

2仿古建筑的火灾危险性

仿古建筑指在建筑形式上较忠实地模仿传统建筑，并保证建筑外观、形象、风格上基本反映传统建筑的主要特征，其结构、材料及施工技术方面均反映近现代建筑的主要特征，是近现代的建筑作品。因为仿古建筑的特殊性，为了保护原本建筑式样、功能，在建筑结构、建筑耐火等级、防火间距、消防通道、消防设施等方面往往与现行的消防技术规范和标准不符，具有较高的火灾危险性。

2.1建筑结构的火灾危险性

台儿庄古城中的仿古建筑多为钢筋混凝土结构，砌体结构、木结构较少。主要通过在钢筋混凝土结构的外观及建筑内部采取一定的措施，不同程度地体现传统建筑结构及装饰风格，或有木柱木梁、木檩木椽，或有木隔扇门窗、或有斗拱挑檐、或有雀替挂罗、或有彩画灰塑等。这些木质材料的大量应用，降低了建筑结构的耐火等级。为展现古风古韵，建筑内部装饰装修以及家具摆设多采用木质、苇箔、棉麻等易燃可燃材料，使火灾荷载增加。仿古建筑中所采用的木料多用油脂含量高的柏木、松木、樟木等优质木材建造，且采用各种木雕技术，从消防角度看不仅增加了木材的表面积，而且使木材更加通透，一旦燃烧，火势蔓延迅速。

2.2建筑布局的火灾危险性

台儿庄古城集中体现了“北方大院”、“鲁南民居”、“徽派建筑”、“水乡建筑”、“闽南建筑”、“欧式建筑”、“宗教建筑”、“岭南建筑”等八种建筑风格，多以各式各样的单体建筑为基础，组成各种庭院，在庭院布局中，基本采用“四合院”、“廊院”的形式。如古城中的“万家大院”具有典型的鲁南民居特点，就是以一座座单体的房屋、楼台、亭阁组成的类似于“四合院”的建筑布局。这两种布局形式都缺少防火分隔和安全空间。在建筑布局上，为体现其规模壮观，气势宏伟，各个庭院之间廊道相接，建筑物彼此相连，组成较大的建筑组群。这种布局导致建筑之间防火间距不足，有的甚至没有防火间距，一旦起火，火势就会迅速蔓延，形成大面积的燃烧，导致火烧连营的局面。2.3消防通道的火灾危险性

古城中的消防通道最宽处6m，最窄处不足1m，多数通道宽度大多不足3m；通道上往往设置台阶、石桥、木廊等，使大型消防车辆无法通行；一些通道两侧栽种花草、树木，不仅占用了疏散通道，而且增加了可燃物，降低了消防通道的耐火等级，一旦发生火灾，势必影响人员疏散逃生。2.4消防设施存在的危险性

仿古建筑的屋顶多为曲面屋顶，如锥形、穹窿、双曲拱屋顶等，结构复杂，自动消防设施特别是自动喷水灭火系统施工难度较大；并且为保证建筑的“仿古”、美观，往往以牺牲建筑自动消防设施为代价。古城建筑内已经安装的室内消火栓，由于与古城风格不符，往往被遮挡、掩盖或拆除。2.5致灾因素多

2.5.1建筑使用性质多样。台儿庄古城集文化、商贸、旅游、娱乐于一体。在文化展示上，围绕大战文化、运河文化和鲁南文化，规划建设运河奏折展馆、兰祺书寓等具有国内外一流水平的博物馆；在经营业态上，主要以国内高端品牌的酒吧、茶楼、客栈和运河沿线及山东非物质文化遗产展示为主，景区内商铺、客栈、茶楼、酒吧、咖啡厅云集；在景区旅游资源开发上，围绕“运河文化”和“大战文化”建有8大景区和29个景点，这些景点以及建筑物性质多样，功能复杂，用火、用电、用油、用气量大，致灾因素多。

2.5.2人员密集。台儿庄古城是国家AAAA级旅游景区，旅游旺季时平均每天人流量达万人。游客带进火种或易燃易爆危险品，特别是乱丢烟头等行为难以控制；古城内各店铺经营人员构成复杂，流动性较强，消防安全意识相对淡薄。一旦发生火灾，易造成重大伤亡。

2.5.3宗教活动多，火灾危险性大。台儿庄古城的一个显著特点就是宗教活动场所多，号称七十二座庙宇汇于一城。因此，民间佛教信徒进行烧香拜佛等宗教活动者甚众。宗教活动常见的用火形式主要有烧香化纸、燃点蜡烛、供龛上的植物油灯、灯节等大型用火活动。此外，还有定时的庙会，临时性的超度道场等宗教用火活动，无形之中埋下了众多火灾隐患。

3消防管理对策

3.1做好仿古建筑设计和工程技术防火工作

3.1.1防火间距和防火分隔。新建仿古建筑设计时要特别注意防火间距，应尽可能满足《建筑设计防火规范》要求。对确实无法解决的防火间距，可借鉴古建筑中原有的防火墙设计，设置硬山墙、马头墙、风火檐等，在形式和功能上达到统一；相邻隔墙上应尽量减少门窗、空洞数量和面积，必要时设置防火门窗、防火卷帘等进行防火分隔；也可通过调整或改变使用性质和规模等方式解决。

3.1.2阻燃处理。对新建、修缮工程，尽量采用非燃烧材料或难燃材料，非使用不可的木材应浸泡在磷酸铵、硼酸、氯化镁等阻燃剂里进行阻燃处理。已建成仿古建筑，其主要建筑构件如柱、梁、檩、椽和楼板等主要木质构件须进行阻燃处理，一般可采取在木材表面涂刷或喷涂阻燃物质，在木材表面形成一层阻燃层，以降低木材表面燃烧性能，阻滞火势蔓延。建筑内部装饰装修材料，如胶合板、饰面板等墙面装饰材料也应采取涂刷阻燃涂料、防火漆等方式降低燃烧性能；对各种纺织品饰物应采用阻燃品或用阻燃剂进行防火处理。

3.1.3消防车道。仿古建筑的每个群组都应至少应开辟出一条消防通道；在不破坏整体布局的情况下，尽可能设置环行消防车道，消防通道宽度不应小于4m，路面上不应设置台阶、拱桥等，已设有台阶的，可设置钢质材料的台阶护桥，以便于消防车通行；消防通道上设置的石桥、路面下的管道、暗沟应能承受中型消防车的压力。

3.1.4消防站、消防车辆装备。要因地制宜建设消防站，配置消防车辆装备。消防站的建设不必参照《城市消防站建设标准》的要求，可结合仿古建筑的特点，建设小型、适用的消防站。消防站的建筑形式可设计为与古城建筑群格调相一致；配备的消防车辆装备器材也要与消防通道相适应。如目前台儿庄古城配置了两部中型消防水罐车，还配备了适合在狭窄街道和不平路面行进的2部全地型消防摩托车，在此基础上，结合台儿庄古城“水乡”实际，配备了一艘消防艇，巡逻在古城内河道上。

3.1.5消防设施器材。在仿古建筑范围内，应设计、布置消防供水系统。充分利用台儿庄古城水量充足，水网分布广的特点，设置环状消火栓供水管网、消防水喉、鹤管、取水码头以及手台消防水泵相结合的消防供水系统，满足灭火实战需要。应按照《建筑灭火器配置设计规范》的要求，配备足够的移动式灭火器，可按照每建筑面积100配置2具，二层及二层以上的建筑，每层配备不少于2具4ABC干粉灭火器的标准进行配备。在不影响原有建筑结构的完整性和古建筑艺术风格的前提下，在重点建筑内或按照《自动喷水灭火系统设计规范》（GB50084-2001）（2005年版）第4.1.1条规定的场所，应安装闭式自动或简易喷水灭火系统，火势容易蔓延的场所或区域应安装水幕。

3.2做好日常消防安全管理工作

3.2.1要健全组织机构，完善规章制度。要认真贯彻执行《中华人民共和国消防法》和公安部73号令有关规定，参照《古建筑消防管理规则》有关要求，成立防火安全领导小组，建立专兼职、志愿消防队，明确各级防火责任人，逐级落实防火安全责任制和岗位防火责任制；要建立健全各项消防安全管理制度，制定并严格落实各项安全操作规程。

3.2.2要加强消防宣传教育培训。要经常性地开展消防宣传，通过发放宣传标语，张贴宣传画，设置宣传站等多种形式，大力宣传普及消防安全常识，提高全员消防安全意识；要加强从业人员岗前和定期消防安全教育培训，制定切合实际的灭火疏散应急预案并经常组织演练，切实提高群体防范能力。

3.2.3要加强消防设施和器材日常管理维护。发现擅自停用、挪用、遮挡、损坏、拆除或埋压圈占消防器材设施的行为，要及时制止，必要时，移交执法部门依法进行处罚；要加强自动消防设施管理，严格消防控制室值班和消防控制室操作人员持证上岗制度；要加强安全疏散设施器材的管理，确保消防通道和安全出口畅通，安全疏散指示标志和火灾应急广播系统完好有效。

3.2.4要定期地组织开展防火检查和每日防火巡查，及时发现和消除火灾隐患。防火检查应至少每月开展1次，由消防安全管理人组织有关部门，围绕消防安全管理的各个方面进行细致的检查；防火巡查应每日进行，按照营业期间每2小时巡查1次的频率进行，防火检查和巡查都应填写记录，并由负责人和当事人签字存档。检查发现的火灾隐患，能当场改正的应责令当场改正，不能当场改正的，应及时反馈，并采取有限措施加以整改。

3.2.5严格用火、用电管理。在仿古建筑物内使用煤炭、液化石油气、柴油、酒精等燃料的，必须制定严格的防范措施，有专人负责监管；设置的炊煮炉灶与烟囱的设置，必须符合防火安全要求。设置“严禁烟火”等醒目标志，警示游人不要在公共场所和旅游景区内吸烟；要加强动火管理，严格动火审批手续。进行电气焊、木材加工和熬炼桐油、沥青等明火作业，必须经批准后发给动火作业许可证，并落实防火和灭火措施后方可进行。要对拜祭用的香火实行严格管理，香炉、焚纸炉应在殿堂门外的安全地方采用不燃材料设立，并有专人值班巡查，经常清灰；禁止在仿古建筑区燃放烟花爆竹等。要严格用电管理，严禁乱拉乱扯电源线路，在殿堂内禁止使用碘钨灯等大功率照明灯具和电炉、电水壶等电加热器，所用照明灯具不准靠近可燃物；营业结束离开时，要做到人走电断。

3.2.6加强综合治理，形成安全保障的合力。仿古建筑主管部门要积极会同规划、建设、公安、消防、民政、旅服委等部门，协调配合，齐抓共管，把消防安全管理纳入到综合治理中去。充分发挥街道、居委会、公安派出所等基层组织的作用，真正使消防工作深入到每个社区，每个家庭，教育到全体居民群众，做到家喻户晓，人人皆知。

古代建筑材料的特点范文

关键词：传统建筑；生态策略；天井；生态建筑材料

1前言

四川从古时候便是一个文化交流融合的地方，历史上不断出现移民现象，造就了其特有的居住文化川西传统建筑不单单是传承川西平原地域文化的载体，还是千百年来川西地区人类社会与自然环境磨合的结果，其蕴含着丰富的生态建筑思想和技术，对现代建筑节能设计具有很强的借鉴意义。

2川西平原地区的传统建筑现状

本文选取三个具有代表性的古镇进行探究：洛带古镇、平乐古镇和黄龙溪古镇，旨在梳理传统建筑的现状特点及形式。

2．1洛带古镇

洛带现存的民居主要表现为普通民居和规模较大的祖屋两种形式。其中，普通民居多为单四合院“二堂屋”结构，“祖屋”多为反映客家人“聚族而居”观念的合院式建筑，，

2．2平乐古镇

平乐古镇建筑还保留着传统川西民居的主要特色。建筑均为吊脚楼形武的木板房，筑台为基，吊脚为楼，上部的材料多为木材、竹子，下面多为石头结构，在一边或两边同时挑出吊脚楼。另一种是在河岸或山崖上凌空而建的木结构楼房，楼下用一排排架空的木柱直接落地或者斜撑在壁上，支撑上面的房屋结构。

2．3黄龙溪古镇

黄龙溪民居多以庭院式为主要形式，基本组合单位是“院”，立面和平面布局灵活多变，对称要求并不十分严格。院内或屋后常有通风天井，形成良好的穿堂风，并用檐廊或柱廊来联系各个房间，灵巧地组成街坊。

3川西地区传统建筑的生态思想及技术研究

3．1天井

3．1．1天井建筑

“天井”作为一种建筑空间形态，普遍存在于明清至今的中国传统民居中。巴蜀存在大量的天井建筑，人口较密集的川东、川中南以及重庆地区为主要分布地。早期巴蜀民居以干栏建筑居多，随之受中原文化影响合院建筑兴盛起来，明清时期，天井的建筑空间普遍被采用，一是由于巴蜀逐渐密集的人口及紧缺的建筑用地导致对天井空间的需求；再者由于经济的发展，移民的涌人，建筑密度增大，在城镇民居中便出现了大量天井式建筑。

3．1．2天井的作用

（1）天井对采光的作用。天井作为院落的重要组成部分，面积不大，但对采光具有极其重要的意义，除了满足人们日常生活中享受日光浴的需求，更重要的是，在川西平原这个典型的夏热冬冷地区，通过天井采光的作用，将太阳辐射引人建筑内部，提高冬季人们在屋内的舒适度，不得不说这是非常具有实际运用意义的生态建造策略。（2）天井对通风的作用。通常可分为风压通风和热压通风。风压通风更多的就是平常生活中的通堂风，而热压通风的原理又称为“烟囱效应”。天井在阳光的曝晒下热空气不断上升，两侧的冷空气天井不断补充，增加内外的空气对流。这时，天井尤如烟囱，具有向上拔风的功能，达到通风的效果。

3．2生态建筑材料

川西民居多以木材作为主要建筑材料，竹子、草杆为常用的辅助建材；石材是许多川西山区最廉价的建筑材料；在普通农村，土是重要的建材，用做围护结构与辅助粘接的材料。材料来自不同的地方，就会有不同的质感、材质特性和色彩，在建筑中运用不一样的建筑材料，建筑便具备了不一样的特征。

3．2．1木构建筑及木材料的特点

木材料是一种天然有机生物体，是对人类没有危害的自然材料．具有较好的环境功能。木材的调湿性能可以缓和室内的湿度变化，创造良好的居住环境同时促进身心健康。调节环境湿度时，我们可以采用木材或木质材料，既节能又保护环境。

3．2．2生土材料的特点及运用

土是古老的建筑材料之一，生土的最大特点和优势即可就地取材且有一定承载能力。另外，简易的加工技术，良好的隔热、防寒的效果也是其受欢迎的原因。生土作为常见的重要建材之一，是传统建筑最纯朴自然本色的体现。

3．2．3砖石材料的特点及砖石建筑

砖石材料多见于山区，取材便利，特性坚硬、耐压性好、耐磨性好，并且利于防潮和防渗。在四川平原场镇民居的建造中，砖石材料出现较少，多用于天井的铺地、踏步以及砌墙的基脚等处。经过烧制的砖出现较多，多用于建筑围护结构中的外墙，山墙多用青砖砌筑。

4结论与展望

通过对川西传统建筑与环境在生态应用等方面研究分析之后，笔者认为。1）川西地区的传统建筑通过设置天井实现自然通风，提高人在夏季室内的舒适度，改善了夏季温度高，湿度大且闷热的环境，实现了对建筑内微气候进行调节的目的，是川西传统建筑重要的生态策略之一。2）还利用建筑出檐以及合理的街道布置进一步减弱太阳辐射以及川西阴雨潮湿气候对室内的影响。3）在材料的选择上，建筑底部多采用石材，石材既坚固又抗压，保证了建筑在结构上的可靠性，同时石材防潮防腐的特点使建筑便于潮气的侵蚀；建筑主体更多的是采用初性好、自重轻的柔性材料，比如结构承重的部分多采用木材，而围护结构多采用竹子、泥土等易于加工处理的材料，其优势在于冬季具有较好的保温性，夏季保持良好的透气性，在夏热冬冷地区实现室内冬暖夏凉的人体感受。综上所述，川西平原传统建筑的建造策略在冬夏温度差异较大，湿度较高的环境下有效地调节了微气候，在很大程度上提高了居住环境的舒适性，对现代川西建筑的设计建造都有极其重要的意义，希望能应用于川西平原地区实际建造之中？

参考文献：

［1］张国昕，王军．秦巴山区传统民居建筑生态修复技术策略探索与实践U］．建筑与文化，20丨6（3）：102￣104．

［2］蔡洪彬．建筑设计的生态效益观研究［D】．哈尔滨工业大学，2011．

古代建筑材料的特点范文

关键词：古建筑施工管理修缮保护

古建筑是历史的遗存，他们的存留代表着一方文化的存留，古建筑存在的代表三方面的价值历史、艺术、科学。保护古代建筑，主要是保护古代劳动人民在建筑、工程、艺术方面的成就，作为今天的借鉴。由于年份和不可抗拒的因素，古建筑的保存比较难，而在修缮过程中又需要保持现状和恢复原状，对于工程项目存在了很多的要求。我们都知道修缮古建筑既要运用科学的方法，要防止损坏，延长古建筑的寿命，必须最大限度的，保存古建筑所体现的历史、艺术、科学等方面的价值，艺术价值更加重要，如果因为修缮的工作损伤了它原有的艺术价值，那么修缮的工作则是毫无意义。所以一定要在修缮、施工的过程中保持原有的艺术、历史韵意。所以施工单位必须严格遵守保护文物工程的基本原则，采取合适的、恰当的方法和适合的手段，对中国古建筑进行修缮，同时对于特殊部位和足以致命的关键工序要给以足够的重视。最后在施工中做好质量目标的控制，则会做好古建筑修缮工作。

中国古代建筑的保护理念

历史五千年的长河，历经多少朝代，中国的古建筑文化得以在世界建筑领域中都独树一帜，有着很高的艺术成就和科学价值，古建筑保护修缮的目的是以现代的科技手段与中国古代技术结合，在最大程度地保存古建筑的历史、艺术和科学价值，并且在保护古建筑本体还原古建筑本来的建筑形制、建筑结构、建筑材料等问题，最后在保护、修缮的各个过程中全面、深入地研究中国古代建筑的精髓所在。西方的建筑比较容易保存，现在的保存程度也比较高，与西方占建筑相比，中国古代建筑偏爱选择木材作为原材料，几千年的文化传承中以木构架结构为主。有立柱、横梁和顺檩部分构成主要配件，每个配件间的结点是以用榫卯结构结合，这样的组合成了富有弹性的框架。据考证，榫卯结构最早发现在浙江余姚河姆渡原始社会建筑遗址，距今7ooo多年的历史。中国古代建筑的修复工作则会异常的艰苦与重要。

古代建筑的保护工作要先保护建筑的实体，古代建筑包含的历史、综合的信息都是依仗建筑实体存在的。我们在修缮工作中，首先要注意的就是保存古建筑实体，古建筑的平面布局、艺术风格、造型等。每个朝代的建筑风格与布局都是独具特点的，这些不但反映建筑制度，同时也反映出社会的进步是随着文化素质的提高而提升的。

古代建筑施工准备工作

修缮只是古代建筑的物质组成部分，是不能改变古建筑本身的意义的，也就是说古建筑所体现的的历史性和美学性均会按照原本模样呈现，这就是修复的界限。古建筑作为一个实际的物体，都会涉及到材料、自然影响和人为因素等问题。必须进行古建筑保存状况的研究，包括对其材料的研究，保存环境的研究等，有助于得出古建筑损坏的原因及如何使古建筑长期保存的方法。

在修缮施工开始前需要做一系列的准备工作:

1、记录工作。记录将要被修缮的古建筑原貌，具体手段有：拍照、摄影、绘画。以原实测图为基础考查，记录损坏的部位和受损的程度绘。对建筑物的各个构件上进行认真勘探。拍照记录装饰、照墙、地面的破坏情况。2、查阅被修缮的古建筑物的历次修建资料，确定修复年代，修理程度和影响程度，为将要进行的修缮设计、施工提供具体依据。3、对古建筑的损伤原因进行分析，分析损坏缘由是自然因素或人为因素。4、制定修缮施工方案。根据被修缮的古建筑物的内涵、风格、损坏程度，编制施工方案，尽量采用传统工艺、材料和传统施工方法，尽量缩小维修的范围，保证修缮质量。

修缮人员不能是一半的工人，应会使用传统修复技术并能结合现代科学技术，来进行古建筑的修复介入。修缮是一个评判的过程，也就是对古建筑在修复过程中历史评判，是反思、观察和确定的反复过程，整个过程必须尊重古建筑，尊重历史，尊重材料。我们不能把修复的各阶段、各方面同时展现在人们面前，在修复过程中不能加入主观想象，不能改变之前的文化环境、历史环境所赋予古建筑的特定意义，不能抹去在历史进程中的自然与人为力量对古代建筑所造成的改变。

三、古代建筑修缮工程的施工管理措施探讨

1.认识文物修缮工程的特殊性。严格遵守不改变文物原状的规定。文物自身就具备着不可替代、不可再生的特性，在实施修缮的工程中，对文物不能进行更新改造，要认真研究文物本体原貌，找出修复依据，施工中最大地保留原构件，尽可能减少更换，极大的保留和修复文物的本体。古代建筑修缮工程的对象是文物实体，它在施工前就存在，因此在施工前，要做很多的准备、记录工作。

2.古建筑修缮工作的实用性。文物修缮工程是个新课题，无现成经验可借鉴。因此在实际工作中必须详细的列出工作具体要求做到实际工作中有章可循。只是现今，我国文物修缮工程队伍总体水平偏低，队伍参差不齐大多数队伍不明确文物保护工程的现状。要求施工管理人员，要熟悉具体工作对象的思想，熟知文物修缮工程原则，对修缮对象有深入研究。

3．传统的砖瓦烧制工艺严格，全部人工制作，古建筑屋面砖瓦的问题也是难以解决的。

针对这些质量通病，我们虽不能每个工程完美的修缮，采取一些防治措施尽量避免。加强对材料质量的控制，材料采购要有计划，对极少的材料但是用量却大的材料，尽量提早组织货源，寻找质量合格生产厂家，同时材料进场验收关严格把关，让生产厂家与工程质量挂钩。

施工单位必须严格按照文物保护修缮工程的基本原则来做，选用恰当的方法和手段，对特殊部位和关键工序予以足够的重视，精心组织施工，做好质量目标的控制，一定能做好古建筑修缮工作。

参考文献：

古代建筑材料的特点范文篇7

【关键词】木结构；古建筑；特性；加固方法

中图分类号：K928文献标识码：A

我国古建筑种类繁多，破坏机理不同，所采取的加固措施也不同。我们国家对古建筑的保护工作非常重视。近年来，随着旅游事业的发展和人民物质文化生活的提高，有关部门组织力量对古建筑进行了一些加固和维修。本文根据木结构的结构特点介绍了木结构加固改造的方法。

一、木材料的特性分析

木材的优点：

1、质量轻并且坚韧

木材是质量轻耐压能力强的材料，其密度金属、水泥等小很多。钢铁的重量强度并没有木材的大。

2、比较容易加工

木材相比于其他材料更易于加工，人们不必使用大型的加工设备就可以完成对木材的加工。

3、自然美

木材是大自然的产物，因而其具有一种钢筋、水泥无法媲美的自然美。

木材的缺点:

1、膨胀伸缩的较严重

木材受到周围环境的湿度和温度的影响较大。木材受到影响后会使其弯曲变形，从而影响古建筑的整体结构。

2、容易被腐蚀

木材主要是由有机高分子化合物组成，其受到昆虫和真菌的腐蚀较严重。腐蚀是古建筑的破坏主要原因。

3、极容易燃烧

木材相比于其他材料燃点非常的低,一般在100～200摄氏度就开始分解燃烧。

在古代并没有像现代的钢筋，水泥等材料。因而，木材成为了当时的主要的建筑材料。木材的材料性质不同于其他的材料，所以木材承受力的特性与其他材料承受力的特性有着本质的区别。木材是由天然的有机高分子组成，主要成分中碳约占40%，氢约占6%，氧约占42.5%，其余的是0.5%以下的氮和1%以下的矿物质成分。这种比例的有机高分子组合使其同时具有弹性和黏性两种截然不同的机理的变形。如果木材长时间停留在受力的情况下木材将会慢慢的变形，若所承受的力变小时，经过一段时间后，木材的变形就不再增加了。当木材所承受的力超过某个极限时，木材料的变形量将会和时间成正比，这种现象知道木材被压断是才结束。所以，我们需从木材料的弹性和黏性同时考虑来讨论木材料的变形情况。

为了弄明白木材料的材料特性和古建筑木结构变形的关系，我国著名的结构科学家陈国莹曾经分别在1977年和1982年利用了我国古建筑维修时换下来的旧木材结构进行了木结构的受力分析试验。试验中主要试验了横纹和顺纹的冲击、拉弯、硬度和抗压强度。从而得出了我国古建筑木结构中的木材料不论年代其材料的变形情况基本上是相同的结论。造成我国古建筑木结构构件发生断裂，弯曲变形等破坏的只要原因是横纹抗压强度衰减和抗拉强度的百分比增大。

在制订《古建筑木结构维护与加固技术规范GB5016592，1992》时编制人员我国大部分地区的古建筑旧木构件进行了实际的考察。对柏木（河北易县昌陵大牌楼，约200年）、落叶松（山西应县佛宫寺，约920年）和云杉（河北曲阳县北狱庙大殿，900余年）对这三种木材料进行了新木材和旧木材的多项材料性能指标的对比试验。试验结果显示，在柏木的力学指标中顺纹抗压强度和弹性模量降低约15%，抗弯曲强度降低约30%。落叶松的顺纹抗压强度和弹性模量降低约20%，抗弯曲强度降低约13%。云杉木材的弹性模量降低约30%，顺纹抗压强度降低约为20%，抗弯曲强度降低了约为40%。

从以上的调查试验可以得出结论，由于木材材料不同，各木材的木材性能指标也大不相同。目前我国还没有充分的研究出各木材材料使用后的力学性能的变化规律。所以，我国今后的古建筑研究的重要内容是对各木材材料性能变化的研究。

二、古建筑木结构的结构特性

中国的古建筑是以木构架为主，构成了富有弹性的框架。

木构架结构有很多优点，首先，木结构恰到好处的分开了维护结构与承重结构，承重与围护结构分工明确，屋顶的重量完全由木构架结构来承担，外墙起遮挡阳光、隔热防寒的作用，内墙起分割室内空间的作用。由于墙壁不承受屋顶的重量，这种结构赋予了建筑物以极大的灵活性。其次，有利于防震、抗震，木构架结构很类似今天的框架结构，由于木材具有的特性，而构架的结构所用斗拱和卯又都有若干伸缩余地，因此在一定限度内可减少由地震对这种构架所引起的危害。

中国的古建筑从结构的角度看来，与我们现代的“框架”结构基本相似，两者最大的不同就在于其节点的构造不同。其中斗拱当属于最复杂的节点。斗拱在我国拥有两千多年的历史，其主要由一系列木构件纵横穿插、层层相接而成的。在较大或大型的建筑物中柱子和屋架之间的承接过渡部分主要应用的就是斗拱。斗拱主要承受屋面和上梁梁架的负荷，并将负荷传递到柱子上去。在室内使用斗拱时，其两端挑出，有分散梁枋节点处剪力和缩短梁枋跨度的作用。当斗拱应用于屋檐下时，向外出翘，承挑上部屋檐，使出檐更加深远。

我国科学家对中国古建筑木结构典型的节点进行了理论研究和试验，成功的采用试验的方法研究了中国古建筑木结构节点的性能，用人工老化的方法对不同类型的节点进行试验，来模拟自然退化条件下的节点性能。试验结果显示，当节点经过人工的不同损伤时，节点的抗弯刚度明显下降，因而，节点都为半刚性节点。采用三参数节点的模型很好的演示了该类半刚性节点的转角---弯矩关系，在非线性的分析中需要确定节点的切点刚度。通过此试验还对节点半刚性对木构件的性能影响进行了研究。

薛建阳等人将柳连接与斗拱连接视为半刚性连接，将础石与柱底之间的连接视为相对滑移层和铰接，将变刚度弹簧系数引入其中，通过对古建筑木结构的动力过程进行分析，从而得到了，在地震时各结构的受力情况。

我国著名科学家车爱兰采用了有限元数值计算和理论的现场测试相结合的方法，对应县的古塔的木结构进行了地震响应和受力特性的分析与研究。

近代学者在收集历史文物资料和实物调查的过程中，对其进行了一些探讨行的研究。研究中国古建筑的初级教材《清式营造则例》是由梁思成在1934年编撰而成。新中国成立以后，陈明达全面研究了宋朝的木材材料的性能。中科院自然科学史研究所对古建筑的历史发展的研究成果进行了系统的总结。在以前研究人员对古建筑的节点和木构斗拱的特性的了解十分的局限。

三、当今木结构的常用加固方法

我国现存的木结构古建筑已经使用了几百甚至上千年，由于同时受周围环境和时间的影响，木结构材料通常会发生腐蚀的情况，从而降低了木材料所能承受力的大小的性能，最终会使古建筑木结构遭到破坏和承受力的强度减小。古建筑木结构木材料的性能降低会直接影响到木材料的强度和木结构的使用寿命。当今结构所采用的加固方法多是从提高结构的有效受力面积出发（如加大载面法等）减小截面的应力，或者直接改变结构的受力体系，改变其传力途径（如增加支撑法等）从而降低结构构件的受力，最终达到加固的目的。木结构加固中需根据实际条件以及使用要求选择适宜的加固方法。

1、落架大修:即全部及部分拆落木构架,对残损构件和残损点逐个进行修整,更换残损构件,再重新安装,并在安装时进行整体加固。该法是在梁架构件拔榫、弯曲、腐朽、劈裂非常严重,必须更换构件或使榫卯归位的情况下采用的加固措施。

2、支顶拔正:即在不拆落木构架的情况下,首先对整体梁架支顶,使倾斜、扭转、拔榫的构件复位,再进行整体加固,对个别残损严重的梁枋、斗等应同时进行更换或采取其它修补加固措施。该法是在建筑物外闪严重,但大木构件尚完好,不需换件或仅需换个别件的情况下采取的加固措施。

3、修整加固:即在不揭除瓦顶和不拆动构架的情况下,直接对木构架进行整体加固。该法仅适用于木构架变形小,构件位移不大的维修工程。

4、墩接加固法:即将柱子糟朽部分截掉,换上新料,通常用于柱根的加固。常见的作法是做刻半榫墩接,方法是:将接在一起的柱料各刻去直径的1/2作为搭接部分,搭接长度一般为柱径的1~1.5倍,端头做半榫,以防搭接部分移位。

5、嵌补加固法):当梁、柱裂缝不大或梁、柱轻微糟朽时可采用嵌补加固法。对于梁的干缩裂缝,当构件的水平裂缝深度小于梁宽或梁直径的1/4时,可先用木条和耐水性胶粘剂,将缝隙嵌补粘接严实,再用两道以上的铁箍或玻璃钢箍箍紧。对于木柱的干缩裂缝,当其深度不超过柱径(或该方向截面尺寸)1/3,且裂缝宽度小于30mm时,可用木条嵌补,并用耐水性胶粘剂粘牢。对于柱子糟朽,当仅为表层腐朽,且经验算剩余截面尚能满足受力要求时,可将腐朽部分剔除干净,经防腐处理后,用干燥木材依原样和原尺寸修补整齐,并用耐水胶粘剂粘接。嵌补加固法的目的相当于恢复木构件的受力截面,但由于木构件相当于由两部分组成,

故受力性能不如原木。

6、铁件加固法:当梁、柱裂缝较大时,对其进行嵌补的同时还需要进行铁件加固;当柱根糟朽范围较大时,在对其进行墩接的同时,还需对墩接部位进行铁件加固;梁、柱节点拔榫时也可采用铁件加固法。铁件加固法通常是用扁铁将梁、柱构件箍牢或者用扁铁将梁、柱节点进行连接。铁件加固法通过采用扁铁承担构件的部分拉、压、弯、剪、力,有效地提高了梁、柱构件的力学性能。

7、支顶加固法:通过对梁架进行支顶来减小其挠度的方法。支顶加固通常有两种形式:当木梁下有梁枋时,可在梁枋上设置木柱作为附加支座;当木梁下没有梁枋时,可在木梁侧方设置铁钩拉接,铁钩一端钉入木梁内,另一端钉入附近梁架内,该铁钩同样起到附加支座作用。支顶加固法可有效改善木梁内力重分布,降低木梁跨中挠度和弯距,提高木梁的受荷性能。

8、化学加固法:是通过化学药剂的处理,使已遭受菌、虫和机械损害的木材性质稳定的一种方法。古建维修中常用的化学加固所用材料每100g重量配比如下[2]:304号不饱和聚酯树脂100g;1号固化剂(过氧化环乙酮苯)4g;1号促进剂(环烷酸钴苯乙酸液)2~3g;石英粉100g。使用时,先加固化剂,搅拌均匀,再加促进剂,搅拌均匀后加石英粉即可。化学加固法除了能增加木材的强度外,还能增加木材的尺寸稳定性和防腐、抗虫能力。

9、FRP加固法:即采用FRP材料对木结构构架进行加固的方法。纤维增强复合材料(FRP)是由纤维和树脂基体两种不同性能、不同形态的组分材料通过复合而成的一种多相材料,是一种新型复合材料,主要由高性能纤维、聚酷基、乙烯基或环氧树脂组成。FRP材料具有比强度和比模量高、自重轻、施工方便、良好的耐腐蚀性能等优点。一般来说,FRP在木结构中的加固思路主要有:抗弯加固,利用FRP抗拉强度高的特性,将其粘贴在木梁受拉区,使之与木梁共同承受荷载,以提高木梁的受弯承载力,从而达到加固补强的作用;抗剪加固,把FRP粘贴于构件的剪跨区,起到与箍筋类似的作用,从而提高构件的抗剪承载力;抗压加固,对木柱用FRP包裹适当区域,约束木柱变径向形,从而提高木柱的受压承载力。

根据木结构不同的破坏症状,采取合适的加固方法均可有效提高古建筑木结构的力学性能。随着对古建筑木结构的保护研究进一步深入,为使木结构加固方法将更加趋于安全、经济和高效，对于木材特性与其他材料的特性如何相统一协调，是木结构加固下一步的研究方向。

参考文献：

[1]方东平.木结构古建筑结构特性的计算研究[J].《工程力学》,2009年第01期.

[2]俞茂宏.木结构古建筑结构特性的实验研究[J].《工程力学》2000年,第02期.

古代建筑材料的特点范文篇8

【关键词】中国古代建筑;斗拱;首饰设计

【abstract】chineselonghistoryandrichtraditionofculturalaccumulation,creatingauniqueworldarchitecturalhistoryofthewoodenstructurebuildingsystem.modernjewelrydesignofincreasingemphasisonthetransmissionoftraditionalculture.china’sancientarchitecturalstyle,color,decoration,materials,designconceptstoanalyzethecharacteristicsofchina’sancientarchitecture,inordertodeeplyunderstand,cleveruseofinmodernjewelrydesign.

【keywords】chineseancientarchitecture;brackets;jewelrydesign

随着社会的进步与发展,各民族文化的相互影响,国际首饰潮流发生了越来越大的变化,由原先的贵族化、高档化转向平民化、个性化。这为现代首饰设计拓展了可喜的空间。现今的珠宝首饰发展趋势,亦要求珠宝首饰设计不断推陈出新,寻找传统与现代的兼容并蓄,对民族元素的再认识和再利用。中国古代建筑作为中国古代文化的一个重要方面,经过几千年的发展、演变,逐步形成了其独特的体系和风格,渗透出中国的民族气质和美学思想。将中国古代建筑艺术元素应用到现代首饰设计中,让中国古代建筑艺术成为我们进行设计的一个新的创意点和启示点,不失为一个值得尝试的途径。

1中国古代建筑的艺术特征

1.1中国古代建筑的造型:古典美学家把建筑列入艺术部类的首位,建筑和绘画、雕塑合称为三大造型艺术。建筑使用者在实用过程中获得美感,得到享受。中国古代建筑的木结构体系,它本身的复杂与精微是砖石结构建筑所无法比拟的,而这也决定了其在几千年的历史演化中独特的形式美。

以北京天坛祈年殿为例,其建筑整体形式采用圆形,层层收缩的汉白玉圆形台基与层层收进的青蓝色琉璃瓦三重攒尖顶相对呼应,金色的宝顶与天相接,体现出象征“天圆地方”的祈年殿的崇高庄重的性格。[1]

中国古代建筑中装饰效果较强的构件如拱券、飞檐、斗拱可取其流动的线条,独特而精巧的造型可使现代首饰更具中国特色。以斗拱为例,作为中国古代建筑中占据特殊地位的构件,斗拱用于屋顶与柱子连接的过渡部分,起着屋顶荷载向下传递的结构功能作用。[2]?但即使是纯粹的建筑承力结构范围,也饱含丰富的中国传统文化内涵,在建筑的整个立面构图上斗拱发挥了结构和艺术形象等方面的重要作用。

1.2中国古代建筑的装饰:

装饰在以木构架为结构体系的中国古代建筑中,起着重要的不可或缺的作用。中国古代的装饰手法锻造了中国古建筑富有特征的外观:庑殿、歇山、悬山、硬山和单檐、重檐等不同形式的屋顶;屋顶上鸱吻、宝顶、走兽等奇特的个体形象;以气韵和风格及纹饰见长的瓦当和画像石;门窗上千变万化的窗格花纹式样;柱子、梁枋之上的龙凤、戏曲故事、动物、花鸟等等;

1.3中国古代建筑的色彩:

使用色彩是中国古建筑装饰最突出的特点之一。中国古建筑在色调的运用上,大胆而富于创造,有的色调鲜明,,对比强烈,有的色调和谐,纯朴淡雅。建筑师根据不同需要和风俗习尚而选择施用,反映了强烈的民族精神。北京故宫就是最典型的实例。使用对比强烈,色调鲜明的色彩:红墙黄瓦衬托着绿树蓝天,明快地衬托出建筑雄伟的轮廓。再加上檐下的金碧彩画,使整个古建筑显得分外绚丽。[3]

1.4中国古代建筑的材质:

中国古代建筑以木构架结构为主,用材的最大特点是以土木为材。因以土木为材,质感偏于“熟软”,而少生硬,性格温和柔丽,而少阳刚之气,给人以温暖、亲切的审美感受,它切合了中国人比较感性、追求意境、求和睦、重感情等特点。这一点在民居上表现得尤其明显。与欧洲古典石料建筑的那种冷峻、生硬感觉相比,即使是中国古代宫殿建筑,也还是富于东方特有的美的“土气”。

1.5中国古代建筑的工艺:

中国古代建筑以木构架结构为主,各建筑构件之间的节点用榫卯有致穿套,众多方木条方木块相组合,形式灵活多样,刚柔相推,构成了富有弹性的框架。中国古代建筑的雕刻手法采用高浮雕、浮雕、阴线刻、凹面刻、减地平面阴刻等等。

2在现代首饰设计中的借鉴和应用

2.1造型的借鉴和应用:

中国古代建筑整体形式于首饰设计值得借鉴。天坛祈年殿三重攒尖顶是建筑整体在形式单元上的重复和外观上的一致,它常使人感到整齐、稳定、庄重之美。层层收缩的三重攒尖顶和汉白玉圆形台基则是基于圆形这一形式单元的逐渐演变,克服了单调、乏味的弱点。作为视觉元素有节律变化的一种组合形式,是一种高级的整体美。

中国古代建筑中的构件亦能应用于首饰设计。笔者的一组作品以斗拱为原型,整体依照轴线左右对称组合,通过一种物理上的平衡,营造一种庄重、典雅感。外观上取层层叠叠的线条,由小到大、由浅入深做近似变化,在平衡之外,讲求一种变化的节奏感。而与手镯、簪子、项圈的其他部分形成了静中有动、统一和谐的视觉效果。(图1)

现代首饰形式美的规律主要有均齐与渐次、对称与均衡、对比与调和、节奏与韵律、节奏与韵律、多样与统一。中国古代建筑亦具有一整套成熟的形式美法则的成熟的艺术体系,这些形式美规律在中国古代建筑中均有相应体现。

2.2色彩、装饰的借鉴和应用:

色彩是无形的语言,不同色彩对人的生理、心理会产生不同的作用和影响,不同的配色风格会反映出设计者的文化修养、性格爱好及喜怒哀乐,不同民族的代表性颜色会传达出其民族文化心理和审美情趣。[4]?首饰设计中如何用色、配色,使首饰呈现一种色彩的和谐美尤为重要。整体基准颜色的选用可以增添设计主题的感彩,局部色彩的合理搭配可以使首饰脱颖而出、不落俗套。首饰制作由于取材于各类不同的材质,缤纷多样的色彩为设计师提供了一个广泛的表达空间。而建筑装饰除了使房屋躯体具有了艺术的外观形象,更让建筑艺术具有了思想内涵和民族性。借鉴古代建筑的色彩、装饰艺术,能够鲜明地传达古典韵味,彰显浓重的历史厚重感,对于中国风格的首饰设计是无穷的创意源泉。

2.3材质的借鉴和应用:

现代首饰设计在材质上通常选用传统的贵金属或各种宝玉石,使珠宝首饰具有独特的贵气美和材质美。然而,随着社会主流意识的变化和现代主义设计理念的影响,越来越多的材料被运用到首饰设计中,不锈钢、木材、铁、塑料等材料不仅容易得到,而且贴近百姓,虽不能体现首饰的珍贵,却有助于新观念的表达。不同的材质其质感有很大的差异,金属材质给人刚直、理性、冷峻之感;玉石材质给人温润、庄重、高雅之感;珍珠给人柔和、含蓄且略带忧郁之感;土木材质亦能给人含蓄、温和、亲切之感。其实,任何材质都可以制成首饰,中国古代建筑中对不同材质的光、色、软、硬等自然特质组合,借鉴于首饰设计之中,更能迎合中国人追求和睦、感性的审美倾向,为首饰增光添彩。[5]

2.4工艺的借鉴和应用:

中国古代建筑的建造工艺可直接应用于现代首饰制作工艺中。比如采用榫卯、组合、咬合等方式,将手饰变成可拆分、拼接的灵活多样的“构件”,而不仅限于生硬的焊接、对接。古建筑的雕刻手法应用于现代首饰设计,不仅在形式上增加了首饰的色彩与气氛,使其更有古典气息。而且铸造工艺上的复古手法将使得首饰更具典藏价值。

3由中国古代建筑构思的现代首饰设计理念

中国艺术和美学特别着重提炼艺术的形式,重意而不重形。山如何,水如何,只用寥寥数笔,留白便是其无形之意所在。中国古代建筑亦着重建筑意境的创造,从建筑群的总体布局,到每座单体建筑的体量与造型,从台基到屋顶各种构件的功能与细部装饰,无不体现中国传统思想理念,传统建筑的技术性与艺术性的巧妙结合。[6]?对于首饰设计而言,可借鉴古典建筑设计的原则和建筑元素的立体造型。例如曾一度风行于建筑艺术中的“少即多”的简单至上原则被沿用到现代首饰设计中,以其流畅的线条,凝练的整体构造带给人们以非凡的视觉享受。园林中的借景原则运用到动感首饰里,使动感首饰不仅局限于形式的机巧,而且在内涵上更具中国美学中的意境。

中国人的审美情趣亦不同于西方人,中国人喜好形简而意赅,好似一首朦胧诗;而西方人偏爱繁复又强烈的,宛如一支爵士乐。中国古代建筑设计创作以一定的象征手法,去发挥特定的浪漫情调,从而构成了中国古代建筑设计艺术的设计观。于首饰的表现上亦是如此,中国首饰善于以抽象、变化的纹饰表现出东方的气韵与灵动。也正是由于华夏艺术是“礼”、“乐”的传统,是以直接塑造、陶冶、建造人化的情感为基础和目标,而不是以再现世界图景唤起人们的认识从而引动情感为基础和目标,所以中国人的审美情趣更讲究神在内而飘于其外,在一定程度上是反对各种自然主义的。随着民族自豪感的提升,这种审美自信势必提升中华传统文化在艺术设计中的地位。

总之,首饰与建筑及其它艺术形式相比有着自己的特征和性能,所以在运用古典建筑元素时一方面尽力保持其独特的艺术性,一方面要根据首饰自身的特征及时代要求,要提炼精华,新造型,而且还要灵活运用古典建筑中经典而实用的理论原则,这样我们才能创造出既有精美造型又有鲜明的文化特色和内涵的作品,使首饰不仅仅是装饰之物,更能成为深具艺术价值的艺术品。

参考文献

[1]董海丽.建筑艺术在古建筑中的应用[j].五台山研究,2003

[2]吕鸿铿,左国保.斗拱审美特征[j].文物季刊,1996

[3]潘沐闲.道教美术元素在现代首饰设计中的借鉴和应用[d].北京:中国地质大学(北京),2008

[4]周泳,汪璇,边秋娟.传统性元素在现代首饰设计中的应用[j].宝石和宝石学杂志,2004

古代建筑材料的特点范文1篇9

在进行古建筑修缮工程施工时，应当坚持以下原则：①不改变古建筑物原状原则。文物具有不可替代性以及不可再生性，因此在进行古建筑修缮工程施工时，应当注重对文物的保护工作，保证古建筑的原状。古建筑由于其唯一性而具备较高的历史价值和文化价值，在古建筑修缮工程施工中一旦改变其原状，古建筑便失去了的其历史价值和文化价值。因此，在进行古建筑修缮工程施工过程中，应当保证古建筑的结构特征和外形特征不发生改变。在进行古建筑修缮工程施工时，应当在古建筑原有的结构基础上，制定最佳修缮方案，避免出现与古建筑不协调的构建、构筑物，同时也要避免擅自增加、减少文物的结构、外观，避免采用违背古建筑设计、施工意指的修缮工艺，并尽量保存古建筑物内所有原始物件，最大限度的保障古建筑物的原貌。②坚持古建筑修缮计划的实用性原则。我国的古建筑大多是都是特定历史时期遗留下来的重要施工工程，经过多年的历史考验，体现出了其不朽的施工技术，具有重要的历史价值和文化价值，因此，古建筑修缮工程施工是一项大规模、意义重大以及施工难度系较大的工程施工，加上目前同类古建筑较少存在重复施工过程，在进行古建筑修缮工程施工时很难进行有效的施工借鉴。因此，古建筑修缮工程施工人员仅能在根据实践工作经验总结各种修缮步骤和方法。近年来，经过无数古建筑修缮工程工作者的辛勤付出，已总结出极具操作性和实用性的古建筑修缮工程经验，为古建筑修缮工程施工提供了宝贵的借鉴和参考。实用性古建筑修缮计划，能够有效帮助古建筑修缮工程施工人员了解古建筑设计理念以及古建筑保护和恢复的意义，能够帮助古建筑修缮工程施工员对古建筑整体结构的研究，同时还能够指导和规范古建筑修缮工程的施工工艺，保障古建筑修缮工程施工的各项工作的顺利开展，最大限度满足古建筑的修缮要求，实现古建筑的修缮。

二、古建筑修缮工程特点

1.修复方法多样性

在古建筑的修缮工程施工过程中，在进行损坏结构的修缮时，应当坚持最小干预原则，能够进行修复的古建筑损坏构建尽量采用修复而不进行替换，同时应当保证新构建的外观、色彩以及质感尽量保持和古建筑原程料一致；在进行古建筑缺失部分的修复时，应当以原有的历史记录和形象为依据，来确定古建筑修复的外形以及选择材料。在古建筑的修缮工程中，一些修复方法呈现出多样性。如古建筑物常见的的木构修复法有原位补强和落架大修两种修复方法，古建筑的墙面修复也有替换法和拆除法两种修复方法。在进行古建筑的修缮工程的具体修复方案选择时，应当事先测定详细古建筑物的现状，不能仅为提高古建筑的修缮工程造价而随意对木构件修复采用落架大修法或对墙面修复采用砖墙拆除法，这与古建筑的修缮的最小干预原则相悖，同理，也不能为了降低古建筑的修缮工程造价而随意对木构件修复采用原位补强法或对墙面修复采用墙面砖替补法。如英国进行对曼切斯特13世纪早期的巴格雷府邸木结构建筑进行修缮时，采用了原位补强和落架大修两者方案来对其进行加固，防治其倒塌。在进行原位补强时，对建筑的受损部分采用了嵌玻璃纤维以及使用环氧树脂两种方法来进行加固，然而这两个加固方法都对古建筑造成了不可逆改变，同时也和原古建筑木架结构的结构示意图以及受力机制相悖，在一定程度上阻碍了其后期修缮工作的开展。在进行巴格雷府邸木结构建筑进行修缮时，最终采用了落架大修的修缮方案，将原有的木架进行拆卸，并对受损的建筑结构采用新材料重新制作后，再进行原木架结构的整体装配来完成对巴格雷府邸木结构建筑的修缮。

2.管理方法创新性

古建筑修缮工程需要经历和其他新工程一样的立项、规划、设计、监理、招标、现场施工涂覆竣工交付程序，同时也需要对其进行管理。然而古建筑有着重要的历史价值、文化价值和不可逆性，因此，传统的建筑工程施工管理方法无法满足古建筑修缮工程施工管理的需要，应当对古建筑修缮工程施工管理方法进行创新。在进行古建筑修缮工程施工管理时，应当在普通建筑工程施工管理的基础上，根据古建筑修缮的特点和施工要求，创新施工管理方法，建立适合我国古建筑修缮的工程的施工管理模式，既保证古建筑修缮工程施工管理成效和古建筑修缮工程的质量，又创造出最佳社会收益。

三、加强古建筑修缮工程施工管理措施

1.加强古建筑修缮前期的准备工作

古建筑修缮即是对古建筑进行维修和复原，古建筑修缮前的准备对古建筑修缮工程有着又要意义，因此，在进行古建筑修缮工程施工时，应当加强修缮前期施工准备。一方面，应当落实原古建筑的原貌记录工作。记录工作的主体是即将修缮的古建筑原貌，在进行记录时可以采用拍照、绘画以及摄影等方式，同时在古建筑原实测图的基础上记录古建筑受损部位和受损程度，同时对古建筑的每个结构环节和相应的建筑元件在图纸的相应位置进行标明，并辅以文字记录，促进古建筑修缮工程的顺利开展。另一方面，注重古建筑修缮的相关资料收集。古建筑一般具有较长的历史，同时也可能在不同朝代进行了修缮，因此，应当注重古建筑以往的修缮资料，为古建筑的修缮提供参考。

2.保障修缮施工中文物安全

由于文物具有不可再生性和较高的文化价值和历史价值，因此，在对古建筑修缮过程中应当注重文物的安全保护。在古建筑修缮中，现场施工人员文物安全意识淡薄、机械选择、自然环境以及各种不可抗力等因素都能直接威胁到古建筑的文物安全。因此，在古建筑修缮过程中，应当加强现场施工人员的文物保护意识，同时规范作业场地的安全施工，注重相关作业机械的选择和操作，尽量避免由于作业机械的选择和操作不当而导致文物受到破坏，同时还应当制定古建筑修缮时突况的相关预防和解决方案，降低在修缮过程中对古建筑的破坏。

3.注重修缮材料质量

在古建筑的修缮中，使用的新工艺相对较少，施工工艺风险相对较小，因此，施工材料便是古建筑修缮工程施工质量的一大重要影响因素，因此，在进行古建筑物修缮时，应当注重修缮材料的质量，保证古建筑修缮使用的石料、木料以及漆料质量，必要时应当对使用材料进行特殊的加工工艺处理，保证古建筑修缮工程的质量。

四、结语

古代建筑材料的特点范文篇10

【关键词】古建筑；修复

当前，在我国古建筑的修复过程中，需要我们端正古建筑修复的指导思想，并严格按照规范来施工，同时还要熟练掌握古建筑的施工规则。下面笔者将结合实践经验，对古建筑的修复进行简要阐述。

一、端正古建筑修复的指导思想

古建筑修复的指导思想应该是一切从实际出发，针对具体问题展开适当的具体分析。我国的文物古建筑施工工艺和原材料都与西方的古建筑有着鲜明的差异，因此我们必须要针对特定的损坏问题制定特定的修复方案。举例来说，西方古建筑一大部分为石构建筑，而我国古建筑多为木质结构，一刚一柔的风格非常鲜明，因此在做修复的时候要注意保留建筑的本真特征，同时尽可能的保证古建筑可以承受经年累月的岁月侵蚀，在适当的时候进行有针对性的不同规模不同方式的修复工作，真正做到为后代留下历史遗产。从这种意义上说，凡是能让古建筑延年益寿的理论、办法、主张，都是正确的，都应当坚持；凡是影响甚至破坏古建筑寿命的理论、办法、主张，都是错误的，都应当纠正。在如何保护修复中国古建筑方面，我们必须坚持实事求是，一切从实际出发的原则，确立古建筑维修的正确指导思想，寻求妥善的修复方法，这是唯一正确的路线。

二、坚持古建筑修复的原样性

对所有文物的修缮，一个重要的原则就是必须保持原貌。“修旧如旧，延年益寿”是保护修复古建筑的一个宗旨和出发点。文物是不可再生的宝贵资源，古建筑不论是官式做法还是民式做法，都是我国劳动人民勤劳智慧的结晶，是中华民族文化的积淀，代表着当时社会生产、生活、艺术风格、风俗习惯以及当时的社会发展力水平。而且凡是古建筑都会留下历史的印痕，让人们可以直接读取它的“历史年轮”。因此保护古建筑就是要承认其不同时期留下的痕迹，保护它所遗存的全部历史信息和真实的历史文物，使其“延年益寿”而不是“返老还童”，因此，我们对于古建筑的修缮，就要认真分析其建筑的构造特点、损毁规律，深刻总结古建筑修复和维护的经验，从实际出发，按照古建筑的特点进行修复，核心就是坚持原状修缮，尽最大能力让它保持原状，才能显示出古建筑的文物价值。

三、解决好材料和技术问题

修复古建筑要用原有的材料、原有的技术，这是贯彻文物修复原则、搞好文物古建筑修复的根本保证。但是，在当前的文物古建筑修复中，材料和技术都存在问题。现在，古建修复的最大难题是木料缺乏，尤其干木料缺乏，大材积的干木料更缺乏。我国本身森林资源短缺，建筑市场木材需求量又很大，供不应求，只能现采现用，木材含水率高。古建修复受工期和资金所限，又不能事先买进木材等待自然干燥。湿木材用于古建修复不仅难以保证质量，还极易糟朽，这是一个很大的难题。其次是砖瓦。砖瓦是人工生产的建筑材料，传统的砖瓦烧制工艺非常严格、讲究，现在的砖瓦厂，即使了解这一系列传统工艺，也没有一个厂会按这套工艺去做，因为那样会使成本提高。所以现在生产的砖瓦，质量都大不如前。再次从技术上看，自上世纪八十年代以来，古建筑传统技术的继承和传播有了很大的进步，但是这并不意味着古建文物修复质量的提高，当前我们的古建修复队伍素质不高，水平低等问题。材料、技术问题的存在，不单纯是自身原因，必须寻找出存在这些问题的根源，才能从根本上解决问题。

四、注重古建筑修复方法的多样性

在古建筑修复工作中，对损坏的建筑构件，一般能修复的，都尽可能不要替换。实在需要替换时，新构件的材料要求应与原材料在色彩、质感和其它外观方面相匹配。如果是修复缺失的部分，更要求有准确的历史记录和形象依据，而不能根据想象或使用其它建筑上的代用品。如果置换的构件涉及到结构本体，则一般都需要事先对古迹的状态进行详细的测定，以确定最好的修复方案。在情况不明或不易查探时，则需要先设置临时支撑再做进一步的测定。如果建筑不大或只留部分残迹，也可以采用“落架大修”的办法进行修复。一是原位补强，即用嵌玻璃纤维杆和使用环氧树脂的办法，但这种方法是不可逆的，它不仅使日后可能需要的其它维修方式无法进行，而且和原来木构架的设计意图和受力机制相悖；二是把木构架拆卸，将损坏的部分用新材料重做后再进行装配。对于遗址或建筑遗迹，修复一般只限于把现场挖掘到的散失的部件按原位组合重建，以求全部或部分再现建筑原貌。这种方法被称为“归位复原法”。在实际工作中，能够完全依靠散失的部件组合起来的古迹（哪怕只是局部）是很少的，绝大多数都有缺失的部分。只要缺失或损坏的部分在总体中占很少的份量，一般都允许修复补缺，但要求对原状应有权威的证据，修复应有考古的精确性，同时，补缺部分还要易于识别。在这点上，它和考古学家用石膏粘合陶器碎片的复原方法和原理是一样的。这种复原方法特别适合因战争、地震等原因突然坍塌或毁坏的建筑。

五、注重提高耐火等级、降低火灾荷载

结构防火是修复、改造首先遇到的问题，古建筑的时间少则几十年、多则上百年的历史，一般为木结构、木屋架，耐火极限极低，要完全达到同样耐火等级的现代建筑的防火间距、防火分区、防烟分区、疏散系统等方面的要求是很难做到的，并且由于文物保护建筑的特殊要求，其建筑结构一般是不允许改变的，要保证建筑结构上的安全，使古建筑满足消防安全的要求，我们对古建筑的结构防火应分以下情况判定：（1）文物保护范围内的、有特色的，我们应用消防安全工程学的原理，用性能化分析的方法对古建筑的火灾危险性及安全度进行分析，并且经过专门机构的检测，能继续使用的，属被保护和保留的建筑结构应首先确定其耐火极限，并按照现行的有关建筑设计防火规范校核该建筑的防火分区、疏散系统等是否能与其原有的耐火等级相匹配，如匹配可不对其结构作防火处理；反之，则应采用对其结构进行防火保护或处理来提高其耐火等级。（2）如不在保护范围内的建筑结构可以用耐火极限较高的现代建筑材料来替代。原有建筑内已破旧不堪的木楼板，可以采用混凝土现浇楼板来替代。（3）当建筑的耐火等级较低，消防设计的其他部分也不能满足现行规范的要求时，应采取增设消防设施的方式来达到防火，即在不破坏古建筑的原有结构、不影响其使用功能、满足古建筑装饰效果的前提下，增设以自动喷水灭火系统、火灾自动报警系统为主的防火装置和排烟系统，由此做到防范于初燃、控制于小火，不危及建筑结构的消防安全的要求。

总之，古建筑在不更改外形的前提下，做好维修、加固工作，这在现代施工技术条件下是完全可以做到的。因此，为了给子孙后代留下一份完整的重现历史的艺术瑰宝，为世界建筑文化的历史发展做出应有的贡献，我们要及时地采取保护修缮工作，纠正已经存在的问题和正在发生的诸多问题，用现代材料增加结构的强度和稳定性，设置必要的加固措施，同时内部设备也完全可以按照现代化的要求进行改造，保证古建筑的历史之美永放光芒。

参考文献

古代建筑材料的特点范文1篇11

对于建筑物来说，防水材料也是必备的。在传统的建筑中，每逢雨季就要考虑到防水的问题，要不然屋子就会漏雨。没有好的防水材料必然会带来这种问题。改革开放以来，我国各行各业飞速发展不断前时，防水材料的生产也取得了重大的进步。现在有多种多样的高质量的防水材料，如沥青油毡（含改性沥青油毡）、合成高分子防水卷材、建筑防水涂料、密封材料、堵漏和刚性防水材料等。这些高质量的防水材料让现代建筑不怕雨季。

二、新型建筑材料在现代社会的应用

（一）对先进建筑的模仿。新型建筑材料在使用中，如何做到更加坚固、美观大方，也成为建筑行业的一门学问。建筑业在我国的历史比较悠久，发挥传统建筑风格的特点，吸收国外建筑风格的长处，做到中外建筑艺术结合的作品更为现代社会所尊崇。从古希腊建筑的俊秀、古罗马建筑的坚固到中国古典建筑的典雅，到有许多值得学习的地方。在应用新型建筑材料时，我们可以借鉴仿生学的方法，模仿历时和共时建筑的精华为现代建筑服务。很多城市修建的体育场馆，采用了“鸟巢”的风格，无疑就是仿生学成功运用的典范。充分运用仿生学原理，再加上新型建筑材料的安全、环保，让现代建筑更符合人们的需求。

（二）选择适合本国国情的建筑材料。虽然建筑在现代更多的是一种模仿，但是模仿不能完全照搬某一种形式，必然要有所创新，尤其是在新型建筑材料的使用上，一定要选择适合本国实际情况的建筑材料。总体来讲，对建筑材料的使用必须遵守一个基本原则，即可操作性，也就是说在某一个地区它能很好地适应温度、湿度、人情风俗、生活习惯等条件。尤其是在经济条件还不太好的地区，在借鉴先进的技术和新型建筑材料方面，一定要做到不能过高于其生活水平，而且所使用材料要做到物尽其用，不能浪费原材料。在进行建筑施工时，还要尽量做到生态建筑施工。近年来，在选择建筑材料方面，我国建筑行业已经找到了一条适合本国国情的思路。

三、新型建筑材料在现代建筑中的应用

（一）应大力推广新型建筑材料的使用。二十世纪，我国在建筑方面相对落后，人们热衷于使用传统的建筑材料，并且形成了一种习惯定式。自本世纪近十多年以来，开始尝试使用新型建筑材料，但还没有完全推广开来。新型建筑材料与传统建筑材料相比，它具有耐用、环保、利于健康的特点，因此应加大力度进行推广使用。首先，要做好宣传工作，让人们知道新型建筑材料的益处。其次是各建筑公司在施工时要制定计划，并把新型建筑材料的与传统建筑材料的价值比做出来，提供有说服力的数据。

（二）新型建筑材料的使用要合乎规则。使用什么样的新型建筑材料，如何使用这种材料，在不同地域、不同建筑物、不同环境条件下应有所不同。不能照搬照套，要安自然的规律来办事，不符合规律的一定不能用。当然，新型材料的推广使用，还应做好示范引领工作。如在大城市的具有地标性的建筑中，可以率先使用新型建筑材料。这样通过在一线城市的使用，就会带动二线、三线城市使用。

古代建筑材料的特点范文篇12

中国的建筑文化起源较早，经过长期的发展，形成了独特的建筑文化。中国古建筑是劳动人民汗水和智慧的结晶，有极强的历史意义。所以，必须加强对古建筑的保护。然而因为科技水平的原因，古人在建筑时只能选取最普通的木材，这就增加了潜在的火灾隐患。古建筑发生火灾后，对整体的建筑都会造成较大的损伤，很难完全还原，而且当前关于古建筑火灾后的修缮技术还不是很完善，需要进一步地探索。该文将就古建筑火灾后的修缮技术作出总结和分析，研究在不同情况下的可行性方案，以期为古建筑火灾后的修缮技术发展贡献一份力量。

1古建筑结构特点

中国古代建筑有着辉煌的历史，使中国的建筑风格树立于世界建筑之林。但是由于科学技术的限制，中国古代建筑也有一定的缺陷存在。具体而言，中国古代建筑结构的特点主要有以下几点。

（1）以木材为主要材料。中国古代建筑都是以木材为主要材料，如松木、柏木和楠木等。而且，建筑的结构也是以木材为主，只有在连接处采用铜钉等。

（2）建筑风格以庭院为主。中国古代建筑大多以群体建筑为主，用小的单位组成建筑群落，最终组成庭院的形式。

（3）建筑结构有层次感。古建筑的大型庭院大多有高大的台基和开阔的空间，形成错落有致的布局，在空间上有很好的层次感。

古建筑是历史留下来的宝贵财富，也是国家的标志性建筑，有着重要的意义。因此，保护好古建筑，做好消防安全是一项重大的任务。如果发生火灾，也要尽全力修缮，使古建筑能够最长时间地保留。

2木结构古建筑火灾特点

2.1燃烧速度较快

中国古建筑是以木材为主要的建筑材料，其框架结构也是木材。所以，一旦发生火灾，燃烧的速度将非常快，温度迅速上升，进一步加快燃烧的速度。如果在短时间内无法扑灭明火，将会出现大面积的火灾，其核心的温度将接近1000℃。

2.2烟雾量大

物体如果燃烧不充分就会产生大量的烟雾，烟雾的量也和材料燃烧物质的材料有直接的关系。根据科学实验的结果，木材燃烧生成的烟雾体积将达到其本身体积的300倍。而且，木材的密度较小，结构疏松，在短时间内燃烧超过20公斤的木材，其烟雾将充满整个空间，给火灾的扑救增加了难度。

2.3火灾容易蔓延

以木材为主要结构的建筑，其火灾载荷要远高于国家标准的火灾负荷量，特别是古建筑的结构较为疏松，整体的结构框架都是木结构，所以发生火灾后，会快速蔓延。古建筑在布局上有一定的规律，这在前面也提到过，大多以群体建筑为主，用小的单位组成建筑群落，最终组成庭院的形式。因此，由于走廊和建筑的连接，建筑群没有必要的防火隔离带，一旦发生火灾，将迅速蔓延，出现大面积燃烧的现象。这是导致我国古建筑在火灾中被严重损坏的主要原因。

2.4火灾初期扑灭较难

古代建筑没有太多的消防意识，在设计时就没有考虑火灾的因素在内。一些规模较大的古建筑，至今没有建立消防站，所以消防安全一直是古建筑最难攻克的一点。以目前的技术而言，消防的措施大多对建筑物有不同程度的损伤，对于古建筑而言，这些损伤再加上火灾的损伤就会导致整个古建筑重大的损伤。

3木结构古建筑火灾后的修缮技术

3.1墩接柱根和包镶柱根

木结构会随着时间而产生变化，时间越长，其内部结构越疏松。外加空气的腐蚀和各种动植物对木结构的损害，其本身就比较脆弱。发生火灾后，更是进一步破坏了木结构的承受能力。在这种情况下，就需要对整个古建筑受损的柱子做局部的修缮处理。一般而言，处理火灾后柱体的方式有两种，它们分别是墩接和包镶。

修缮柱体选择的方式跟具体的情况有关，若柱体表面的烧损面积超过了50%，且烧损深度不超过柱体的20%，选择包镶的方式处理柱体。若柱体的烧损较为严重，烧损的深度超过了其直径的30%时，则选择墩接的方式处理。

3.2化学材料浇筑加固

用化学材料的方式加固火灾烧损的木结构是近年来才出现的修缮措施，处理的过程较为简单，效果也很好。但是化学材料浇筑加固的方式也有自身的限制条件，即木结构烧损的不是很严重。其具体的操作是用不饱和的聚酯树脂浇筑加固烧损的柱体，待其凝固后，再涂上油漆，达到修缮的效果。

3.3抽换柱子和增加辅柱

如果火灾对木柱造成了较为严重的损伤或者损伤的部位较高时，就不能采用墩接的方式进行修缮。面对这种情况，一般采用抽换柱子和增加辅柱的方式。抽换柱子是将原来的柱体抽离，然后换上新的柱子，具体的做法是用千斤顶等支撑结构先将整个古建筑梁柱支撑起来，把损伤的柱体换下来，然后换上新的柱体。这种方式会产生局部地振动，也会引起屋顶裂缝等情况，需要事后妥善地处理。进行抽换柱子的操作最重要的是事先做好稳妥的措施，将梁和柱等结构支撑稳定，创造出抽离柱子的条件，然后抽出旧的柱子，换上新的。

3.4大木拆安

若火灾烧损了大木构架部分的构件，必须进行构件的重新组装，这一过程长采用大木拆安的方式进行修缮。拆安是指将构件拆开后更换不能使用的部位，换上新的构件后再重新组装起来。大木拆安的具体操作是先给所有的构件打上标号，然后拆开整个结构，仔细检查烧损的构件，若烧损比较轻微，则进行简单地修正操作，若烧损较为严重，则更换新的构件，然后把整个结构组装起来。

3.5复原工程

有一些古建筑物有着特殊的历史意义，或者该古建筑已经成为标志性的建筑，若被火灾焚毁，则需要进行重建修复的操作。重建修复的最终目标是将古建筑最大程度地复原，这是个较为复杂的过程，需要严格地按照步骤进行，具体操作如下所述。

（1）分析考证。进行挂建筑的重建修复，首先需要充分考证和分析，取得充分的证据，以便于恢复到最初的形态。

（2）绘制设计图和工程图。在分析考证之后，就需要绘制设计图和工程图，完成后要经过反复地检验和考核，确定跟原建筑最大程度的相似。

（3）审批。图纸绘制完毕后，要将整个工程交由国家部门审批，审批通过后才可以进行下一步的操作。

（4）施工。审批结束后，就要进行施工的操作，用原材料、原做法和原工艺对古建筑进行重建修复的操作。