设计美学原则范例(3篇)
设计美学原则范文篇1
关键词：工业设计；产品设计；生活；生活化；原则
设计史上每一次的风格的兴起都给我们带来了一丝惊喜，洛可可风格让贵族的显贵心理得到了极大的满足；功能主义让设计的普及更大众化；“以人为本”的思想让人的主体性得到了很大的体现；后现代的设计也让我们的个性得到了张扬。惊喜过后的产品设计带给我们的兴奋已去，留下些什么了呢？我们发觉现代人的生活在生活质量并不一定比以前的人舒服，安逸，除了面对人类社会的困难和压力，还得面对冷漠的产品和冰冷的周围，身边的产品总没有一种亲切感，“我们不知道我们的设计出了什么问题”……功能好但外表丑陋，有些色彩呆板，还有的就是一种纯粹的虚假设计，真正堪称设计史上的经典产品设计的时候，大众又觉得那是大师的经典，不是我们的经典……
1生活化原则的提出
曾经说过：“艺术源于生活，又高于生活。”设计跟艺术一样，同是人的对于美好事物的追求方式。在我们设计史上流行过的什么洛可可风格，巴洛克风格，歌德风格，“形式追随功能”，高科技风，结构主义和解构主义……都是源于生活的灵感，但更多的只是对单个物体来说的，没有一个系统观，也没有直接地面向问题本身，没有上升到生活化的高度――我们的设计到底是为了什么？答案是：不是只为形式、功能，不只为个人，甚至不是只为了人，而是为了我们，连同我们生活的周围。
2生活化原则的主要思想
“以人为本”的时代已过，“以自然为本”的思想融入了一些新的东西。既然我们的设计是为了生活，我们就应该从生活中吸取灵感。我们的生活不是为了痛苦，孤独，压抑，虚荣，而是要我们在短短的人生历程中带着满足走一着。同时作为自然的人，同自然和谐相处。这就是我的生活化原则的主要思想――自然的设计观。它包括：
（1）解决问题：产品设计的目的就是解决人在现实生活中生活所存在的一切问题。抱着去解决问题的目的来设计是设计的一个秘匙。生活中的一个小问题也是设计上的一个大问题，注意生活的细节。
（2）满足需求：满足性原则是一个综合性原则，是生活化原则的核心。这里满足性原则最富有创新的一点是将什么是美的，什么是不美的，交给大众去评判，而不是把设计的评判交给专门的评判家，满足了人的综合需求的设计就是好设计。因为产品设计的好不不好，美与不美本身是一个生活化的界定，在生活中满足了我们的功能需求，心理，生理要求的设计就是好设计，至于什么艺术性，形式性的标准只要超越了生活的范围都是多余的。以前的艺术家从事设计的时候这种问题是经常犯的。生活中存在的问题和解决问题的方式，大众最有评判权。
（3）赋予情感：情感性原则是生活化原则最有特色的，情感也是现代人很脆弱的一面，我们不能压抑自己的情感来适应一种功能。我们需要对自己的情感忠诚。对于美与不美其实我们都有一种很自然的情感反应，我们其实都有怜爱之心，都有环保意识，色彩感觉和对于形式美的追求的情感需求。情感性原则最新的论点在于让设计师以生命体的眼光来看待我们周围的环境，我们生存的自然不是只有人类一种生物，不是我们应该赋予自然以情感，而是自然本身就被赋予了，设计师的作用就是要还自然以真实的色彩。现代艺术家在画无生命的东西的时候把对象当成了有生命体的作画方式给了我们不小的震动。产品设计师所应该吸收的就是这种精髓，在设计中要让人在环境中接触的产品有一种亲密朋友的感觉，不是简单的人机工程方面的尺寸，来弥补大生产所带来的冷漠和人的异化，而需要设计师用自己的情感去融化，美满我们的生活。在产品设计中体谅人的弱点，渺小，宽容人的自卑，对待弱者有同情心，在产品设计上让人逐步建立起信心和对爱的接受能力是应该的，而不应该强化对立的情感意识。比如，男性在社会生活中长期形成了一种显示自己的坚强，不怕受到伤害，不流泪等压力暗示，但是心理学家的研究表明其实男性相对女性更需要情感关怀，在感情方面更脆弱。而现实中，从小接触到的信息就是让男孩去标显自己的坚强，衣服要深色，饰品要戴猛兽的图标才是男的，不准哭……这些其实都是在强化对立的信息，是一种毫无情感的设计，没有出于一种关怀，从而造成了许多的男人，以及男人与女人的差距与悲哀。
图1
（4）在生活中找寻灵感：人在处理设计的时候应该有一种长远的生活的观念，不贪图眼前的利益，不刻意去追求一些华而不实的东西、效果。我们曾经的“硬边风格”和“流线型”风格不也是昙花一现而已吗？记得有人这样说过：“对设计师来说，没有比对自然规律的理解更丰富和更有启示的美学源泉。当自然在这个程度上被理解和接受时，就不会对创造力这个问题有所“顾虑”了，因为人们已经站在了一切形式的尽头”。我们在第二自然中生活，长期的生活使我们形成了很多潜在的意识，我们的生活中蕴藏着丰富的灵感。产品设计师应该懂得在生活中大众认为什么是美丽的，好的，大众需要什么，我们都可以在设计中有所反应。人们对于城市生活真诚沟通缺乏的抱怨就需要我们在产品设计的时候弱化这种抱怨，以自己的情感的纽带连接我们的环境与人――设计一种带有透明或者半透明有信息沟通的风格，以一种语意来带动整个社会人与人，人与环境的真诚沟通；我们在生活中对于单一的形式和色彩的厌恶也带来了我们现在形式和色彩的解放；人们厌恶了周围满是不锈钢、玻璃等冷性材料，而引发柔性材料的潮流；对于都市人们生活的压抑，缺乏关怀就需要我们在整个人接触的环境中多多地培养一种乐观，有趣，关怀的氛围。看看苹果的这款机箱（如图），其中就有一种坦诚，乐观，自由，纯洁，品质等等语意。带给我们的不只是使用功能，同样有一种情感的交流与沟通。我们可以这么说：“每当设计遇到了困难，生活都告诉了我们设计所需要的一切答案。”
3生活化原则小结
以上几个原则是生活化原则的几个主要的方面，就是要设计师在设计活动的整个过程中把设计对象看成我们生活的一部分，让生活的思想折射其中，在生活中发现问题，解决问题，在生活中设计，为了生活而设计；不是简单从书本学得设计技巧，而更多的需要设计师从生活中去体会；我们怎么定义我们的美好的生活，我们的设计艺术都能在这些生活问题上找到灵感和答案，就能在我们得头脑中形成一个序，设计师就是怀着对“美”的欣赏去表达出这种“序”。
只要把握了生活，在生活中，为了生活这个原则，我们就可以预见未来的设计的方向――小中见大，限制中的自由，更多的关怀，爱的体现，人性美（真、善、美）的折射……
参考文献：
[1]刘成纪.美丽的美学[M].河南大学出版社.
[2]柳冠中.工业设计概论[M].黑龙江科学技术出版社.
[3]杨先艺.中外艺术设计探源[M].崇文书局.
[4]潘知常.生命美学论稿[M].郑州大学出版社.
设计美学原则范文
关键词:家居;设计;原则
在现代家居环境设计中，逐渐形成了一些设计原则，这些原则为良好的设计创造了客观的实用价值，也是设计中需要注意和遵循的原则，对六项原则介绍如下:
1时代性原则
时代性原则对设计师来说是一个巨大的挑战，要求设计师在进行设计时能够与时俱进，与现代先进的科学技术以及社会的发展状况相联系，善于巧妙的利用新材料、新技术、新功能等时展凝聚下来的创新性成果，还要注意对那些经过悠久历史流传下来的的中华民族博大精深的优秀文化，同时还要有一定独特的创意想法，去满足新时代的人们对家居生活质量的高标准要求。早在几千年前，人类就开始进行简单的装饰搭配设计所居住的空间环境，营造良好的生存所需要的环境。如今丰富多样的家居生活用品以及各种颜色、材料、形式、质感的装饰品，组合设计出各种不同的设计风格，满足人们对生活环境的高追求。时代性原则应该是新创造的以前是没有的，或者把新的设计思维结合以前的设计进行加工、组合、再创造形成顺应时代潮流的新设计，给人以眼前一亮的奇妙感，这种感觉赋予设计划时代的意义。完全照搬古代复杂的中式设计是不符合现代人们对于设计的要求，正如人们在日常生活中不会穿着不加任何改变的古装一样，新中式室内家居设计便成为时展进步的产物，是能够满足人们的需求，被大多数热爱中式的人认可的设计方式。
2美观性原则
在满足人对家居环境生活过程的行为方式的需求，不仅在物质方面满足各种生活需要与温馨舒适度的身心感受，还需要与设计效果的美观性相结合。所以说，现代设计中，美观性设计原则在家居环境设计中占有举足轻重的作用。美是随着时间、空间的变化而发生相应的改变。不同民族、地域、环境、文化、年龄、职业、兴趣等因素的影响，人对美的要求也是有差别的，在设计中不能一概而论，要因人而异，活学活用，寻找恰当的平衡点。室内家居空间环境设计中，不仅为了身心的感受与便捷，同时还要在设计中体现美学法则、美学规律和意蕴深长的传统文化，注入新颖的个性化设计。由于人们对设计美观性的热切要求，越来越多的经典设计方案如雨后春笋般不断涌现，推动设计行业的快速发展。为了使现代室内设计有更大的发展空间，设计师留心观察生活，启发思维灵感，不断探索研究新的美学因素。对因地区、民族的不同，深入挖掘文化因子，经过提炼、加工、变形、组合形成新的设计语言，这样的设计作品打破空洞的表面形象，使其更具有丰富的文化内涵和经久不衰的美观性。
3功能性原则
在现代家居环境设计中，功能性原则是满足人们日常生活基本的需要，是不可或缺的设计原则。这一设计原则包括家居的空间、软装饰和硬装饰物、所处环境等尽可能的满足人们的需求，并且使这些功能协调完美的结合在一起。设计内容要符合人体工程学、个人生活喜好习惯等要求，不能为了追求美，去违背设计所规定的，影响居住者的生活质量。
4经济性原则
经济性原则是用最小的投入去实现理想状态下的目标，达到性价比最高。但是绝不能以损害装饰效果或者居住者的身体健康为代价，要尽量去寻求投入价值的平衡点，被多数的客户所认可并接受。经济发展程度与其所处地区、地理位置等方面有着密切的关联，造成了各地区的经济发展状况的差异，发展水平也处在不平衡状态，所以相应地区的家居设计应该与所在地区的经济发展状况相协调统一，不能为了某种利益或者竞争去违反经济发展与设计的平衡，这也是家居设计应该注意的设计原则。
5绿色原则
室内环境设计中，绿色设计原则的引入，顺应时展潮流，是现代人类所关注的。绿色设计的引入设计，成为当代设计师在创作思考方案时的一个新的导航，同时也为室内设计行业拓宽了新的设计领域，与现在所倡导的可持续发展理念相迎合。旨在为人们营造一个健康、环保、舒心的居住环境，因此，如果这些装饰搭配对人的身体健康有危害，那么即使设计出来的室内效果再好，此种设计方案都会拒绝。
6以人为本的原则
设计从它出现的那一刻，核心目的就是一切以人为本，从人的需要为出发点，为人服务。随着社会的发展，经过了岁月的洗礼和创新后，家居设计已经不仅仅满足于人类的最低级的本能生存需求，向更高级别发展，时至今日，已经融汇文化、艺术、技术、科技等多方面硕果的综合体。现在家居设计不仅仅要满足人类的多种物质需求，还要满足人们的精神需求，创造出更加满足人的身心多样化的室内设计。在现代家居空间环境设计中，设计原则起着潜移默化的重要作用，为设计的发展奠定良好的基础。但是随着社会科学技术的发展与进步，这些设计原则也会做相应的改变，去适应时代的变化创新。这也要求设计者要用发展的眼光去看待设计，始终保持一个敢于挑战创新的心，也要善于发现美，改变美，创造美。
参考文献:
［1］李引，李静．室内设计基本原理［M］．北京:中国水利水电出版社，2012
［2］焦健，付予．空间环境设计原理［M］．长沙:湖南大学出版社，2007
设计美学原则范文
关键词：美学哲理；应用形态；表现原则；设计内涵
随着科学技术的快速发展，人们生活水平的不断提高，日常生活用品的设计形态也趋于多元化的发展趋势。人们在逐渐接受产品使用功能日益强大的同时，也逐渐在考虑产品形态的美学哲理的体现。美学化的人工塑造是保持现代产品审美形态的重要因素，美学内涵的集中展现是在保持产品在满足人们使用需求的同时追求多样化形式特征的重要表现特点。
1美学艺术设计形态的概述
美学设计艺术形态在美学形态展现方面有着重要的作用，美学设计艺术是根据产品的使用形态来进行勾画和设计，满足产品使用方面的美学形态机制，其目的是保持产品结构的美观，使用价值的最大化。
1.1美学哲理的塑造内涵
以美学塑造为目的的视觉效果策划是产品设计形态集中展现的过程，对产品形态机制的优化设计，全方位地展现产品形态美感。在产品美学外观的塑造过程中要在满足产品使用功能的方面进行形态感官策划，使产品的视觉美感充分展现出来。这就需要设计者在产品形态设计过程中对产品的构架元素和构架机制进行充分理解，对美学塑造形态进行全方位的视觉评判，综合考虑产品的空间功能组织、造型要素处理、色彩材质搭配、灯光与氛围烘托等问题，同时考虑产品设计实施、设计管理、使用需求等方面的制约因素。这就需要产品设计师对产品的状态进行综合分析，从外观策划等方面进行综合考虑，针对产品的使用状态进行优化考虑，从美观协调的角度进行机制塑造对比，力求满足不同人群的审美需要。
1.2美学观点塑造的内涵
产品美学形态塑造的重要方面在于设计者美学观点的塑造，设计者的审美观点决定了产品美学的体现和塑造。因此，美学哲理设计体系的形成依赖于设计者主观意向上对产品形态评价机制的建立与认识，通过对产品外观的优化分析，塑造符合时代精神内涵的美学塑造观点，让产品的外观和美学形态符合时代文化的特点，符合美学文化的发展趋势。
2美学哲理叙述的原则及要求
美学文化的精神内涵在于美学哲理在美学形态方面的展现，美学哲理是对美学形态的史诗般总结，它来源于美学形态方式的塑造，却又给了美学形态的精神指导。
2.1产品塑造原则中蕴含的美学思想
在使用产品的形态塑造过程中，产品塑造方式中蕴含着深刻的美学思想原则。在产品的设计之初，就需要全面考虑产品形态的设计手法，在满足实用功能的需求上要对产品的使用结构进行优化，满足简约、时尚的同时与使用环境进行统一协调，在符合环境氛围的同时还要满足环境与物体间的和谐，不能高出产品的使用环境氛围。
2.2设计优化背景下的情态联系
产品设计的灵魂是创意的新颖，没有创意的产品设计也不能成为成功的产品设计。因此，在产品设计优化的背景下根据不同形态的产品制定出符合产品使用功能的创意，在美感与产品形态统一的同时也要注重产品使用功能的增强与创新。好的产品创意可以决定产品形态的价值定位，满足不同需要的产品都有着自身独特的外观形态，这是由产品自身功能决定的，但是创新的情态联系是在保留产品使用功能的基础上对产品的外观做出优化排列，不仅要在外观上进行协调搭配，还要根据产品内在的文化特点或者是美学特点对产品的美学价值进行最大化的挖掘，让产品最大程度上发挥出其美学潜能，这样才能在外观上最大化地吸引人的注意力。
3控制美学体现的意义及背景
“控制论”不仅在工程调节方面有着重要的作用，在产品技术设计形态方面也有着重要的作用，满足不同种类的产品设计的需要，需要根据“控制论”中的元素调节理论进行相关的优化和设计，根据产品使用机能的不同对构成产品的组织元素进行优化调节，满足不同使用条件下的元素构造方式的特点对元素的排列进行重新定义，在展现美学内涵的同时也满足于各种使用条件，进行产品外观形态的重塑和保持。
3.1美术文化内涵的展现
在相对情态控制体系下，美学文化在产品形态的体现方面有着不同的内涵。在产品的艺术形态类别下，美术的文化内涵有着不同的展现风格，美术风格因不同的文化定位在美术类别的展现方面有着不同程度的改变。美术文化内涵的重要展现原则就是根据产品外观的设计形态来甄别美术文化的展现方式，通过不同角度的形象对比来凝聚美术文化，展现不同的美术意象元素，在不同的美术结构框架下通过合理设计的手段来进行艺术形象的描述与表达，在艺术分析的原则下，对美术变化的内容进行沥青与沉淀，通过形象化的艺术构造手段来描述艺术意象的具体原则和需求，在进行不同角度刻画的前提下，对美术内涵的塑造机制进行重新勾画，展现形态艺术的时代精神和人文气息。
3.2情感化情景的融合与提炼
控制化的美术意象塑造是展现产品形态的重要方式，通过美术原则的展现来搭配各种形象并进行背景的优化协调。在美术情感的融合下要对不同的艺术元素进行深刻的把握和形象化的分析，在艺术类别的搭配中通过不同形式的艺术色彩进行背景的高度渲染与场景融合。在美术情景搭配中要注意优化原则的运用和体现，运用不同的艺术手法对情感化的艺术描述场景进行分流，通过集中的艺术手段进行艺术构造搭配，合理化地对艺术情感元素进行控制，在进行艺术构造的时候要注意艺术情感与艺术表达方式的密切协作，注重现实情感元素的融合，充分展现情感化艺术特色的风采。
4美学原则的高度集中与形态塑造的协作配合
在不同艺术原则的构架下有着不同的艺术组织原则对美学的艺术表现形态进行制约，高度集中的艺术表现性与艺术组织形态要相互关联、相互搭配，进而对艺术构架体系进行集中优化。
4.1景象资源的集中展现
在产品艺术形态的表现方面把艺术资源进行集中的展现，把艺术景象资源集中展现出来。在艺术场景的搭配协调上要把美术理念进行集中与分化，将产品的艺术美感全面地表现出来，把场景事物进行原则上的分化，将艺术场景与艺术表现手法协调，对艺术形态进行集中性的刻画，将物质形态搭配与精神传承集中表达出来，使得产品的艺术景象资源集中展现出来。
4.2理念与形态的协调
在产品艺术构架体系方面要把设计理念与产品的设计形态进行集中性的刻画，还要将其有机地结合起来，在艺术构架方面将艺术设计理念与时代人文精神理念进行融合，根据产品使用形态的需求规划出具体性的产品设计理念，在产品艺术形态的塑造过程中将和谐化的设计理念融入其中，以人文艺术理念为引导，集中性地呈现产品的艺术形态之美。
5结语
美学哲理是自然形态哲理的集中体现，它集中了众多的美学形态特征。在现代产品设计过程中，融入美学哲理不仅让产品的形态更加优化，还能集中性地展现出时代气息，根据不同的场景，满足于不同的使用需要，产品的艺术形态设计也要因地因时而变化，满足不同意识形态下的审美需要。
参考文献：
[1]龚明华.审美中介：艺术・主体・接受[J].今日中国论坛，2008（07）.
